Koubek Center : micros sans fil partagés, projection et éclairage du théâtre

Quels espace, dimensions et accès faut-il confirmer ?

Le Koubek Center de Miami Dade College se trouve au 2705 SW 3rd Street, Miami, Florida 33135, dans Miami-Dade. Le théâtre dispose de sa propre documentation ; n’appliquez pas automatiquement les conditions de MDC North, Kendall, de la demeure, du jardin ou des autres espaces du centre.

Distinguez l’acceptation de l’utilisation par le centre, l’examen technique du montage, le rider de l’organisateur et les services contractuels. L’institution doit identifier les autorités compétentes et autorisations applicables au projet ; réservation et inventaire ne remplacent pas les examens structurels, électriques ou incendie. Un plan et un essai d’intégration sont des recommandations de préparation, pas des approbations.

Le rider indique que l’accès aux loges et aux coulisses implique la zone du public. Coordonnez chargement, mouvements du matériel et évacuation des caisses avant l’ouverture, sans encombrer allées, sorties ni emplacements accessibles. Demandez les dimensions utiles du parcours : le plan ne garantit pas le passage de chaque flight case.

L’inventaire comprend des praticables Staging Dimensions, mais cette fiche ne publie pas les charges admissibles du sol, des appuis ou des perches. Présentez poids, réactions, dimensions et protection des surfaces pour examen compétent avant d’ajouter une structure.

Combien de micros sans fil peut-on utiliser et comment identifier chaque liaison ?

L’inventaire indique 5 récepteurs Shure GLXD4R, 5 micros cravate avec émetteur et 5 micros main sans fil Beta 87A ; il précise que les récepteurs sont partagés. Le manuel GLXD4R permet de lier deux émetteurs dans un système combo, mais un seul peut être actif par récepteur. Ne prévoyez pas dix canaux simultanés et ne garantissez pas tous les systèmes sans vérifier la coordination réelle.

Établissez une liste récepteur → émetteur actif → entrée de console → utilisation en scène. Avec l’opérateur, identifiez les paires par Remote ID : une pression brève sur LINK affiche ID sur le récepteur et fait clignoter l’émetteur lié en rouge/vert ; une autre pression brève termine l’identification. Ne maintenez pas LINK pour identifier le matériel, car la liaison manuelle est une autre opération.

Avant de passer du micro main au cravate sur le même récepteur, éteignez l’émetteur sortant et utilisez uniquement la paire compatible et préparée. Observez RF et le vumètre audio : RF éteint indique un émetteur éteint ou non lié ; RF clignotant indique une recherche. Avec RF présent mais sans audio, vérifiez émetteur, micro et niveau ; avec audio au récepteur mais pas à la console, suivez câble, entrée et patch avant de refaire toutes les liaisons.

Notez les affectations et réglages initiaux. Si le changement reste instable, retirez-le du cue et revenez à la liaison précédemment acceptée avec le technicien. Pour davantage de micros simultanés, convenez de récepteurs supplémentaires compatibles ou de micros filaires de l’inventaire ; n’allumez pas les deux émetteurs partageant un récepteur pour combler le manque. Ces indications concernent le GLXD4R indiqué, pas le GLXD4R+.

Les canaux de la CL1 correspondent-ils à des entrées physiques libres ?

Le rider indique une Yamaha CL1 avec 48 canaux mono et 8 stéréo, et un Rio3224-D en Stage Left avec 32 entrées et 16 sorties analogiques. Yamaha spécifie également 8 sorties AES/EBU pour ce Rio ; elles sont numériques, pas huit sorties analogiques supplémentaires. Canaux de mixage et connecteurs physiques sont des quantités différentes.

Demandez le patch réel, les entrées et sorties occupées, la fréquence d’échantillonnage, le routage Dante et le responsable des préamplificateurs. N’appliquez pas le modèle d’un autre théâtre et ne changez pas horloge ou réseau pour adapter un fichier invité sans l’opérateur. Le modèle publié est Rio3224-D ; les instructions D2 ou D3 ne le remplacent pas.

Comme vérification à effectuer, suivez un signal convenu depuis le connecteur du Rio jusqu’au canal CL1 puis à la sortie affectée. Si le signal existe à une étape et manque à la suivante, vérifiez ce segment du patch ; s’il atteint la console mais pas la destination, vérifiez routage, niveau et connexion de sortie. Sauvegardez l’état initial et restaurez la configuration acceptée si le trajet ne peut être rétabli. Un fader disponible ne prouve pas qu’un connecteur soit libre.

