DiGiCo SD10 : MADI, Optocore et retour des mixages de scène

Pas directement sur le port Optocore. La SD10 distingue ses connexions MADI BNC de son interface Optocore : l’utilisation de fibre ne rend pas ces deux systèmes compatibles. HMA désigne le connecteur. Certains appareils équipés de HMA transportent du MADI, tandis que d’autres appartiennent à un réseau Optocore.

Pour une source MADI optique, utilisez un convertisseur optique/coaxial compatible avec cette source afin de rejoindre une entrée MADI BNC de la SD10. Un adaptateur de connecteur ne convertit pas le protocole. Une connexion par Optocore nécessite une interface dont cette fonction de passerelle est documentée et qui est compatible avec le réseau installé.

1. Identifiez l’émetteur, ses connecteurs et son protocole de sortie. Relevez la fréquence d’échantillonnage, le format des canaux, le type de fibre et les caractéristiques optiques. Comparez ces données à celles du récepteur ou du convertisseur exact ; un câble qui se branche ne prouve pas la compatibilité.
2. Vérifiez la carte optique de la SD10 et la version Optocore avant de modifier une boucle. Getting Started B distingue V220 pour DiGiRack/MiNiRack de V221 pour SD Rack, SD MiNiRack, NaNoRack et D-Rack. Ce tableau ne garantit pas la compatibilité de toutes les versions de firmware avec tous les racks.
3. Pour le trajet MADI BNC, préparez le câblage avant la mise sous tension, comme le précise le manuel. Reliez la sortie coaxiale du convertisseur à l’entrée MADI prévue au patch avec un câble de 75 Ω. Ne réaffectez pas une liaison de secours du rack sans vérifier quelle redondance serait perdue.
4. Dans Setup → Audio I/O, comparez Device Type et Connection à l’appareil et au port physiques. Pour le MADI standard, utilisez les désignations génériques de sockets correspondantes ; renommer une entrée ne change pas le signal. Une liaison indiquée en vert permet de poursuivre le contrôle du patch, mais ne prouve pas encore que tous les canaux transportent le bon audio.
5. Avec la session sauvegardée et les sorties à un niveau sûr, vérifiez Audio Sync et le plan d’horloge du système. Le voyant OK vert détecte une horloge valide même si cette source n’est pas sélectionnée : vérifiez aussi la sélection. Envoyez un signal connu sur un canal MADI et observez le vumètre du canal d’entrée associé. Sans liaison, contrôlez protocole, fibre, convertisseur et BNC. Avec une liaison mais sans signal, vérifiez le canal émis et le socket choisi. En cas de clics, vérifiez l’horloge et la fréquence d’échantillonnage avant de toucher à l’EQ ou au gain.

MADI Split fournit une copie des entrées du rack ; il ne renvoie pas à lui seul les mixages de retours. Rack Routing Mode sélectionne la source de retour du SD Rack. Brancher la façade sur Main et une seconde console sur Aux ne répartit pas automatiquement les sorties physiques entre les deux.

Si la SD10 est reliée au retour actif du rack, une possibilité consiste à recevoir les mixages de retours sur un autre port MADI et à les copier vers des sockets de sortie libres du SD Rack. Copy Audio réalise ce trajet sans utiliser de voies de traitement. Vérifiez d’abord les ports disponibles, la capacité MADI, l’horloge et le logiciel des deux consoles ; les étapes suivantes concernent le retour dans la SD10.

