d&b SL-GSUB: conexión, INFRA y cruce con J8

Comprobá el par de canales, el preset y los cuatro conductores del cable. El SL-GSUB tiene dos parlantes frontales de 21 pulgadas y uno trasero: las dos vías necesitan amplificación y procesamiento separados para formar el patrón cardioide. Que salga grave por delante no confirma que la vía trasera esté conectada.

El manual 1.5 recomienda D90/D80 y especifica una caja por par de canales. Los siguientes pasos corresponden a un D80 con salidas NL4; si el rack usa otra salida o adaptadores, cotejá su recorrido completo antes de conectar.

1. Guardá la configuración del amplificador y anotá entrada, par de canales, preset y modo INFRA. Bajá el nivel de la fuente y dejá las salidas afectadas en MUTE antes de cambiar modo, preset o cableado. Revisá la etiqueta de la caja: SL-GSUB y SL-SUB tienen distinto alcance de montaje.
2. En Device setup → Output del D80, elegí 2-Way Active para A/B o C/D, según el patch. Confirmá con Back o Home: el cambio activa el modo y deja ese par en MUTE. En Speaker, cotejá el setup SL-SUB indicado para SL-GSUB. La fila SL-SUB AP del manual corresponde al SL-SUB; no la traslades a esta caja por compartir parte del nombre.
3. En la caja, el conector NLT4 F lleva la vía frontal por 1+/1− y la trasera por 2+/2−. Revisá que cable, panel y adaptadores transporten ambos pares sin intercambiarlos. Un cable de dos conductores puede dejar sin alimentación la vía trasera. Para comprobar continuidad, desconectá el cable de ambos equipos; no midas ni manipules contactos de una salida energizada.
4. En 2-Way Active, los conectores NL4 A y B del D80 llevan el mismo par de vías; C y D funcionan igual para su par. Dos conectores disponibles no autorizan dos SL-GSUB en paralelo: la tabla del SL-GSUB permite una caja por par. No conectes la caja directamente al NL8 central 4 CHANNEL OUTPUT; ese puerto requiere un panel o breakout con la asignación verificada.
5. Revisá Input routing del par y la señal de la fuente. ISP indica presencia de señal de entrada, sin comprobar el cable de altavoz ni cada parlante. Con el patch correcto, retomá la prueba a nivel bajo. Si al sustituir únicamente el cable por uno verificado cambia la falla, seguí ese tramo. Si persiste, conservá las observaciones de ambas vías y derivá la revisión de caja o amplificador a servicio técnico; no compenses la vía faltante con más nivel o EQ.

Revisá primero que funcionen ambas vías con el preset correcto y que la caja conserve los espacios indicados en el manual. El SL-GSUB ya incorpora una vía trasera para reducir energía detrás del sistema; no necesita otra caja invertida para obtener su patrón cardioide de fábrica. Esa reducción no asegura silencio en todo el escenario.

1. Comprobá el modelo y la orientación en el plano de montaje. SL-GSUB es para apoyo en piso y no incluye los herrajes de suspensión del SL-SUB. Revisá la estabilidad del apoyo y la documentación de los accesorios reales antes de mover o apilar; esta guía no fija alturas ni cargas de un stack.
2. Dejá al menos 60 cm entre columnas contiguas de cajas y entre el subgrave y una pared lateral. Frente a una pared trasera, el manual indica 10 cm como mínimo entre el panel trasero y la pared; las ruedas originales mantienen esa distancia. Medí la separación real si cambió el conjunto. Los 60 cm laterales y los 10 cm traseros corresponden a situaciones distintas.
3. Revisá que la salida de la vía trasera no esté tapada por paneles, telas u objetos y cotejá cableado y preset con la primera pregunta. Conservá el procesamiento indicado para la caja; no agregues una inversión de polaridad o un delay sólo a la vía trasera para corregir lo que escuchás en el escenario.
4. Durante el ensayo, usá el mismo fragmento y nivel, con el resto de las fuentes de grave aisladas. Registrá puntos delante y detrás de la caja a igual distancia y altura cuando sea posible, sin acercarte a los parlantes a nivel alto. Si los puntos tienen distancias distintas, no atribuyas toda diferencia de nivel al patrón cardioide. Sumá posiciones de público y músicos para ver dónde aparece el problema.
5. Si ambas vías y sus conexiones están correctas, revisá la distribución de cajas, las otras fuentes de grave y las reflexiones del recinto. Modelá las posiciones reales en ArrayCalc y contrastalas con mediciones en el montaje. Cambiá una sola variable por vez; si empeora la cobertura o la escucha en escenario, recuperá la configuración anotada. No hay un delay o una distancia adicional únicos que resuelvan todas las salas.

