d&b SL-GSUB: conexão, INFRA e alinhamento com J8

Confira o par de canais, o preset e os quatro condutores do cabo. O SL-GSUB tem dois falantes frontais de 21 polegadas e um traseiro. As duas vias precisam de amplificação e processamento separados para formar o padrão cardioide. Graves pela frente não comprovam que a via traseira esteja conectada.

O manual 1.5 recomenda D90/D80 e especifica uma caixa por par de canais. Os passos abaixo se aplicam ao D80 com saídas NL4; se o rack usa outra saída ou adaptadores, confira todo o percurso antes de conectar.

1. Salve a configuração do amplificador e anote entrada, par de canais, preset e estado de INFRA. Reduza o nível da fonte e coloque as saídas afetadas em MUTE antes de alterar modo, preset ou cabeamento. Confira a identificação da caixa: SL-GSUB e SL-SUB têm aplicações de montagem diferentes.
2. Em Device setup → Output do D80, selecione 2-Way Active para A/B ou C/D, conforme o patch. Confirme com Back ou Home: a alteração ativa o modo e coloca esse par em MUTE. Em Speaker, confira o setup SL-SUB indicado para SL-GSUB. A linha SL-SUB AP do manual se refere ao SL-SUB; não a aplique a esta caixa apenas pela semelhança do nome.
3. Na caixa, o conector NLT4 F leva a via frontal por 1+/1− e a traseira por 2+/2−. Confira se cabo, painel e adaptadores transportam os dois pares sem trocá-los. Um cabo de dois condutores pode deixar a via traseira sem alimentação. Para verificar continuidade, desconecte o cabo dos dois equipamentos; nunca meça nem manipule contatos de uma saída energizada.
4. Em 2-Way Active, os conectores NL4 A e B do D80 levam o mesmo par de vias; C e D fazem o mesmo para seu par. Dois conectores disponíveis não permitem ligar dois SL-GSUB em paralelo: a tabela da caixa permite uma unidade por par. Não conecte a caixa diretamente ao NL8 central 4 CHANNEL OUTPUT; essa porta exige painel ou breakout com pinagem verificada.
5. Confira Input routing do par e o sinal da fonte. ISP indica presença de sinal na entrada; não verifica o cabo de alto-falante nem cada falante. Com o patch correto, retome o teste em nível baixo. Se trocar apenas o cabo por outro verificado alterar a falha, siga esse trecho. Se persistir, preserve as observações das duas vias e encaminhe caixa ou amplificador à assistência técnica. Não compense uma via ausente com mais nível ou EQ.

Primeiro confira se as duas vias funcionam com o preset correto e se a caixa mantém os espaços indicados no manual. O SL-GSUB já tem uma via traseira para reduzir a energia atrás do sistema; não precisa de outra caixa invertida para obter seu padrão cardioide de fábrica. Essa redução não garante silêncio em todo o palco.

1. Confira o modelo e a orientação na planta de montagem. O SL-GSUB é destinado a empilhamento no piso e não inclui as ferragens de suspensão do SL-SUB. Verifique a estabilidade do apoio e a documentação dos acessórios reais antes de mover ou empilhar; este guia não determina alturas nem cargas de um stack.
2. Deixe pelo menos 60 cm entre colunas adjacentes de caixas e entre o subwoofer e uma parede lateral. Para uma parede traseira, o manual indica pelo menos 10 cm entre o painel traseiro e a parede; as rodas originais mantêm essa distância. Meça o espaço real se o conjunto mudou. Os 60 cm laterais e os 10 cm traseiros correspondem a situações diferentes.
3. Confira se painéis, tecidos ou objetos não bloqueiam a saída da via traseira e compare cabeamento e preset com a primeira pergunta. Mantenha o processamento indicado para a caixa; não acrescente inversão de polaridade ou delay apenas à via traseira para corrigir o que você ouve no palco.
4. Durante o ensaio, use o mesmo trecho e nível, isolando as outras fontes de graves. Registre posições à frente e atrás da caixa com a mesma distância e altura quando possível, sem se aproximar dos falantes em nível alto. Se as distâncias forem diferentes, não atribua toda a diferença de nível ao padrão cardioide. Inclua posições de público e músicos para localizar o problema.
5. Se as duas vias e conexões estiverem corretas, revise a distribuição das caixas, outras fontes de graves e reflexões do recinto. Modele as posições reais no ArrayCalc e compare com medições na montagem. Altere uma variável por vez; se a cobertura ou a escuta no palco piorar, volte à configuração registrada. Não há um delay ou uma distância adicional únicos que resolvam todas as salas.