1. Sauvegardez les deux sessions et dessinez séparément le split des entrées et le retour des mixages. Identifiez la sortie physique de chaque bus de façade et de retours, avec le numéro de carte et de socket. Baissez le niveau des sorties concernées avant de modifier les routes.
2. Sur le SD Rack, consultez Rack Routing Mode et Rack Routing Order. RxM sélectionne Main, RxX sélectionne Aux et OPTO sélectionne Optocore. En AUTO avec l’ordre MXO, le rack utilise Main lorsqu’il détecte un flux valide, puis recherche Aux et Optocore. Ne changez pas cette priorité en exploitation pour tenter de réunir deux retours : un flux valide ne contient pas nécessairement les mixages attendus.
3. Vérifiez le câble qui transporte les mixages de retours. Il doit arriver sur une MADI IN disponible et configurée de la SD10, pas sur une sortie MADI Split du rack. Dans Audio I/O, vérifiez la liaison, les sockets reçus et les cartes de sortie installées. Si le seul câble posé envoie les entrées à la console de retours, le trajet de retour des mixages manque encore.
4. Dans Setup → Copy Audio, développez le port d’entrée qui reçoit les mixages et le port de sortie du SD Rack. Créez une seule copie vers un socket libre et testez-la avant d’en ajouter d’autres. Une colonne bleue signale une sortie occupée ou non attribuée à la console. Vérifiez son attribution et son patch ; ne supprimez pas des routes de diffusion, d’enregistrement ou d’autres destinations simplement pour la libérer.
5. Testez à faible niveau un bus de retours connu sur la sortie physique choisie. Si le signal atteint la SD10 mais pas le socket, vérifiez la cellule de copie, la source de retour active du rack et les routes de sortie des canaux/bus : une route de sortie peut écraser une copie. S’il n’atteint pas la SD10, remontez l’envoi de la console de retours, la liaison et l’horloge avant de modifier le rack.
6. La première copie devient Listen Source. Laissez Listen To Copied Audio dans l’état prévu pour le spectacle ; son activation change la source écoutée par les canaux associés, sauf les entrées protégées par Listen Safe. Les réglages Copy Audio ne sont pas rappelés par un changement de snapshot ; ils restent dans la session. Relevez le patch précédent pour pouvoir le restaurer. N’utilisez pas Unroute All Outputs comme raccourci pour retrouver du son. Vérifiez d’abord, dans le manuel de la version installée, les routes concernées et la procédure de restauration.
7. Séparez ce trajet audio du contrôle des préamplis. Dans Splits & Sharing, Full Control envoie gain, alimentation fantôme et pad au rack ; Receive Only reçoit les réglages sans les modifier ; Isolate interrompt l’échange de contrôle. Définissez qui contrôle le rack avant la répétition. Ce réglage ne répartit pas les sorties physiques et ne remplace pas le retour des mixages.

Non. Une liaison SD Rack de 56 canaux à 96 kHz nécessite les deux ports MADI de la SD10. La note TN294 indique 1A + 2A ou 1B + 2B ; 1A + 1B sont les connexions redondantes du même port. Le premier port transporte 1–28 et le second 29–56. Renommer les sockets ou conformer les cartes ne fournit pas les canaux absents de la seconde liaison.

Le panneau arrière comporte quatre paires de connecteurs IN/OUT, mais Getting Started B décrit deux interfaces MADI avec connexions redondantes. Planifiez séparément la capacité audio et le secours. La liaison complète du rack est bidirectionnelle : à 96 kHz, elle demande deux paires de câbles BNC.

1. Sauvegardez le spectacle et relevez le patch avant de débrancher. Dans File → Session Structure, lisez la fréquence de la session ; vérifiez également le rack et le récepteur. Consulter le réglage ne nécessite pas de le modifier. Une session à 96 kHz et un split réglé sur SYS/2 peuvent fournir des fréquences différentes.
2. Comparez le schéma aux repères 1A/1B et 2A/2B du panneau arrière. Pour 56 canaux du SD Rack à 96 kHz, vérifiez que les deux blocs arrivent aux connexions choisies sur les ports 1 et 2. Dessinez chaque IN et OUT séparément. Un second câble sur un port redondant ne remplace pas le second port logique.
3. Dans Setup → Audio I/O, vérifiez le périphérique et les sockets de la liaison. Le SD Rack à 96 kHz utilise SMUX. Pour une interface Std MADI, consultez son manuel pour les formats 56/64 canaux et 48K Frame/SMUX ou 96K Frame/Hi-Speed. Ces noms décrivent l’organisation des données : un signal audio à 96 kHz peut circuler en SMUX avec une trame à 48 kHz.
4. Vérifiez les ports encore disponibles pour l’enregistrement, les retours et le secours. Selon TN294, 56/64 entrées et sorties à 96 kHz occupent deux ports MADI logiques. Ne considérez pas la redondance A/B comme une liaison supplémentaire à pleine capacité sans vérifier l’implémentation de la console. Si les ports ne suffisent pas, redessinez les trajets avant de charger le spectacle.
5. En répétition, envoyez une source identifiable sur les canaux 1, 28, 29 et 56, un à la fois, puis relevez le socket reçu. Ce test contrôle les extrémités et le passage entre blocs ; vérifiez ensuite tous les canaux nécessaires. Si 29–56 manquent, suivez le second port et son patch. Si l’audio arrive sur les mauvais canaux, vérifiez la trame de sortie et le format du récepteur avant de réorganiser les pistes.
6. Pour enregistrer depuis MADI Split du SD Rack, vérifiez Main/Aux, ON/OFF/GT, SYS/SYS/2 et le type MADI. À 48 kHz, sélectionner 64ch n’ajoute pas d’entrées audio sur 57–64. À 96 kHz, le mode et les blocs dépendent des réglages de sortie ; relevez la configuration réelle. Rétablissez le câblage et les réglages sauvegardés si un essai dégrade la liaison.

