Blackmagic Design ATEM Television Studio Pro 4K

Neste modelo, cada uma das oito entradas tem ressincronização e conversão de padrões. O manual de junho de 2020 informa que fontes HD ou Ultra HD se adaptam automaticamente ao padrão HD/UHD escolhido para a produção. A exigência de igualar todas as fontes descrita para o Television Studio HD/Pro HD não deve ser aplicada ao Pro 4K.

Isso permite combinar formatos de câmera, mas não verifica o cabo, um conversor intermediário nem qualquer modo de saída de computador. Quando possível, o fabricante recomenda que as fontes coincidam com o formato do projeto. Se uma entrada ficar preta, confira qual sinal esse percurso está entregando antes de alterar o padrão de todo o switcher.

1. Confirme ATEM Television Studio Pro 4K na unidade e registre firmware e versão do ATEM Software Control. Anote resolução, frequência exata e varredura de cada câmera, número da entrada e qualquer conversor. Não confunda 59,94 com 60 nem deduza o formato apenas pela palavra “4K”.
2. Para preparar o projeto, abra a engrenagem do ATEM Software Control, entre em General e leia Set video standard to. Escolha o formato exigido por gravação, transmissão e telas entre os oferecidos pela unidade. Se precisar mudar, selecione o formato e clique em Set antes de carregar as mídias: o manual alerta que essa alteração apaga as imagens estáticas do Media Pool. Coordene a mudança fora do ar e preserve os originais para recarregá-los.
3. Siga o cabo até uma entrada SDI, confira seu número e observe essa janela no multiview. Para um computador ou câmera HDMI, identifique o conversor HDMI para SDI e o formato entregue: a conversão automática do ATEM começa no sinal SDI recebido e não comprova que o conversor aceitou sua entrada.
4. Se um percurso não tiver imagem, propomos conectar uma fonte SDI direta em um formato HD aceito, por exemplo 1080p50 quando a fonte permitir, à mesma entrada. Preserve o padrão de produção. Se aparecer imagem, confira fonte original, conversor e percurso; se não aparecer, compare um cabo ou uma entrada por vez com a mesma fonte e registre onde o resultado muda.
5. Com a fonte recuperada, compare detalhes e movimento em preview antes de colocá-la no programa. Se os ensaios não melhorarem o sinal, volte à porta e aos ajustes registrados. Se houve uma mudança planejada do padrão de produção, confira também as saídas e o Media Pool e recarregue as mídias necessárias; voltar ao formato anterior não recupera, por si só, as imagens apagadas.

Confira o padrão efetivo do multiview e os formatos aceitos pelo monitor. O ATEM Software Control tem um ajuste separado, Set multi view standard to; suas opções dependem do padrão de produção. Um destino SDI receber programa não comprova o formato nem o cabo da saída HDMI de multiview.

1. Registre modelo do monitor, entrada selecionada, cabo e adaptadores, padrão de produção e ajuste atual do multiview. Siga o cabo até o conector de saída multiview do switcher: uma entrada SDI ou saída de programa não entrega essa mesma composição.
2. Abra a engrenagem do ATEM Software Control e entre em General. Preserve Set video standard to e revise Set multi view standard to. Escolha apenas uma opção disponível e aceita pelo manual do monitor naquela entrada. Não altere o padrão de produção para resolver somente o monitoramento.
3. Como referência específica, com produção 1080p59.94 o manual permite multiview 1080p59.94, 1080i59.94 ou 1080p29.97. Esse exemplo não é uma lista universal para qualquer produção nem confirma que o monitor aceite sinal entrelaçado. Com outro padrão, leia as opções reais da unidade.
4. Propomos testar primeiro um cabo HDMI direto curto, sem adaptadores, mantendo um formato de multiview aceito pelo monitor. Se continuar sem imagem, compare outro monitor documentado para esse mesmo formato. Altere uma única variável por vez: se outro monitor receber o sinal, siga pela entrada e compatibilidade do primeiro; se nenhum receber, revise formato efetivo e percurso de saída.
5. Quando o multiview aparecer, confira as janelas das câmeras, preview e program e seu movimento. Restaure o cabeamento e o ajuste anteriores se o ensaio não melhorar o sinal. Se o padrão de produção já havia sido alterado, confira o Media Pool: o manual alerta que essa mudança apaga as imagens carregadas, mesmo quando a intenção era recuperar o monitor.

