Lightkey : couleurs, cues et priorités

Je déplace l’intensité et la couleur change : le problème vient-il du MIDI ou des boutons ?

Notez les versions de Lightkey et de macOS. Comparez les changements du panneau et les messages reçus avant de mettre en cause le contrôleur.

Le manuel Lightkey, rév. 6.0, p. 184–185 et 205 explique que des boutons dont les bordures se touchent forment un groupe : un seul reste actif. Always active en maintient un allumé. La plage du fader se règle dans Controls (p. 204).

Nous proposons de comparer, dans une copie du projet, la même commande à la souris et avec l’APC. Gardez une capture du panneau et du journal MIDI avant toute manipulation. Notez quel cue se désactive, pas seulement la couleur visible. Séparez ensuite la commande d’intensité du groupe de couleurs et répétez la séquence. Si le défaut persiste, conservez les deux relevés et vérifiez les propriétés contenues dans ce cue.

Ne considérez pas le bleu de ce cas comme la valeur de repos de tous les projecteurs et n’attribuez pas de message supplémentaire à l’APC sans vérification. Pour les boutons qui restent actifs, rapprochez cet essai de la scène à l’arrêt de la lecture (en espagnol). Si le contrôleur ne reflète pas l’état réel, examinez le retour d’état MIDI (en espagnol).

La commande arrive au cue, mais une autre couleur reste affichée : quelle priorité s’applique ?

Le résultat reste partiel : aucune méthode de fusion vérifiée n’est prête à être appliquée au spectacle.

Le manuel, p. 223–224, classe les sorties dans cet ordre : propriétés forcées ; presets et séquences actifs dans la palette ; cues des pages visibles selon leur priorité ; valeur par défaut. Page, frame, bouton et cuelist interviennent. À priorité égale, le cue activé le plus récemment l’emporte. Overrides montre les propriétés forcées (p. 116).

Relevez la couleur prévue et celle observée sur un projecteur choisi. Examinez d’abord les couches du tableau ; augmenter le numéro de priorité d’un bouton sans regarder les autres laisse le diagnostic incomplet. Dans une copie, testez un cue seul, puis ajoutez le second en notant l’ordre d’activation. Gardez des captures avant et après chaque changement et rétablissez les réglages initiaux à la fin.

Si la sortie change, consignez la propriété et l’objet concernés. Sinon, poursuivez l’examen de la réception MIDI (en espagnol) et comparez le projet avec la version du logiciel installée. La fiche vierge permet de conserver ces observations. Pour préparer les ambiances et l’exploitation du spectacle, renseignez-vous sur notre service d’éclairage événementiel.

Je change le preset de couleur, mais l’ancien reste dans le cue : comment le remplacer ?

Le manuel, p. 200, documente Get Info pour le groupe et Presets are mutually exclusive : l’ajout d’un preset retire du cue les autres presets du même groupe. L’activation de cette option ne modifie pas les cues existants.

Commencez par un essai sur une copie avec deux cues choisis. Notez leur contenu, activez l’option pour le groupe à vérifier et examinez les cues avant d’ajouter un autre preset. Ajoutez ensuite le nouveau preset et comparez le contenu de chaque cue.

Avant d’étendre la modification à tout un morceau, repérez les cues qui doivent utiliser la nouvelle couleur et ceux qui doivent conserver l’ancienne. Pendant l’essai, incluez un autre cue que vous ne souhaitez pas modifier. Consignez contenu et sortie avant et après dans la fiche. Cet essai porte sur l’édition ; pour savoir quel rendu apparaît pendant le spectacle, vérifiez également les priorités.

Le fade est à zéro, mais une transition demeure : quel temps suis-je en train de changer ?

Il faut d’abord identifier le temps modifié pour trouver le réglage responsable.

Le manuel, rév. 6.0, p. 203 et 214–215, distingue le Timing d’un cue des valeurs initiales des nouveaux cues dans Settings. Modifier la courbe par défaut ne change pas les cues existants. Un bouton comporte un fade-in et un fade-out ; dans une cuelist, le fade mène au cue suivant. Avec un fade à zéro, la courbe n’intervient pas (p. 209). Les temps de Lightkey ne s’appliquent pas aux smart lights, qui utilisent un fade fixe.

Pour le vérifier, travaillez sur une copie et choisissez deux rendus sur un seul projecteur. Notez l’objet exécuté : bouton, cue de liste ou preset de la palette. Gardez une capture du Timing des cues concernés et une autre de Settings. Répétez la même action en ne changeant qu’un seul temps ; comparer les valeurs initiales avec un cue existant permet de voir si vous consultiez un autre réglage.

Si le changement immédiat attendu ne se produit pas, indiquez où la transition apparaît : sur le moniteur DMX, sur le projecteur ou sur les deux. Ne concluez pas à une panne de Lightkey ou du projecteur. Joignez le modèle, le mode DMX, le profil et la version du logiciel. Avant d’étendre l’essai à tout un morceau, notez le résultat et restaurez le projet initial. Utilisez la fiche de transition; pour savoir quel rendu domine la sortie, revoyez les priorités.

L’intensité fait un fade, mais la couleur saute : quelle propriété et quelle courbe vérifier ?

Le comportement de ces éléments du montage n’a pas été vérifié.