Vérifiez la source d’horloge sélectionnée, pas seulement le voyant OK. Sur la SD10, OK vert indique qu’une horloge valide est détectée sur cette entrée, même si la console utilise une autre source. Vérifiez ensuite fréquence, format MADI et câblage. Ce voyant ne contrôle ni le fichier enregistré ni tous les canaux audio.

Des clics ne suffisent pas à identifier une panne d’horloge. Préparez un essai qui distingue le signal d’origine, la liaison MADI et la capture sur l’ordinateur. Gardez un seul plan de synchronisation cohérent pour tout le système.

1. Notez quand les clics apparaissent, les canaux concernés et s’ils s’entendent aussi dans la console. En répétition, comparez une source connue sur la SD10 à sa piste enregistrée, en excluant le retour de l’enregistreur du trajet d’écoute. Si le bruit est déjà présent sur cette source dans la console, contrôlez ce trajet amont avant d’accuser l’enregistrement.
2. Ouvrez Setup → Audio Sync et relevez la source sélectionnée et la fréquence de la session. La SD10 accepte l’horloge interne et les références Word Clock, AES/EBU, MADI ou Optocore, si installé. Identifiez la source d’horloge de chaque appareil. Évitez une boucle où console et interface attendent chacune de se synchroniser sur l’autre sans référence indépendante.
3. Pour une liaison directe dont la SD10 fournit la référence, consultez le manuel de l’interface pour suivre le MADI entrant de cette console. Si le système utilise Word Clock ou Optocore, conservez ce plan d’horloge : sélectionner MASTER sur la SD10 n’est pas une réparation automatique. Issue E prévoit Audio Sync = Optocore pour les moteurs connectés en fonctionnement Optocore normal.
4. Comparez les fréquences effectives de la console, de l’interface et du projet d’enregistrement. À 96 kHz, vérifiez aussi le format 56/64 canaux et SMUX par rapport à Hi-Speed. TN294 précise qu’un format incompatible peut placer l’audio sur les mauvais canaux de réception. Si le symptôme est une piste décalée, corrigez le format avant d’incriminer l’horloge.
5. Avec les sorties concernées à un niveau sûr et le patch relevé, remplacez uniquement le tronçon BNC suspect par un câble de 75 Ω vérifié. Contrôlez les connecteurs et les panneaux intermédiaires. Si le symptôme change, examinez ce tronçon complet ; s’il persiste, remettez le câble initial avant de tester une autre variable.
6. Si le problème varie avec l’alimentation électrique du lieu, faites examiner l’installation par du personnel qualifié. TN294 signale que des différences de potentiel de terre peuvent affecter le MADI coaxial. Gardez la terre de protection raccordée ; cet essai n’implique ni sa déconnexion ni des mesures sur une installation sous tension. Une conversion vers la fibre exige d’identifier le convertisseur exact et de confirmer qu’il transporte du MADI, comme expliqué dans la première question.
7. Enregistrez un passage identifiable, écoutez le fichier et notez si les clics se reproduisent. Si l’horloge, le format et la liaison restent stables mais que la capture échoue encore, poursuivez avec la documentation de l’interface, du pilote et du logiciel d’enregistrement. Ne prescrivez pas de taille de buffer ou de mise à jour pour du matériel non identifié. Audio Sync est enregistré avec la session : vérifiez-le en restaurant le spectacle précédent.