Compare o medidor da entrada com o do master de programa na página Audio do ATEM Software Control. São dois pontos diferentes: receber áudio em uma câmera não comprova que essa entrada esteja incluída na mixagem, e ouvir o headset não verifica o áudio gravado no destino.

ON inclui a entrada no programa mesmo quando seu vídeo está fora do ar. AFV a inclui somente quando essa fonte está no ar; sem ON nem AFV, ela fica fora da mixagem. O fader master regula o áudio da saída SDI de programa. Os controles de monitor e fones regulam uma escuta independente.

1. Registre modelo, firmware, versão do ATEM Software Control, entrada SDI, origem do áudio e destino de gravação. Anote ON/AFV, ganho de entrada, fader do canal, master de saída e controles de monitoramento antes de alterar algo. Coordene um teste: habilitar uma entrada pode colocar no programa um microfone que estava fora da mixagem.
2. Em Audio, identifique o canal da entrada e envie um sinal conhecido da fonte durante o ensaio. Se o medidor não registrar sinal, confira o envio de áudio SDI da câmera ou conversor e o percurso; a imagem sozinha não confirma áudio embutido. Se o sinal chegar ao canal, prossiga para sua seleção e nível na mixagem.
3. Confira ON ou AFV conforme o uso previsto. Se estiver em AFV e o vídeo não estiver no ar, não contribuir para o programa é o comportamento documentado. Para testar uma fonte contínua, propomos ON somente nesse canal e observar o master; escolher ON desativa AFV. Um medidor cinza, sem ON nem AFV, indica exclusão da mixagem e não basta para diagnosticar um cabo rompido.
4. Se o canal receber sinal, mas o master não mostrar a contribuição esperada, confira primeiro seleção, ganho de entrada e fader do canal; depois, o fader master de saída. Preserve os demais ajustes e compare uma alteração por vez. Se houver picos vermelhos persistentes, reduza o nível no ponto que satura e observe novamente; não aumente todos os controles para procurar áudio.
5. Se o master responder, mas a gravação continuar sem som, confira a saída física conectada e a seleção de entrada e áudio embutido do gravador ou dispositivo de captura, conforme o modelo exato. Propomos gravar uma amostra e ouvi-la nesse destino. O volume de Headphones ou o slider Master do monitor não aumenta o sinal enviado ao programa. Ao terminar, restaure os ajustes alterados pelo ensaio e registre o que chega ao arquivo real.

Se a voz entrar por uma fonte que precisa continuar durante todo o bloco, use ON nessa entrada de áudio. AFV segue o vídeo associado: ao tirar essa câmera do programa, seu áudio deixa de contribuir. Outro plano pode cortar a voz mesmo que a câmera continue recebendo o microfone.

Reserve AFV para fontes cujo áudio deve acompanhar a imagem, como um clipe com som próprio. ON e AFV são opções excludentes: selecionar uma desativa a outra. Confira qual fonte realmente contém a voz antes de alterar a mixagem.

