Sonorisation d’événements : microphones, couverture de salle et retours de scène

Avant de compter les équipements, examinez le programme et le lieu

Demandez le programme, le temps de répétition et le nombre de participants de chaque séquence. Une table ronde de cinq personnes avec un modérateur représente six postes de parole ; si les questions proviennent de deux allées, ajoutez ces positions. Pour un groupe, demandez la fiche technique, la liste des entrées et le plan de scène. Notez aussi les instruments, le backline, les pistes de lecture et les changements d’artistes : ils révèlent souvent des entrées oubliées lors du premier décompte.

Sur le plan, indiquez la largeur et la profondeur de l’audience, les tables ou rangées, les balcons, les colonnes, les zones éloignées et la régie. Ajoutez les horaires et les contraintes du lieu. Dans un hôtel, demandez quel système équipe la salle, quelles entrées sont disponibles, qui l’exploite et quelles prestations doivent être commandées sur place. Avant de l’utiliser, écoutez-le dans la configuration prévue : la présence d’une entrée ne suffit pas à confirmer la couverture.

Pour préparer une offre, la date, le lieu, le programme, le plan, la liste des sources et les besoins d’enregistrement ou de diffusion sont utiles. Vous pouvez nous consulter avant de tout avoir et signaler les éléments manquants. Ces informations permettent de définir les canaux, les positions, les mixages, le personnel et le temps de test. Les modèles, quantités et disponibilités de GLMedia sont confirmés dans l’offre.

Combien d’entrées prévoir : exemples pour commencer

Utilisez ces exemples pour commencer le décompte de votre programme. Les quantités correspondent aux sources simultanées de chaque exemple ; ce ne sont ni des ratios par nombre de personnes ni une liste de stock. Dans le patch, une entrée correspond à un canal de signal et une source stéréo occupe deux entrées mono. Un microphone prévu pour en remplacer un autre est noté comme secours, séparément de ceux en service.

Examinez aussi les transitions. Un intervenant se lève-t-il pour marcher ? Les questions viennent-elles d’une autre zone ? Deux artistes partagent-ils la scène pendant un changement ? Un microphone sans fil de secours doit fonctionner avec le récepteur, la capsule, la batterie et la fréquence prévus. Préparez toute la chaîne pour pouvoir l’utiliser au moment voulu.

Choisissez le périmètre de votre prestation audio

Vous pouvez nous consulter en tant que client direct, société de production, agence, lieu d’accueil ou entreprise audiovisuelle. Inutile de connaître les modèles : commencez par la date, le lieu et ce qui doit être entendu. Si le plan ou la fiche technique manque, signalez-le.

GLMedia prend en charge le périmètre technique contractuel. Le client ou la production confirme le programme, les participants, les contenus et les autorisations ; le lieu confirme les accès, l’électricité et les conditions d’utilisation. Nous convenons avec les autres prestataires des raccordements et de qui contrôle et exploite chaque destination. L’organisation générale de l’événement reste à la charge du client ou de l’organisateur qu’il désigne.

Choisissez le microphone avec la personne qui l’utilisera

Un microphone à main se transmet facilement entre plusieurs personnes, mais doit être tenu à une distance adaptée. Un serre-tête accompagne les déplacements tout en laissant les mains libres. Avec un micro-cravate, vérifiez les vêtements et les frottements pendant les mouvements ; avec un col de cygne, la position de l’intervenant au pupitre. Faites l’essai avec la personne concernée. Le format oriente le choix, puis la capsule, la directivité, le placement et l’environnement déterminent le résultat.

Pour les instruments, identifiez ce qu’il faut capter : voix, amplificateur, instrument acoustique ou sortie électronique. Le choix et le placement du microphone dépendent du son recherché et des sons à éviter. Le guide Shure sur les techniques de sonorisation permet de préparer cet essai ; écoutez ensuite la source réelle.

Notez le raccordement et le niveau de chaque sortie électronique, puis choisissez une DI ou une interface si nécessaire. Vérifiez l’alimentation, les connecteurs et la longueur du câble selon l’appareil. Préparez le secours de la même manière : avec quelques secondes entre les interventions, son branchement et sa manipulation doivent être prêts.

Parcourez la salle : premiers rangs, côtés et fond

Placez les enceintes en fonction des zones à couvrir. Dans une salle longue, sur un balcon ou derrière une colonne, un renfort local peut être nécessaire. Pendant la visite, comparez les premiers rangs, les côtés, le fond et les espaces de service. Évaluez l’intelligibilité et l’équilibre sonore : augmenter tout le système peut gêner les premiers rangs sans améliorer l’écoute au fond.