Elegí la combinación según qué sistema va a reproducir los graves del programa. El manual SL-SUB/SL-GSUB 1.5 describe estándar para acompañar sistemas d&b compatibles en CUT, e INFRA para complementar sistemas compatibles en full range. A −5 dB, el SL-GSUB pasa de 33–84 Hz en estándar a 30–65 Hz en INFRA: cambia la extensión inferior y también la banda superior.

La TI 385, edición 10.4, permite usar SL-SUB con otros line arrays y sistemas de fuente puntual d&b, y declara SL-GSUB acústicamente idéntico. Sus gráficos de cruce SL son ejemplos con GSL/KSL; no fijan un delay ni un reparto de cajas para J8. El manual J8/J12 2.2 describe CUT para J-SUB/J-INFRA. Para J8 con SL-GSUB, cotejá el conjunto en ArrayCalc y comprobá el resultado en el montaje antes de darlo por ajustado.

1. Guardá el proyecto y anotá el setup de J8, CUT, CPL, modo del SL-GSUB, niveles y delays de partida. Confirmá modelo, cantidad y posición de las cajas reales. Que los nombres coincidan en R1 no demuestra que el patch y el montaje sean los previstos.
2. Si el diseño asigna al subgrave la zona baja y usa J8 en CUT, revisá SL-GSUB estándar como combinación de partida. Si aprovecha la respuesta full range de J8 y busca extensión inferior, revisá SL-GSUB en INFRA. No cambies a INFRA sólo porque la palabra sugiera más grave: también reduce la extensión superior especificada, y una J8 que conserve CUT puede dejar un balance distinto del previsto.
3. Durante el ensayo, comprobá tops y subgraves por separado y juntos, con el mismo fragmento y nivel de referencia. Si falta grave en un sistema por separado, seguí entrada, mute, preset y ambas vías. Si la pérdida aparece al sumarlos, revisá la alineación y las latencias en vez de aumentar la EQ. Compará varias posiciones; si el cambio empeora el conjunto, volvé al estado guardado y revisá el diseño.

No. Son extremos de respuesta publicados a −5 dB, no parámetros de un filtro que debas copiar. J8/J12 2.2 indica 48 Hz–17 kHz en estándar y 85 Hz–17 kHz en CUT. SL-SUB/SL-GSUB 1.5 indica 33–84 Hz en estándar y 30–65 Hz en INFRA a −5 dB.

El mismo manual del SL-GSUB publica otras bandas a −10 dB, bajo IEC 60268: 30–120 Hz en estándar y 27–90 Hz en INFRA. La respuesta sigue cayendo fuera de los extremos a −5 dB; no se corta de golpe. Por eso comparar 84 con 85, o 65 con 85, no demuestra por sí solo un hueco, una superposición correcta o la necesidad de agregar otro crossover.

1. Anotá la edición, el modo y el criterio en dB de cada dato que estés comparando. Usá la tabla de abajo para separar las dos especificaciones del SL-GSUB; no mezcles una banda a −5 dB con otra a −10 dB como si fueran el mismo criterio.
2. Revisá si la consola o un procesador anterior al amplificador ya aplica un pasa-altos, pasa-bajos, EQ o delay a esos destinos. Registrá frecuencia, pendiente y estado antes de tocarlo. Un filtro adicional cambia el conjunto respecto de las curvas del preset: no lo agregues sólo para hacer coincidir números de las fichas.
3. Con la configuración documentada, medí o escuchá cada sistema y su suma en puntos de referencia. Una pérdida que aparece al sumarlos requiere revisar también la llegada y la fase; los límites de banda no indican ese ajuste. Si se acuerda comparar un filtro externo, hacelo durante el ensayo, conservá las capturas y repetí los puntos. Recuperá el estado anterior si empeora la suma o no se sostiene la mejora en el área de público.