1. Identifique a entrada que leva a voz e anote seleção atual, níveis e câmeras entre as quais fará os cortes. Se a mesma voz chegar por vários percursos, defina qual será usado para evitar somá-la duas vezes; não ative ON em todas as câmeras como teste.
2. Na página Audio do ATEM Software Control, propomos selecionar ON apenas na entrada de voz contínua e observar o master durante uma troca de câmera coordenada. A contribuição dessa voz deve continuar mesmo com seu vídeo fora do ar. Verifique também a gravação ou transmissão de teste; o tally vermelho do canal não confirma, sozinho, um nível útil.
3. Para uma transição em que o áudio deve mudar, ative AFV nas duas fontes envolvidas. Abra a engrenagem de ajustes e a aba Audio: em Audio Follow Video Behavior, Normal usa a duração padrão do crossfade e Transition usa a taxa configurada na paleta de transição. Anote a seleção e confira a mudança com conteúdo que permita distinguir os dois áudios.
4. Separe esse AFV de entrada do AFV do master. O segundo acompanha Fade to Black e pode baixar toda a mixagem com o fechamento em preto; não o use para decidir qual câmera fornece som. Se for necessário testar esse fechamento, prepare-o fora do ar, pois também altera a imagem.
5. Se a voz ainda cair ao trocar de câmera, registre se a perda aparece no medidor de entrada, no master ou somente no destino. Siga o percurso de áudio desta ficha a partir desse ponto. Volte à seleção, aos níveis e ao comportamento AFV iniciais se o ensaio não resolver; antes do evento, confira voz contínua e clipes separadamente.

Se o som se adiantar à imagem, Delay permite atrasar a entrada analógica XLR. Primeiro confira a diferença em uma amostra de programa gravada pelo destino que será usado: a escuta na sala pode ter outro percurso e não basta para ajustar a gravação.

Na página Audio do ATEM Software Control, abra o indicador de delay abaixo do controle de ganho dessa entrada. A janela permite ajustar o atraso em quadros: arrastar o controle para a direita aumenta o atraso; para a esquerda, reduz. O ajuste documentado aqui corresponde ao áudio analógico XLR do Pro 4K.

1. Anote firmware, versão do ATEM Software Control, padrão de programa, percurso de vídeo, entrada XLR e destino de gravação. Registre o Delay inicial e qualquer atraso já aplicado no console ou no destino. Preserve esses valores para voltar atrás.
2. Fora do bloco no ar, propomos registrar uma palma visível e audível com uma única câmera e um percurso de áudio definido. Reproduza a amostra e compare o instante do contato com o som. Se o áudio for ouvido antes, prossiga com Delay; se vier depois, aumentar o atraso XLR o afastará ainda mais. Confira onde esse atraso está sendo adicionado antes de alterar o switcher.
3. Com a diferença identificada, abra Delay na entrada XLR correspondente. Aumente-o somente se o áudio estiver adiantado, com uma alteração por vez dentro dos valores permitidos pela interface instalada. Anote os quadros escolhidos e feche a janela pelo X. Grave a mesma ação novamente para comparar.
4. Use a cadência de programa para interpretar os quadros. Em 1080p50, um quadro dura 20 ms; em 1080p59.94, aproximadamente 16,68 ms. São conversões de tempo calculadas por 1000 dividido pelos quadros por segundo, não atrasos recomendados. Não aplique essa conta à quantidade de campos de um formato entrelaçado.
5. Se a diferença variar entre câmeras, mantenha o áudio fixo e compare os percursos de vídeo: câmera, conversão e processamento podem adicionar atrasos diferentes. Um valor global escolhido para um plano pode não coincidir com outro. Registre qual combinação precisa ter o processamento revisado.
6. Confira o arquivo final com o percurso previsto para o evento. Se piorar ou não ajudar, restaure o Delay anotado no início e compare outra amostra. Repita a verificação após mudar cadência, câmera ou processamento; não mantenha um número só porque funcionou em outro percurso.

Primeiro confira se a fonte entrega uma voz mono em um único XLR ou uma mixagem estéreo por L e R. Split Audio separa esses dois canais em pistas mono para ajustar mixagem e balanço separadamente. Ele não cria um sinal ausente na conexão.

Para uma voz mono, centralize o balanço da pista que efetivamente recebe sinal e confira sua contribuição aos dois canais do master. Se o console entregar uma mixagem estéreo real, verifique ambos os lados e seus percursos antes de separá-la: converter em mono pode alterar a mixagem prevista.