Les outils de prédiction Meyer Sound permettent d’étudier la couverture, les interactions entre enceintes et les retards des renforts. Utilisez-les avec les modèles pris en charge, puis complétez la conception par l’écoute du système installé. La documentation Meyer Sound sur la conception et l’intégration explique ces outils et leur domaine d’application.

Dans un hôtel, repérez les surfaces réfléchissantes, les cloisons mobiles et le bruit de la climatisation ou du service. En extérieur, notez les distances, l’orientation, le voisinage, les conditions prévues et la protection des équipements. Convenez de qui surveille le niveau sonore, la météo et l’exploitation ; vérifiez les supports et les câbles pour ce lieu et ces modèles. Si la scène change de position, réexaminez la conception, même à jauge identique.

Définissez les mixages avant de choisir les retours de scène ou in-ear

Demandez aux musiciens ce qu’ils doivent entendre et depuis quelle position. Deux personnes peuvent partager un mixage s’il leur convient ; le chant principal et la batterie peuvent nécessiter des équilibres différents. Identifiez chaque mixage, sa destination et la personne qui le règle. Le nombre de retours découle ainsi d’un besoin musical précis, plutôt que d’une enceinte attribuée systématiquement à chaque membre.

Pour les in-ear, vérifiez si vous travaillerez en mono, en stéréo ou avec un mode de mixage propre au système. Sur PSM300, par exemple, MixMode combine deux signaux dans les deux écouteurs et permet d’en régler l’équilibre. Vérifiez les modes du modèle choisi ainsi que les bus et sorties disponibles sur la console. Le manuel Shure PSM300 décrit cette fonction pour ce système.

Un groupe peut commencer la répétition avec trois mixages convenus : chant principal, guitare/clavier et section rythmique. C’est un exemple à discuter avec les musiciens ; la fiche technique peut demander une autre répartition. Si vous utilisez des in-ear sans fil, intégrez leur coordination RF. Testez le réglage et l’écoute avec chaque utilisateur. Pour les retours de scène, notez la position de l’enceinte par rapport au microphone et vérifiez cette relation pendant la répétition.

Préparez un patch compréhensible par toute l’équipe

Préparez une feuille reliant numéro d’entrée, source, microphone ou raccordement, position, alimentation, destination et remarques. Pour les sorties, identifiez la façade, les subwoofers éventuels, les renforts par zone, les retours, l’enregistrement, le streaming et l’interprétation. Étiquetez les deux extrémités de chaque câble et actualisez la feuille si les essais entraînent un changement. En cas de coupure, cela évite de retracer des branchements déjà connus.

Pour les liaisons sans fil, rassemblez l’inventaire réel et travaillez à partir du spectre disponible sur place. Wireless Workbench permet d’utiliser des scans, de calculer des fréquences compatibles et de les affecter aux appareils pris en charge. La coordination doit aussi être vérifiée pendant l’exploitation. La procédure figure dans le guide Shure Wireless Workbench.

Incluez les microphones, les in-ear et les autres systèmes RF de la production ; vérifiez les bandes autorisées, les antennes et les alimentations par modèle. Distinguez le réseau de commande de la console des chemins audio. Pour une tâche précise, consultez les guides suivants : coordination RF (en espagnol), horloge et coupures Dante (en espagnol) et routeur de commande XR18/MR18.

Définissez ce que chaque public entend

La salle, la scène et le public à distance peuvent nécessiter des équilibres et des contenus différents. Identifiez chaque destination avant de choisir les sorties, puis écoutez-la pendant la répétition.

Testez le larsen, les caméras et les transitions du programme

Lorsque le son amplifié revient dans le microphone puis repasse dans le système, une boucle de rétroaction, ou larsen, apparaît. Vérifiez le placement, l’utilisation du microphone et le gain ; fermez les microphones inutilisés. L’égalisation peut aider, mais le placement reste déterminant. Répétez le trajet de l’intervenant et les positions des retours. Le guide Shure sur la maîtrise du larsen développe ces points.

Pour les caméras, l’enregistrement (en espagnol) et le streaming (en espagnol), convenez du raccordement, du niveau fourni et du contenu du mixage. Incluez les questions du public, les vidéos et les invités à distance. Écoutez un échantillon au casque à chaque destination : des niveaux corrects sur la console n’excluent pas l’absence d’une source dans le fichier ou la diffusion.

Si une partie reste muette, suivez un signal connu depuis sa source jusqu’à sa destination et repérez où il disparaît. Pour des problèmes précis, consultez les aides sur l’amplificateur en protection (en espagnol) et le XR18 avec périphérique USB inconnu (en espagnol). Les autres guides se trouvent dans le centre d’aide technique.