Escolha a combinação conforme a função de cada sistema na reprodução dos graves. O manual SL-SUB/SL-GSUB 1.5 descreve o modo padrão para acompanhar sistemas d&b compatíveis em CUT, e INFRA para complementar sistemas compatíveis em full range. A −5 dB, o SL-GSUB passa de 33–84 Hz no modo padrão para 30–65 Hz em INFRA: mudam tanto a extensão inferior quanto a faixa superior.

A TI 385, edição 10.4, permite usar SL-SUB com outros line arrays e sistemas de fonte pontual d&b e declara o SL-GSUB acusticamente idêntico. Seus gráficos de crossover SL são exemplos com GSL/KSL; não definem delay nem proporção de caixas para J8. O manual J8/J12 2.2 descreve CUT para J-SUB/J-INFRA. Confira a combinação J8 e SL-GSUB no ArrayCalc e verifique o resultado na montagem antes de considerar o sistema ajustado.

1. Salve o projeto e anote o setup da J8, CUT, CPL, modo do SL-GSUB, níveis e delays iniciais. Confirme modelos, quantidades e posições das caixas reais. Nomes correspondentes no R1 não comprovam que o patch e a montagem seguem o projeto.
2. Se o projeto atribui a faixa baixa aos subgraves e usa J8 em CUT, avalie SL-GSUB no modo padrão como combinação inicial. Se aproveita a resposta full range da J8 e busca extensão inferior, avalie SL-GSUB em INFRA. Não selecione INFRA apenas porque o nome sugere mais graves: ele também reduz a extensão superior especificada, e manter a J8 em CUT pode produzir um equilíbrio diferente do previsto.
3. No ensaio, verifique tops e subgraves separados e juntos, com o mesmo trecho e nível de referência. Se faltar grave em um sistema isolado, siga entrada, mute, preset e ambas as vias. Se a perda surgir ao somá-los, verifique alinhamento e latências antes de aumentar a EQ. Compare várias posições; se a mudança piorar o conjunto, restaure o estado salvo e reveja o projeto.

Não. São limites de resposta publicados a −5 dB, não parâmetros de filtro para copiar. O manual J8/J12 2.2 indica 48 Hz–17 kHz no modo padrão e 85 Hz–17 kHz em CUT. O SL-SUB/SL-GSUB 1.5 indica 33–84 Hz no modo padrão e 30–65 Hz em INFRA a −5 dB.

O mesmo manual do SL-GSUB informa outras faixas a −10 dB, conforme IEC 60268: 30–120 Hz no modo padrão e 27–90 Hz em INFRA. A resposta continua caindo além dos limites a −5 dB; não termina abruptamente. Comparar 84 com 85, ou 65 com 85, não comprova por si só uma lacuna, uma sobreposição correta ou a necessidade de outro crossover.

1. Anote edição, modo e critério em dB de cada dado comparado. Use a tabela abaixo para distinguir as duas especificações do SL-GSUB; não compare uma faixa a −5 dB e outra a −10 dB como se usassem o mesmo critério.
2. Verifique se a mesa ou um processador anterior ao amplificador já aplica passa-altas, passa-baixas, EQ ou delay a essas saídas. Registre frequência, inclinação e estado antes de alterar. Um filtro adicional modifica o conjunto em relação às curvas do preset: não o acrescente apenas para igualar números das fichas.
3. Com a configuração documentada, meça ou escute cada sistema e a soma em posições de referência. Uma perda que aparece na soma também exige verificar chegada e fase; os limites de banda não determinam esse ajuste. Se for definida uma comparação com filtro externo, faça-a no ensaio, preserve as capturas e repita os pontos. Restaure o estado anterior se a soma piorar ou se a melhora não se mantiver na área de público.