1. Identifique a saída do console, os XLR conectados e o conteúdo de cada lado. Anote Split Audio, balanço, ganho, faders e ON/AFV atuais. Compare os medidores de entrada e master com uma voz conhecida; diferencie um lado sem sinal de um sinal presente que ficou fora da mixagem.
2. Faça a mudança fora do ar. No ATEM Software Control, abra a engrenagem de ajustes, entre em Audio, marque o XLR em Split Audio e clique em Done. O mixer deve mostrar L e R como duas entradas separadas. O manual recomenda separar as entradas antes de ajustar os ganhos; confira os níveis depois da mudança.
3. Localize a pista mono que recebe a voz. Leve seu balanço ao centro e confira a seleção e o nível que a enviam ao programa. Para uma voz que deve continuar durante trocas de câmera, confira ON nessa pista seguindo a ajuda ON/AFV desta ficha. Não habilite outro percurso com a mesma voz sem revisar sua função.
4. Observe os dois medidores do master; propomos gravar uma amostra para conferir a voz em L e R. Se ambos responderem, mas o arquivo for ouvido de um lado só, confira a seleção e o mapeamento de canais do gravador ou dispositivo de captura com seu manual exato. Aumentar a pista não corrige uma atribuição incorreta nesse destino.
5. Stereo Simulation é um efeito opcional de amplitude estéreo para uma fonte mono e exige a separação prévia. Não é preciso ativá-lo para centralizar uma voz; o manual o apresenta desabilitado por padrão, embora o estado da sua unidade possa ter mudado. Delay e Stereo Simulation cumprem funções diferentes: sincronia e efeito estéreo.
6. Se a separação não corresponder à fonte ou não ajudar, volte à seleção de Split Audio, ao balanço e aos níveis registrados. Confira o master e o arquivo depois de restaurar. Para uma mixagem estéreo, verifique o conteúdo de L e R separadamente antes de decidir se serão mantidos como par ou tratados como pistas mono.

Conecte o percurso da sala à saída SDI auxiliar e selecione nela a entrada dessa câmera. AUX pode manter uma fonte diferente do programa. Se escolher Program, a sala seguirá os cortes da transmissão; se escolher Preview, seguirá as fontes preparadas nesse bus.

A saída auxiliar preserva o formato de produção e muda de fonte por corte. A conversão das entradas do Pro 4K não comprova que o monitor, processador ou conversor da sala aceite esse formato de saída. Confira todo o percurso antes de usá-lo durante o evento.

1. Registre a fonte da sala, a seleção inicial do auxiliar, o padrão de produção e o modelo de cada destino ou conversor. Siga o cabo até a saída auxiliar: multiview e programa cumprem outras funções. Se a tela receber HDMI, confira no manual do conversor identificado como ele recebe esse SDI e o que entrega ao display.
2. No ATEM Software Control, abra auxiliary 1 na barra de menus superior. Leia qual fonte está marcada e selecione a entrada desejada pelo rótulo. A mudança é imediata: prepare-a com a sala avisada, mesmo que o programa continue independente. Selecionar uma câmera em Preview não basta para atribuí-la ao auxiliar.
3. No painel integrado, você também pode pressionar AUX. O botão AUX e os botões de fonte acendem em branco para indicar esse modo. Escolha a fonte e pressione AUX novamente para voltar à operação normal. Enquanto esse modo estiver ativo, os botões selecionam o auxiliar, não programa nem preview; conferir isso evita pensar que um corte de programa não responde.
4. Propomos manter uma câmera reconhecível em AUX e realizar uma troca coordenada entre outras fontes de programa. Compare a tela da sala com Program no multiview: a sala deve conservar a câmera selecionada. Se ambas as imagens mudarem juntas, confira a fonte marcada em auxiliary 1 e o cabo de saída antes de alterar o padrão de produção.
5. Se a sala ficar sem imagem, durante um ensaio avisado selecione Color Bars em auxiliary 1. Se as barras chegarem, mas a câmera não, compare a fonte original e sua seleção; se as barras também não chegarem, confira formato, entrada do destino, conversão e cabeamento. As barras ajudam a distinguir conteúdo de percurso, mas não testam, sozinhas, todos os modos desse destino.
6. Restaure a fonte auxiliar anotada se o ensaio não ajudar, saia do modo AUX no painel e confira programa e sala separadamente. Revise também o som: mesmo que AUX mostre uma câmera fixa, o manual informa que seu áudio embutido é o de programa, não áudio isolado dessa câmera.