Une balance représentative du spectacle

Prévoyez un créneau avec les personnes, instruments et fichiers réellement utilisés. Vérifier le signal de chaque canal constitue une première étape. Profitez de la répétition pour parcourir les positions, effectuer les transitions et confirmer qui intervient en cas de panne.

1. Validez le programme et les sorties

   Confirmez le programme, les sources simultanées, la fiche technique, le plan, les sorties, la répétition, le personnel et les contraintes du lieu. Notez les changements entre séquences.

2. Préparez les connexions et les secours

   Vérifiez le patch, les mixages, les connecteurs, les pièces de rechange et les chemins de câbles. Contrôlez l’électricité, les supports et les protections avec les équipements choisis.

3. Installez et étiquetez

   Installez les positions prévues, raccordez selon la feuille et consignez toute modification. Étiquetez les deux extrémités avant de masquer ou d’éloigner les câbles.

4. Écoutez chaque entrée

   Testez les microphones, instruments, lectures et invités à distance. Réglez les niveaux et suivez chaque signal jusqu’à sa destination.

5. Parcourez le public et testez la scène

   Parcourez les zones d’audience. Testez les retours avec les musiciens, le trajet de l’intervenant et les microphones destinés aux questions.

6. Écoutez toutes les destinations

   Vérifiez la salle, les caméras, l’enregistreur, l’encodeur et l’interprétation. Contrôlez les retours distants et répétez le rétablissement d’une route de secours pendant les essais.

7. Attribuez les responsabilités et vérifiez les livrables

   Convenez de qui exploite la console et la RF, consignez les incidents et vérifiez les fichiers prévus au contrat avant le démontage.

Deux points d’enregistrement à tester avant l’événement

Les étapes ci-dessous permettent de vérifier votre propre chaîne avec les manuels à portée de main.

Le mixage semble correct, mais le fichier USB sature

Après avoir réglé le gain, répétez le même signal et vérifiez le niveau, la distorsion et la marge à chaque étape.

Si l’enregistrement sature, suivez un signal du microphone jusqu’au fichier. Identifiez l’étape représentée par chaque indicateur et le point de prélèvement de l’enregistrement. Un fader bas peut donner un niveau confortable en salle alors qu’un étage précédent a déjà écrêté le signal.

Écouter un fichier d’essai permet de corriger la chaîne avant le spectacle. Une prise déjà saturée ne se répare pas en baissant son niveau. Si la distorsion persiste, comparez avec une autre source et une autre entrée pour l’isoler avant de l’attribuer à l’USB ou à un microphone défectueux.

Pour repérer les points de mesure, consultez le guide Allen & Heath sur les niveaux et les indicateurs. Dans le SQ Reference Guide V1.6.0, consultez Preamp, pages 30–31, et Direct Out, page 46.

1. Testez l’intensité réelle

   Pendant la balance, demandez des frappes aussi fortes que pendant le spectacle. Contrôlez l’entrée, les étages du canal et la destination USB. Ajustez le gain à l’endroit de la surcharge et vérifiez si un pad convient à cette source.

2. Notez l’origine de chaque piste

   Identifiez si vous enregistrez une entrée directe, un direct out ou un mixage. Sur SQ, vérifiez le point de prélèvement et le niveau du direct out, ainsi que le suivi du fader ou du mute. Testez ces changements pour qu’une décision de façade ne coupe pas accidentellement l’enregistrement.

3. Enregistrez et écoutez un extrait

   Comparez le fichier au signal de la console avec un casque. Répétez le test avec les traitements qui resteront actifs et conservez l’extrait.

Le câble USB se branche : vérifiez maintenant la compatibilité des appareils

Des connecteurs compatibles ne prouvent pas qu’une console et un enregistreur peuvent échanger de l’audio USB. Confirmez les fonctions et formats pris en charge par les deux appareils.

Avant de choisir le câble, relevez les modèles exacts et les firmwares. Vérifiez quel appareil peut jouer le rôle d’hôte, les formats acceptés et le nombre de canaux enregistrables. USB-B et USB-C désignent uniquement les connecteurs ; leur présence ne confirme pas le fonctionnement commun.

Même pour un enregistreur de la même gamme, consultez son manuel : les fonctions peuvent varier selon le modèle. Dans l’offre, identifiez le routage testé et une solution de secours vérifiée, avec leurs entrées et niveaux.

Sur CQ, la rubrique USB and SD Card de Connections et les options USB/SD de CONFIG permettent de vérifier les raccordements et les modes audio.

1. Vérifiez les rôles, les canaux et la fréquence d’échantillonnage

   Consultez les deux manuels pour les modèles et firmwares exacts. Si les deux appareils ne fonctionnent que comme périphériques d’un ordinateur, un adaptateur de connecteurs ne suffit pas à les relier directement.