Comment vérifier éclairage, gradateurs et alimentation en conservant le répertoire ?

L’inventaire comprend ETC Element, grandMA2 Command Wing avec ordinateur et un rack ETC Sensor de 48 canaux. Confirmez le système actif, le fichier, la version, le patch et le responsable. Avant d’ajouter cues ou projecteurs, conservez avec l’opérateur une copie de l’état actuel. La liste de gradateurs décrit des positions, pas les adresses DMX de tous les appareils.

La répartition publiée des gradateurs est la suivante ; comparez-la au patch et aux étiquettes du jour avant de vérifier une zone. Ne copiez pas les adresses du dessin dans une nouvelle configuration sans acceptation technique.

Le rider distingue les modes : Chauvet Ovation E-2 FC sur 11 canaux, Rogue R2 Wash sur 17 canaux et ETC Color Source LED sur 5 canaux. Vérifiez modèle, mode et patch réels avec l’opérateur : une réponse incorrecte peut venir d’une affectation ou d’un mode différent, sans panne du projecteur. Vérifiez une zone à la fois pendant le créneau convenu et revenez au fichier accepté en cas d’échec.

Pour le matériel invité, demandez tension, circuits disponibles, connecteurs, protections, puissance admissible et personnel autorisé à raccorder. Disposer de 48 canaux de gradation ne signifie pas disposer de 48 circuits AV libres. Sans identifier modules et charges, ne prescrivez pas de changements d’alimentation et ne branchez pas vidéoprojecteurs, ordinateurs ou appareils LED sur des sorties graduées.

Quels projecteur et format prévoir pour une présentation ou une séance de cinéma ?

Le rider indique un Barco F90-W13 WUXGA de 13000 lumens, une projection frontale et un écran motorisé de 16 ft × 10 ft au centre de la scène. La fiche officielle F90-W13 confirme une matrice native de 1920 × 1200 et un rapport 16:10. Le tarif ajoute une option DCP Barco de 6000 lumens : ne la confondez pas avec le F90 et ne présumez pas que l’inventaire comprend la lecture DCP.

Confirmez appareil affecté, objectif installé, serveur ou ordinateur, connexion, format, fréquence d’image, audio et service contractuel. Livrer une présentation ou un fichier vidéo n’équivaut pas à livrer un DCP ; demandez les exigences du système choisi avant de préparer la copie finale.

Préparez une image avec bordure, cercle et repères dans les coins pour une vérification autorisée. Si le fichier paraît déjà rogné ou déformé sur l’ordinateur, corrigez composition et sortie ; s’il y est correct mais pas à l’écran, examinez avec l’opérateur la chaîne de signal et les réglages approuvés. N’étirez pas l’image pour remplir la toile en modifiant ses proportions et ne changez pas objectif, position ou géométrie sans autorisation.

La source laser-phosphore du F90-W13 décrit la technologie du projecteur. Elle ne démontre pas l’autorisation d’un spectacle de faisceaux laser. N’ajoutez pas haze, fumée, étincelles froides ou pyrotechnie parce qu’un projecteur laser est présent : chaque effet exige sa proposition et les acceptations applicables, encore à confirmer pour le montage précis.

Quels coûts, personnel et restitution intégrer au périmètre ?

Le tarif du théâtre distingue location, services obligatoires, personnel et options. Demandez un devis couvrant montage, vérification, représentation et démontage ; ne prenez pas le prix de salle pour un total. Les références publiées suivantes n’ont pas de date d’entrée en vigueur explicite sur cette page et doivent être confirmées pour la réservation.

Coordonnez chargement et restitution avec le centre avant de fixer les horaires ; le rider ne publie ni créneau universel d’accès ni délais d’examen des structures ou effets. Confirmez qui accepte chaque ajout et les documents exigés. L’inventaire ne permet pas non plus de déduire une règle syndicale ou exclusivité technique générale.

Si décors, accroches, appuis, alimentation, effets, public ou projection changent, émettez une révision du plan et du périmètre pour les acceptations correspondantes. Revenez uniquement à une configuration antérieure encore disponible et autorisée.

Le tarif impose de remettre équipements et scène en état après l’événement et de ne pas retirer le matériel de Miami Dade College. Documentez fichier, patch, connexions et état de remise avec le personnel, retirez les ajouts convenus et vérifiez la restitution. Les vérifications décrites restent à effectuer ; elles ne prouvent ni essais physiques ni autorisations déjà obtenues.