Clean Feed 1 obtém programa antes dos dois downstream keyers: exclui DSK 1 e DSK 2. Clean Feed 2 é obtido entre esses dois keyers: mantém DSK 1 e exclui DSK 2. Por isso, escolher Clean Feed 2 não garante remover um título adicionado em DSK 1.

O nome Clean Feed não significa uma câmera sem nenhuma composição. Um gráfico já incorporado pela fonte ou por um upstream keyer fica antes do ponto de extração e não é removido ao excluir os DSK. Identifique onde cada elemento é adicionado antes de decidir qual sinal a tela ou a gravação precisa receber.

1. Anote a fonte atual de auxiliary 1, os títulos que devem ser mantidos ou removidos e se cada um vem da câmera/reprodutor, de um upstream keyer ou de DSK 1/DSK 2. Compare essa lista com a imagem de programa. Não desligue um DSK de programa só para obter uma saída diferente na sala.
2. Na barra de menus do ATEM Software Control, abra auxiliary 1 e confira a seleção marcada. Durante uma verificação coordenada, selecione Clean Feed 1 ou Clean Feed 2 conforme a camada downstream que precisa excluir. O auxiliar muda imediatamente. Para selecionar uma fonte sem botão dedicado no painel integrado, o manual também permite o menu LCD de fonte auxiliar.
3. Compare programa e auxiliar com os gráficos previstos para o evento, fora do bloco no ar. Com Clean Feed 1, os elementos dos dois DSK devem ficar fora do auxiliar; com Clean Feed 2, o de DSK 1 pode permanecer. Se o título que deseja remover continuar presente, confira primeiro a seleção efetiva e a etapa que o adiciona.
4. Para localizar um gráfico que já vem da fonte, propomos comparar essa entrada direta no auxiliar com Clean Feed 1. Se também aparecer na entrada, siga pela câmera, computador ou reprodutor identificado. Se estiver na composição, mas não na entrada, confira a configuração de upstream e downstream; não altere camadas no ar para investigar.
5. Se o destino precisar de uma câmera ou apresentação sem a composição de programa, avalie selecionar essa entrada em AUX. Esse percurso deixa de seguir os cortes e camadas de programa, tendo outra finalidade que Clean Feed. Confira movimento, enquadramento e conteúdo no destino antes de combinar o sinal de entrega.
6. O áudio embutido de AUX continua sendo o áudio de programa. Uma imagem sem DSK não é uma gravação de áudio isolada nem silenciosa. Propomos gravar uma amostra no destino identificado, revisar imagem e som e restaurar a seleção auxiliar inicial se o resultado não corresponder ao pedido. Registre a fonte final sem alterar as camadas da transmissão.

No ATEM Software Control, use File > Save As e escolha os blocos que precisa preservar. O manual de junho de 2020 documenta um arquivo XML acompanhado por uma pasta de conteúdos do Media Pool. Preserve o conjunto e uma cópia externa; levar somente o XML não comprova a cópia dos gráficos.

Save Startup State tem outra função: salva o estado com que o switcher será iniciado. Mantenha também o backup externo para recuperar uma configuração anterior ou transferir o trabalho. A restauração deve ser conferida no mesmo modelo e nas versões reais; não presuma compatibilidade entre todas as gerações ATEM.