2. Choisissez un routage documenté

   Pour une CQ avec ordinateur compatible, vérifiez Stereo ou Multitrack selon l’application et le signal envoyé à la paire stéréo. Avec un enregistreur externe, vérifiez ses entrées et leurs niveaux avant de préparer une solution analogique.

3. Testez toute la chaîne

   Enregistrez voix et musique, écoutez le fichier et contrôlez les deux canaux ainsi que la durée. Notez les réglages afin de reproduire cette configuration lors du montage.

Deux récepteurs peuvent partager un émetteur : définissez ce que chacun entend

Pour deux musiciens ayant chacun besoin d’un mixage mono, vérifiez ensemble les réglages de l’émetteur SR IEM G4 et des récepteurs EK IEM G4.

Dans cet exemple à deux mixages, préparez deux auxiliaires indépendants et raccordez chacun à une entrée du SR IEM G4. Le manuel de l’émetteur indique Stereo pour transmettre les deux canaux. Sur chaque EK IEM G4, Focus et Balance permettent de choisir la proportion entendue par l’utilisateur.

Testez d’abord un signal reconnaissable sur L, puis un autre sur R. Vérifiez chaque récepteur et notez son utilisateur. Deux mixages différents exigent deux départs distincts sur la console ; ajouter des récepteurs ne crée pas de nouveaux signaux. Deux mixages stéréo indépendants nécessitent un autre schéma. Confirmez le modèle, la bande, les sorties et le routage avant de compter les équipements.

1. Nommez les deux départs

   Préparez séparément les mixages du chanteur et du bassiste. Indiquez lequel arrive sur L et lequel sur R.

2. Vérifiez les modes et l’écoute

   Réglez le SR en Stereo et les EK en Focus ; ajustez Balance vers le canal prévu et écoutez les deux écouteurs de chaque récepteur.

3. Répétez les changements

   Modifiez un départ à la fois et vérifiez ce que chaque musicien entend. Sauvegardez cette configuration et contrôlez la couverture radio.

Écoutez à un niveau confortable tout en enregistrant un mixage suffisamment fort

Si augmenter le niveau d’enregistrement rend les enceintes de contrôle trop fortes, examinez les raccordements de l’écoute et de l’enregistrement avant de modifier le mixage.

Alt Out possède son propre réglage de volume pour la source choisie dans le patch des sorties. Pour écouter LR, vérifiez cette affectation. Vous pouvez ainsi régler votre écoute sans utiliser le fader principal pour les enceintes ; le mixage enregistré reste dépendant de son propre routage.

1. Distinguez les deux chemins dans le patch

   Notez la sortie alimentant les enceintes de contrôle et la source destinée à l’enregistrement. Pour Qu-Drive stéréo, vérifiez les sorties USB 17 et 18 avant de commencer.

2. Testez le réglage d’écoute à faible niveau

   Baissez l’écoute avant de modifier les branchements. Avec les enceintes sur Alt Out et la bonne source sélectionnée, déplacez uniquement son potentiomètre et observez l’indicateur d’enregistrement.

3. Écoutez aussi le fichier

   Enregistrez un court essai avec des voix et de la musique comparables au programme. Vérifiez le fichier, puis identifiez le réglage d’écoute pour la personne qui exploitera la console.

Si la façade et les retours partagent une entrée, convenez de qui règle le Gain

Le guide SQ 1.5 distingue Gain, qui contrôle le préamplificateur analogique du connecteur, de Trim, qui ajuste le niveau numérique du canal. Partager ce connecteur revient aussi à partager son gain. Avant de le modifier, prévenez les personnes utilisant cette même entrée.

1. Identifiez l’entrée partagée

   Repérez le connecteur et les canaux ou consoles qui reçoivent son signal. Si deux faders portent le nom du même microphone, vérifiez s’ils proviennent du même connecteur.

2. Convenez du réglage pendant la balance

   Demandez à l’utilisateur du microphone un essai représentatif de son intervention la plus forte. Définissez qui règle le préamplificateur et vérifiez les niveaux aux deux destinations avant de poursuivre.

3. Rendez le réglage local accessible

   Sur SQ 1.5, Preamp On Surface sur Off affecte le potentiomètre dédié au Trim. Si ce canal alimente aussi les retours, vérifiez les conséquences du réglage. Contrôlez la préférence de surface avant de confier la console à une autre personne.

