d&b audiotechnik J-SUB

Usá J-SUB estándar con los J8/J12 en CUT cuando el diseño busca mayor margen de nivel en graves. Si el diseño mantiene los J8/J12 en full range, sin CUT, d&b contempla J-SUB en INFRA. INFRA reduce el límite superior de trabajo de 100 a 70 Hz; no convierte la caja en un J-INFRA.

La combinación está documentada en TI 385, edición 10.4 en, §3.2. Elegí el modo según el sistema real y su diseño. No confundas el modo INFRA del J-SUB con otro modelo de subgrave.

1. Guardá la configuración inicial y anotá el modelo de los tops, CUT en cada grupo y el estado de INFRA en los J-SUB. Si el conjunto mezcla modelos, verificá esa combinación antes de cambiar modos.
2. Compará tops solos, subs solos y ambos juntos en posiciones acordadas, con una señal y un nivel de prueba conocidos. Escuchá o medí el cruce: una caída al sumar ambos sistemas también requiere revisar polaridad, tiempos y recorrido de señal; cambiar INFRA por sí solo no confirma la causa.
3. Si el cambio empeora alguna zona o no coincide con el diseño, restaurá la configuración guardada y revisá el ajuste con el responsable del sistema.

HCD cambia la directividad de cardioide a hipercardioide. En estándar, el rechazo máximo está detrás de la caja; con HCD pasa a los laterales posteriores. No elimina el grave en todo el escenario. El manual contempla HCD para subs a ambos lados del escenario y delante de paredes.

Los 60 cm mínimos corresponden a columnas adyacentes, también con HCD. Para una pared trasera, el manual describe la separación mínima que proporcionan las ruedas posteriores del J-SUB. No uses esos 60 cm como distancia de pared ni traslades la indicación de las ruedas a otra caja o a un gabinete modificado.

1. Registrá la posición de las cajas, las separaciones y qué otros subs están activos. Confirmá que ambas vías funcionan antes de evaluar el patrón.
2. Conservá geometría, señal y nivel mientras comparás estándar y HCD, si el diseño permite esa prueba. Repetí las observaciones delante, detrás y en los laterales posteriores; un único punto detrás de la caja no describe el escenario completo.
3. Si la molestia persiste, revisá paredes, obstáculos y aporte de otros sistemas. Volvé al modo previsto cuando la comparación no justifique el cambio; no corrijas una configuración desconocida subiendo el nivel.

Usa un par en 2-Way Active; la tabla admite un J-SUB por par, tanto en J-SUB como en J-SUB AP. Los drivers frontales y el posterior tienen alimentación separada.

Comprobá setup, variante de conector y cableado antes de enviar señal. No trates ambos canales como dos salidas de sub independientes.

Revisá primero el setup J-SUB o J-SUB AP, el modo 2-Way Active y el recorrido de ambos canales hasta la caja. El J-SUB tiene dos drivers frontales y uno posterior, alimentados por vías separadas. Oír grave delante no comprueba que la vía posterior esté recibiendo su señal.

No desconectes la vía posterior para liberar un canal: el procesamiento y la directividad requieren las dos vías. Tampoco conectes el gabinete al NL8 central 4 CHANNEL OUTPUT del D80; esa salida necesita el rack panel, multicore o breakout correspondiente.

1. Guardá el estado del amplificador y anotá el par, las salidas, el cable y cada adaptador. En J-SUB AP, comprobá además que los datos del proyecto correspondan a esa caja; no reemplaces AP por otro setup sólo para escuchar.
2. Apagá los amplificadores antes de modificar conexiones de potencia. Con el cable desconectado de ambos extremos, un técnico capacitado puede comprobar continuidad y asignación de los contactos según la tabla del gabinete. No midas continuidad en una salida energizada ni hagas puentes entre pines del amplificador.
3. Si encontrás un conductor abierto o un adaptador con otra asignación, retiralo de servicio y repetí la comprobación con un cable compatible verificado. Si el cableado coincide y la vía sigue sin responder en un ensayo controlado, detené el diagnóstico y derivá caja y amplificador a servicio técnico; esta guía no indica reparaciones internas.