Chauvet Professional Ovation E-2 FC

Focus Mode facilite le réglage sans opérateur console.

1. Maintenez FOCUS MODE pendant 3 secondes pour l’activer et porter l’intensité à 100%. Assurez-vous que personne ne regarde la face avant.
2. Appuyez sur MENU pour sortir, puis vérifiez réponse à la console ou au réglage local prévu. Ne baissez pas les palettes pour compenser un mode de focus actif.
3. Si la réponse reste incorrecte, vérifiez patch et Master/Slave. Ne connectez pas de console à une chaîne fonctionnant en Master/Slave.

Une même famille de produits ne signifie pas une personnalité identique.

1. 5Ch propose RGBAL direct sans master dimmer. 7Ch ajoute dimmer et strobe. Suivez l’ordre du tableau, pas un profil Rêve E-3.
2. 13Ch1 et 13Ch2 partagent une empreinte mais diffèrent : le second utilise dimmer et couleurs fins ; le premier ajoute programmes et contrôle.
3. HSV utilise 3 canaux. Si une bibliothèque diffère, vérifiez la révision : un libellé contradictoire apparaît dans le tableau de ce mode ; ne corrigez pas la personnalité par intuition.

Le mode de ventilation modifie bruit, sortie et température.

1. Comparez Fan Mode : On maintient le ventilateur au maximum ; Auto suit la température ; Silent garde une vitesse discrète et Off l’arrête.
2. Off et Silent réduisent la sortie et rendent le boîtier plus chaud. Évaluez le flux utile avec le bruit ambiant réel ; ne bloquez pas la ventilation pour réduire le bruit.
3. Relevez aussi Red Shift, Color Calibration et Dimmer Mode si les fondus diffèrent. Pour la caméra, testez le PWM avec cadence et obturateur réels avant validation.

Nous pouvons étudier les couteaux pour délimiter la zone. Zoom et mise au point sont manuels : leur réglage physique se prépare au montage, pas par une cue de console.

1. Précisez la position et les déplacements du présentateur, la distance approximative, le fond ou l’écran et les implantations autorisées. Testez les bords et les ombres dans cette scène, puis vérifiez la lumière atteignant le fond ou se réfléchissant sur l’écran.
2. Nous pouvons comparer une ou plusieurs découpes à un éclairage plus large si les déplacements le nécessitent. Quantités, installation, réglage et exploitation sont chiffrés selon le cas ; un tournage exige un essai avec caméra et lumière ambiante prévues.
3. Ajoutez date, lieu, dimensions approximatives, matériel existant et horaires de montage et de répétition. Si le programme alterne pupitre, table ronde et prestation, précisez les zones devant être éclairées simultanément. Nous pouvons étudier des positions préparées ou une autre répartition ; convenez de qui règle la découpe et qui change les états. Demandez de distinguer matériel, supports et accessoires, préparation et conduite dans la proposition, avec disponibilité et périmètre à confirmer.

Nous pouvons étudier un gobo compatible à partir de votre visuel. Convenez du graphisme et de la fabrication du gobo, puis testez sa lisibilité sur la surface choisie.

1. Envoyez visuel, taille souhaitée, distance et photo de la surface sous lumière ambiante. Confirmez gobo et porte-gobo spécifiques ; n’utilisez pas le filtre soft-focus avec gobos ou découpes importantes, conformément au manuel.
2. Nous pouvons comparer une projection fixe par gobo à la vidéo si une animation ou des changements de contenu sont nécessaires. La proposition détaille fabrication du gobo, accessoires, montage et essai, avec un périmètre à confirmer.

Évaluez ensemble lumière utile et bruit acceptable. Le manuel Rev. 7 indique que Off et Silent réduisent la sortie et rendent le boîtier plus chaud ; comparez le comportement du mode prévu dans la scène réelle.

1. Précisez discours, théâtre, musique ou captation, positions des microphones et lumière ambiante. Testez le mode prévu avec caméras et microphones réels pendant une durée représentative ; conservez le réglage approuvé lors de la préparation des états. Ne bloquez pas la ventilation et ne compensez pas une baisse de sortie sans vérifier la configuration.
2. Nous pouvons comparer un autre mode dont le bruit convient au projet, un autre emplacement, une répartition sur plusieurs points lumineux ou un autre appareil avec des données acoustiques documentées. Pendant l’essai, vérifiez si la configuration fournit la lumière utile et le niveau de bruit adaptés au programme. La proposition définit préparation, essai audio/vidéo, quantité, montage et conduite.