La SQ ne trouve pas la carte ou le fichier : distinguez les deux vérifications

Si la SQ6 n’affiche pas la carte Dante, relevez le firmware installé et la révision de la carte. Les notes de version SQ mentionnent la prise en charge V3 en 1.5.8 et celle liée à des changements de composants en 1.5.10. Ces versions ne constituent pas un minimum universel pour toutes les V3 : vérifiez les exigences de votre révision.

Si Image not found apparaît, suivez la procédure SQ. Vérifiez le mode SQ-Drive et la mention Ready dans les deux fenêtres Utility > USB Utility > Status/Format. Placez un seul fichier .bin du bon modèle à la racine. Utilisez une clé vide ou sauvegardée : le formatage efface son contenu. Vérifiez aussi cette préparation si la clé fonctionne déjà pour l’enregistrement.

Si le fichier a été copié depuis macOS Sonoma et que la SQ utilise V1.5.11 ou une version antérieure, consultez la note sur les noms de fichiers en FAT32. La copie depuis Windows est une solution documentée ; vérifiez ensuite que la console reconnaît le fichier.

Après la mise à jour, vérifiez la version installée et la détection de la carte. Testez les entrées et sorties prévues avant le spectacle. Les firmwares de la console et de Dante V3 suivent des procédures distinctes ; un .bin de SQ ne remplace pas le fichier de la carte.

Sur SQ, le mute d’une entrée coupe aussi ses départs auxiliaires pré-fader

Lorsque vous préparez des retours pré-fader, testez aussi le mute d’une entrée. Sur Allen & Heath SQ, ce mute coupe ses départs vers les auxiliaires, même pré-fader. Baisser le fader de l’entrée avec LR sélectionné et appuyer sur son Mute sont deux actions aux effets différents sur ces retours.

Avant la répétition avec les musiciens, utilisez une voix d’essai à faible niveau. Envoyez-la vers LR et un auxiliaire pré-fader, puis écoutez chaque destination. Avec LR sélectionné, baissez le fader de cette entrée, remettez-le à sa position, puis appuyez sur Mute. Notez ce qui se coupe : ce test rapide évite de surprendre un musicien lors d’une transition.

Vérifiez aussi les membres de chaque DCA et mute group. Sur SQ, leur mute agit sur les canaux affectés ; un DCA n’est pas un sous-groupe traversé par l’audio. Si vous devez couper uniquement la salle tout en maintenant une communication sur scène, dessinez et testez un routage adapté.

Pour vérifier le chemin du signal, consultez le schéma SQ V1.6.0, page 126. Si vous enregistrez aussi par Direct Out, vérifiez séparément ses options de suivi du mute. Notez cette distinction pour la personne suivante.

Vérifiez quelles zones votre amplificateur de secours peut alimenter

Sur la feuille des sorties, indiquez ce que chaque zone entendra si un amplificateur doit être retiré : salle principale, renfort du fond ou retours. Préparez un secours pour cette fonction précise. Un appareil conservé au dépôt nécessite encore des câbles, des réglages et une personne sachant effectuer le remplacement.

Si le plan utilise un PowerLight 1.0, vérifiez le mode dans son manuel Rev. C, pp. 16–19. Bridge fonctionne en mono ; le réglage de gain du canal 2 n’agit plus. Deux potentiomètres en façade ne permettent donc pas de conserver deux programmes indépendants dans ce mode.

Pendant la répétition, diffusez une voix et vérifiez d’abord l’avant de la salle, puis le fond. Ajoutez la musique ou les contenus prévus et écoutez aussi les retours de scène. Si la solution impose de regrouper des zones ou de réduire la couverture, convenez-en avant l’ouverture au public.

Répétez le remplacement hors exploitation, alimentation déconnectée pour intervenir sur le câblage. Actualisez les étiquettes et la feuille des sorties, puis sauvegardez la configuration réellement testée. Une personne prenant le relais pendant une pause doit pouvoir reconnaître les connexions de secours et les équipements hors service.

Dimensionnez la demande électrique à partir des données d’entrée des appareils

Pour échanger avec le lieu, préparez une feuille par rack : modèle exact, tension de l’appareil, circuit affecté et équipements partageant l’alimentation. Ajoutez l’horaire de mise sous tension et les transitions à tester. Cette demande sera plus claire qu’une addition des watts annoncés pour les enceintes.

Pour un RMX 2450 sous 120 V, QSC indique 6,3 A à 1/8 de puissance et 15,6 A à 1/3, avec les deux canaux sous 4 Ω et du bruit rose. Ces conditions correspondent respectivement à un écrêtage occasionnel et important. Il s’agit du courant absorbé, pas de la puissance des enceintes.