1. Antes de salvar, anote modelo, firmware, ATEM Software Control, padrão de produção, fontes de programa/preview e AUX, mixagem de áudio e mídias necessárias. Escolha um nome com evento e revisão. Se for testar uma configuração anterior, salve primeiro o estado atual para poder voltar.
2. Abra File > Save As, indique nome e pasta e clique em Save. Em Save Switcher State, confira as caixas: Select All está selecionado por padrão nesta edição. Mantenha-o ativo para salvar o conjunto ou selecione apenas os blocos previstos; depois clique em Save nesse painel. Registre o que incluiu, especialmente Media Pool e reprodutores se o evento usar gráficos.
3. Confira na pasta de destino se foram gerados o XML e a pasta de mídias. Copie ambos juntos para o backup externo e preserve também os gráficos originais. Nesta edição, File > Save ou Command+S no Mac / Ctrl+S no Windows adiciona um XML identificado por data e hora; confira o arquivo efetivo para escolher a revisão correta ao recuperar.
4. Para recuperar, fora do bloco no ar, abra File > Restore, escolha o XML e clique em Open. Revise as caixas da janela: Select All recupera todos os ajustes salvos; para uma recuperação parcial, deixe apenas os blocos necessários. Clique em Restore depois de combinar o escopo. Não carregue uma configuração completa só para corrigir um título: ela pode substituir outros ajustes já preparados.
5. Propomos comparar programa, preview, AUX, áudio, keyers e mídias com o registro inicial antes de liberar o evento. Confira o conteúdo nos destinos reais; rótulos ou miniaturas não verificam todo o sinal. Se a restauração não corresponder à montagem, recupere o backup feito antes do ensaio com o escopo necessário e confira novamente esses pontos.
6. Com a configuração verificada e escolhida para iniciar, File > Save Startup State salva esse estado para a próxima reinicialização. Propomos conferir a inicialização durante a preparação, sem transmissão ativa. Clear Startup State remove esse estado e o manual indica valores de fábrica ao reiniciar: não o use como primeiro recurso para recuperar gráficos. Preserve o XML e as mídias antes de alterar o estado de inicialização.

O manual informa que mudar Set video standard to apaga as imagens estáticas carregadas no Media Pool. Voltar ao formato anterior não as recupera. Confirme primeiro o padrão de produção necessário e depois recarregue os gráficos; evite mudá-lo novamente enquanto prepara as mídias.

Diferencie três pontos: arquivo original, slot do Media Pool e atribuição do Media Player. Um slot vazio precisa de conteúdo; uma miniatura correta que não chega à composição exige conferir qual slot o reprodutor usa e onde sua saída é incorporada.

1. Anote o padrão anterior e o atual, os slots e nomes dos gráficos e qual Media Player os utilizava. Confirme Set video standard to conforme gravação, transmissão e telas, seguindo a dúvida de formatos desta ficha. Prepare a recuperação fora do ar e salve o estado atual antes de restaurar ajustes.
2. Se tiver um backup, confira o XML e sua pasta de mídias. Em File > Restore, selecione o arquivo, abra a janela de caixas e revise Media Pool e os reprodutores que precisa recuperar, conforme as opções da versão instalada. Mantenha os demais blocos desmarcados se não devem mudar. Se as mídias não forem recuperadas ou a pasta faltar, continue com os originais em vez de repetir uma restauração completa.
3. Na página Media, procure a imagem original e arraste-a para um slot vazio do Media Pool. Aguarde o indicador de carregamento terminar e confira miniatura e nome. PNG, TGA, BMP, GIF, JPEG e TIFF constam como formatos de imagem estática aceitos nesta edição. Carregar em um slot ocupado substitui seu conteúdo: escolha o número previsto e anote qualquer alteração.
4. Na página Switcher, abra a aba Media e o menu media do reprodutor correspondente. Selecione o slot que acabou de conferir. Compare o conteúdo em preview antes de incorporá-lo ao programa. Para um título com transparência, confira também a fonte do keyer e sua composição; atribuir o arquivo ao reprodutor não garante que a camada esteja configurada como necessário.
5. Se os slots tiverem as imagens, mas o resultado continuar preto ou incorreto, compare a entrada do reprodutor com preview e depois com o destino. Isso ajuda a separar atribuição, composição e percurso de saída. Se o original não estiver disponível, registre qual arquivo falta; o nome do slot não permite reconstruí-lo. Volte à atribuição inicial se a mudança piorar a imagem.
6. Com formato, slots e atribuições conferidos, salve uma nova revisão por File > Save As com os blocos de mídia necessários. Preserve o XML, a pasta gerada e os originais. Propomos verificar outra recuperação durante a preparação e revisar imagem, transparência e som em uma amostra do destino; a existência do backup, sozinha, não confirma uma recuperação correta.