Le manuel, p. 209 et 213, distingue les propriétés continues, comme Dimmer, Pan et Tilt, des valeurs discrètes, comme Color Wheel ou Shutter : celles-ci changent lorsque la courbe franchit 50 %. Des courbes spéciales peuvent s’appliquer à certains projecteurs ou propriétés. Les courbes ne s’appliquent ni aux smart lights ni au fade manuel avec Xfade. Ces éléments orientent la recherche sans établir la cause du cas décrit.

Commencez par le modèle, le mode DMX et le profil d’un projecteur. Notez le nom de la propriété qui change ; « couleur » seul ne suffit pas. Pour savoir ce que fait ce canal, consultez le manuel du modèle et du mode exacts. Dans une copie du projet, conservez deux rendus et ne changez qu’une propriété à la fois. Sauvegardez les valeurs initiale et finale et, si vous avez accès au projecteur, un enregistrement du moniteur et de la sortie.

Examinez les courbes et leurs critères avant de les modifier ; une capture conserve la liste des projecteurs et propriétés concernés. Répétez la même sélection de couleurs et notez si le moniteur saute en même temps que la lumière. Pour une roue de couleurs ou des macros, ne promettez pas de mélange continu sans consulter la table DMX. Si un autre cue maintient la couleur, revoyez les priorités; si le profil ne correspond pas, consultez le guide du mode DMX. Ces relevés peuvent servir à préparer l’exploitation avec notre service d’éclairage événementiel.

Les lumières de la salle s’éteignent quand je ferme Lightkey : que vérifier d’abord ?

Le manuel, rév. 6.0, p. 41, décrit le comportement selon Settings > General > Before quitting : dimmer à zéro, cues de sortie pendant environ 0,5 seconde, Lamp Off et canaux à zéro. L’effet dépend de l’option et du matériel. Examinez ensemble le cue de sortie et les paramètres de fermeture.

Répétez sans public, sur une copie du projet et avec un autre moyen de garder l’éclairage de salle allumé. Notez d’abord les lumières qui doivent rester allumées et celles à éteindre. Gardez des captures du cue et de toutes les options de fermeture, puis changez un seul élément à la fois. Relevez la sortie juste avant la fermeture et ce qui reste allumé après, avec le délai observé. Testez une option à la fois afin de comparer les résultats et de revenir à l’état initial.

Incluez dans l’essai la commande que le personnel du lieu utilisera après la fin de l’exploitation. Il reste à vérifier qu’il peut retrouver l’état prévu sur le système réel. Si le modèle ou son manuel manque, laissez cette étape en suspens ; ne présumez pas de son comportement quand les commandes cessent. Notez les résultats dans la fiche de fermeture et de démarrage et coordonnez la répétition avec le lieu.

Le projet s’ouvre avec un autre rendu : restaurer l’état précédent ou activer un cue de démarrage ?

Le manuel, p. 222–223, distingue le démarrage par défaut de Restore active cues, modifiers, and Master Dimmer. La restauration récupère les pages, cues, modificateurs et Master Dimmer auparavant actifs ; elle ignore alors Activate at startup. Cette activation concerne les boutons, pas les cuelists. Le démarrage par défaut sélectionne la première page et règle Master Dimmer à 100 %.

Avant toute modification, notez le rendu souhaité à l’ouverture et sauvegardez l’état à la fermeture : pages visibles, cues, modificateurs et master. Sur une copie, comparez l’option de restauration au démarrage que vous souhaitez préparer. Conservez des captures de Settings et du bouton choisi. Fermez et rouvrez toujours de la même manière pour chaque essai ; relevez les objets actifs et la sortie observée.

Si le rendu change alors que le bouton prévu est actif, revérifiez les priorités. Pour terminer l’essai, demandez à un autre opérateur d’ouvrir la copie et de comparer le résultat au tableau. La revue laissera ainsi un relevé utilisable par l’équipe, en plus de la capture des réglages. Contactez-nous pour l’exploitation de l’éclairage avec ce relevé et les versions installées.

Le snapshot ne conserve pas le mouvement voulu : comment préparer un cue pour la liste ?

Le manuel, p. 126 et 192, définit New Preset With Snapshot comme une capture de tous les projecteurs et propriétés à cet instant, y compris ceux qui sont éteints. Pour préparer un cue dans une cuelist, il indique d’ajouter les presets et séquences dans l’inspecteur. Ce sont deux opérations différentes ; cette référence ne démontre pas la conversion automatique de plusieurs cues actifs en un seul.

Commencez par un rendu simple sur une copie. Notez les presets, séquences et réglages des cues qui le composent. Préparez un cue d’essai avec ce contenu identifié et comparez-le au rendu initial assez longtemps pour observer le mouvement. Relevez ce qui correspond et ce qui change ; une position identique au début ne suffit pas à prouver que tout le mouvement est reproduit.

Gardez le contenu du cue et les réglages observés de ses modificateurs. Si deux objets définissent la même propriété, comparez aussi leur priorité. N’utilisez le snapshot que pour l’état choisi et documentez la sortie attendue. Avant d’appliquer la méthode à tout un morceau, répétez la comparaison avec un autre rendu et laissez les différences ouvertes. Pour les durées de transition, consultez le guide des fades.