Transmettez ce tableau et la configuration réelle au responsable électrique, avec la console, les récepteurs et les processeurs du rack. Faites définir la répartition et les protections avant le montage. Si un amplificateur change, actualisez la feuille : un nombre d’enceintes identique ne garantit pas la même consommation.

Pendant la répétition, notez les appareils démarrés ensemble et les séquences testées. L’exploitation et l’équipe électrique doivent utiliser la même liste pour qu’un remplacement de dernière minute soit intégré à la demande.

Prévoyez l’espace nécessaire au fonctionnement et à l’entretien du rack

Lorsque vous placez le rack audio, dessinez aussi ses faces de ventilation et la zone d’accès du technicien. Comparez ensuite le plan à l’installation : fonds de scène, rideaux, flight-cases et câbles peuvent occuper un espace initialement libre.

Sur QSC RMXa, par exemple, l’air sort par l’avant et entre par l’arrière. Dégager uniquement l’avant ne suffit pas. Utilisez les manuels des modèles réellement livrés pour repérer les deux faces.

Convenez de cet espace avec les équipes de scène et de décoration avant de fermer le fond. Photographiez l’installation terminée et notez tout changement de rack. L’exploitant sait ainsi ce qu’il reçoit, et la scénographie dispose d’une référence précise plutôt que d’une demande vague de laisser un peu d’air.

À la livraison du rack, notez le réglage d’entrée

Une relève devient difficile si chacun tourne les potentiomètres pour retrouver du volume. Conservez une photo de la façade, le nom de la sortie de console et une référence d’écoute convenue. La personne qui prend le relais saura par où commencer.

Sur les QSC PLX 1202/1602/2402/3002/3402, les crans des commandes de gain facilitent la reproduction d’un réglage. Le manuel décrit une échelle de gain en tension, pas des watts délivrés à l’enceinte.

Conservez ce réglage dans la fiche du système, avec le patch et le signal utilisé pour le contrôler. Si l’appareil raccordé change, vérifiez de nouveau la chaîne. Une position valable sur un autre rack ne valide pas celui-ci.

Subwoofer et enceinte avec GX : un routage mono

Pour un set DJ, choisissez le routage avant de compter les appareils disponibles. En CROSSOVER, les deux sorties du GX sont affectées à des bandes différentes.

L’exemple QSC raccorde le subwoofer à CH1 et l’enceinte supérieure à CH2, avec une coupure à 100 Hz. Le fonctionnement est mono ; pour la stéréo, le document indique un second amplificateur.

Faites vérifier cette coupure par le technicien avec les enceintes réelles. Testez voix et musique depuis le public avant de retenir l’ensemble. Préparez séparément le retour du DJ.

Fiche de demande de sonorisation par séquence du programme

Créez une ligne par séquence : horaire, salle, personnes prenant la parole, musique ou vidéos et position du public. Repérez les changements de participants. Si un artiste reste à confirmer, indiquez-le.

Ajoutez la personne qui rassemble les demandes de chaque groupe ou DJ, celle qui coordonne les intervenants et celle qui échange avec le lieu. Notez les besoins déjà couverts par un autre prestataire et qui doit les confirmer.

Datez la fiche et nommez son responsable. À chaque évolution du programme, signalez la modification et transmettez la version actuelle à l’équipe audio pour qu’elle puisse réexaminer le périmètre demandé.

Sur SLX-D, vérifiez la batterie avant de remettre le microphone

Avant de remettre un SLXD1 ou SLXD2, vérifiez sa batterie. Avec des piles AA, réglez Battery sur le type installé pour obtenir une indication correcte ; la valeur initiale est Alkaline. Consultez le manuel SLX-D 7.0, page 24.

La première charge complète d’une SB903 neuve s’effectue en plaçant directement la batterie dans un SBC10-903 ou SBC203. Ensuite, elle peut être chargée dans l’émetteur avec le SBC203, conformément à la rubrique SB903, page 25. Organisez les remplacements entre séquences et testez le secours avant de le remettre.

SQ-6 : vérifiez ce que vous écoutez en PAFL

Si vous n’entendez pas l’égalisation d’une SQ-6 au casque, vérifiez Setup > Audio > PAFL. Pour comparer en pré-fader, laissez Input AFL sur Off. Dans le guide V1.6.0, pp. 94–95, Post Preamp prélève uniquement après le préampli ; Post PEQ inclut l’égaliseur.

Pendant la répétition, comparez ces points sur un canal dont l’égalisation est déjà réglée. Conservez le gain, les faders et les départs ; notez le point choisi pour la relève. Terminez en écoutant la sortie réelle.

SQ-6 : convenez des changements lors d’un rappel de scène

Avant de préparer les scènes, convenez des réglages à conserver entre les interventions. Dans le guide V1.6.0, pp. 71 et 74, Recall Filter limite les réglages rappelés par une scène ; Global Filters s’applique à toutes les scènes et est prioritaire.

Testez deux scènes pendant la répétition et contrôlez les paramètres protégés ainsi que ceux qui doivent changer. Notez les filtres pour la relève : enregistrer une scène conserve tous les réglages du mixage, même si leur rappel est limité.

SQ-6 : testez le retour USB-B avec SQ-Drive

Dans I/O > Inputs > Input Channel, affectez l’USB à un canal. Préparez un auxiliaire pour l’appel et désactivez l’affectation du retour avec On/Off dans Routing. Dans Outputs > Mix Outs, envoyez cet auxiliaire vers l’USB reçu par l’application.

Le guide V1.6.0, p. 110 indique que la lecture SQ-Drive bascule toutes les entrées USB vers SQ-Drive. Testez les clips et l’appel ensemble : pour retrouver USB-B, arrêtez la lecture ; la mettre en pause ne rétablit pas cette source.

QL5/QL1 : vérifiez le mixage affecté au connecteur

MIX 1 est un mixage ; OMNI OUT 1 est un connecteur. Vérifiez SETUP > OUTPUT PORT et le canal affecté au port. La référence V5.8 décrit cette sélection.

Avant de modifier le patch, confirmez la destination et le niveau avec le technicien du lieu. Avec un appareil I/O Dante, vérifiez aussi l’affectation de sa sortie (page 16).

ULX-D : la RF est présente, mais vérifiez le mute de l’émetteur

Avec ULXD1/2 et ULXD4, recherchez AUDIO MUTED sur l’émetteur et TxMuted sur le récepteur. UTILITY > MUTE MODE sur ON transforme l’interrupteur en mute audio tout en maintenant la RF. Confirmez l’état attendu avec l’exploitant et écoutez la sortie.

Shure ULX-D 6.8 (2026-I), pp. 12–14.

EW-D EM : distinguez le jaune fixe du jaune clignotant

Sur EW-D EM, LINK jaune fixe indique une liaison établie avec audio coupé ou, pour EW-D SKM-S, l’absence de module. Le jaune clignotant indique un écrêtage. Notez l’état observé avant de modifier les réglages.

Sennheiser EW-D EM : LINK, v6.1, 09/2026.

X32 Rack : la lecture USB fonctionne dans le logiciel, mais les sorties restent muettes

Le manuel X32 Rack, §§7.4.1/7.4.2/7.4.5, pp. 39–42, distingue Card comme source d’entrée, les sorties analogiques et Card Out vers l’ordinateur. Suivez DAW → Card → canal → mixage → connecteur et notez chaque affectation dans la fiche de routage X32 (TXT).

Comparez le firmware et l’écran au document avant de modifier un bloc : vous pourriez remplacer des entrées utilisées. Vérifiez aussi la séparation salle/streaming (en espagnol).

X32 : Aux 5/6 dans Monitor ne désigne pas les connecteurs Aux Out 5/6

Le manuel X32, §§7.4.3/7.10.1, pp. 52/60–61, distingue les Aux Out physiques des retours auxiliaires 5/6 ou 7/8 proposés comme sources de Monitor. Vérifiez la source du canal auxiliaire et la sélection de Monitor. Écoutez au casque, puis contrôlez la destination réelle du streaming.

Notez la source, le solo et le résultat dans la fiche de routage X32 (TXT). Le document porte la mention Preliminary et ne précise pas le firmware : comparez-le à l’appareil. Pour organiser les destinations, consultez le guide de table ronde hybride.

X32, S16 et P16 : j’ai choisi pré-fader, mais le fader agit encore

Relevez les firmwares de la X32 et de la S16, le mode de la S16 et les canaux affectés au P16. Le réglage pré-fader doit être vérifié sur tout le chemin réel du signal.

Le guide S16 V0.0, §§5.1/5.8, pp. 11/14, présente Ultranet alimenté par AES50 A 33–48 en Standard et précise que Master conserve ce routage. Utilisez cette description pour suivre le signal ; elle n’identifie pas à elle seule la cause d’une panne dans votre installation.

Notez le mode, l’horloge, les LED et la source envoyée à Ultranet. Suivez un signal et contrôlez son point de prélèvement. Faites cet essai hors spectacle avec la fiche X32, effets et P16 (TXT). Changer le maître n’est pas une solution universelle. Pour vérifier les retours, consultez cette aide.

Deux S16 : la seconde reproduit les sorties de la première

Le guide S16 V0.0, §§5.2/5.3/6.2, pp. 11/16, distingue les XLR alimentés par AES50 A 1–8, 9–16 (+8) ou 17–24 (+16). Suivez une sortie jusqu’à son XLR et vérifiez sa destination ; testez hors spectacle avec la fiche de cascade S16 (TXT).

Pour identifier le mode et l’horloge, consultez cette aide.

S16 : la liaison est verte, mais les entrées du second appareil manquent

Si le signal revient brièvement après un changement de câble ou d’ordre de cascade, un essai reproductible reste nécessaire. Notez les raccordements et la durée de stabilité avant de considérer la panne comme résolue.

Le même guide S16, §2(5), p. 10, définit le vert comme une liaison synchronisée ; §6.2, p. 16, montre le port B du premier appareil relié au port A du second. Testez chaque S16 séparément hors spectacle et notez les ports, plages de canaux, LED et durées d’essai.

Consignez-les dans la fiche de cascade S16 (TXT) ; pour la DAW, suivez ce routage (en espagnol).

X32 : Trim apparaît alors que vous attendiez Gain

Le manuel X32 Preliminary, §7.5.6, p. 57, distingue HA Gain Split — Trim local indépendant — de HA Remote — commande depuis une autre console par AES50. L’affichage de Trim ne suffit pas à identifier la cause.

Pour deux consoles en cascade Standard, le guide S16 V0.0, §6.3, p. 17, affecte la commande des préamplis à la console reliée au port A de la première S16.

Notez la source, l’exploitant et les valeurs aux deux destinations. Hors spectacle, testez ce qui change en réglant Gain puis Trim. Utilisez la fiche de gain et scènes X32 (TXT) et vérifiez le mode et l’horloge.

X32 : conserver un Gain réduit lors des rappels de scène

Le même manuel X32, §§7.13.4–7.13.5, p. 66, distingue la protection de paramètres, dont HA, de celle des canaux. Testez deux copies de scènes sans envoyer d’audio vers la façade ni les retours. Notez le Gain avant et après rappel ainsi que les réglages qui doivent encore changer. Consignez-les dans la fiche de gain et scènes X32 (TXT).

Le manuel ne précise pas le firmware : vérifiez le fonctionnement sur votre console. Pour les préamplis partagés, consultez cette aide.

X32 : scènes, snippets et cues

Le manuel X32 Preliminary, §§7.13.1–7.13.3, p. 65, distingue scènes et snippets. Ces derniers sélectionnent les entrées, sorties et informations lors de leur sauvegarde ; Home permet d’ajouter des cues et de choisir une scène ou un snippet.

Travaillez sur une copie, nommez chaque changement et vérifiez ce que rappelle chaque cue. Notez-le dans la fiche de snippets et cues X32 (TXT) ; vérifiez aussi le Gain.

X32 : rappeler les retours entre deux groupes

Notez les réglages et le résultat pour pouvoir reproduire la vérification.

Le même manuel, §§7.13.3–7.13.5, pp. 65–66, décrit Safe pour les scènes, sans préciser son effet sur les snippets.

Testez des copies, sans envoyer d’audio vers la façade ou les retours : comparez les départs et un paramètre à conserver. Notez les deux dans la fiche de snippets et cues X32 (TXT). Confirmez le comportement avec le firmware installé avant d’utiliser ces copies pendant le spectacle ; revoyez cette distinction.

X32 : enregistrer une scène et vérifier sa sauvegarde

Le manuel X32 Preliminary, §7.13.2, p. 65, documente l’enregistrement et l’importation de scènes par USB. Le guide Behringer archivé, PDF pp. 22–23, distingue les shows de l’exportation des presets ; il ne définit pas la sauvegarde complète du firmware 4.

Listez les scènes, cues, snippets et presets à conserver. Gardez les originaux et testez leur restauration hors spectacle. Comparez les résultats dans la fiche de sauvegarde USB X32 (TXT). Revoyez les scènes et snippets.

X32 : des scènes manquent après l’importation depuis une clé USB

Le guide archivé, « Saving a Scene », PDF p. 22, avertit que l’importation d’un show écrase les scènes chargées. Il décrit une interface ancienne ; vérifiez l’opération et le firmware.

Notez le fichier et la liste des scènes actuelles, conservez le travail du lieu et testez des copies sans envoyer d’audio vers la façade ou les retours. Comparez les listes dans la fiche de sauvegarde USB X32 (TXT) ; vérifiez la sauvegarde.

X32-Edit : la console apparaît, mais reste déconnectée

Voir la console dans l’application n’est qu’une première vérification. Confirmez les réglages réseau et une connexion active avant de synchroniser ou de modifier le show.

Le guide Behringer archivé, « PC / Mac Control Configuration », PDF p. 18, utilise Ethernet, des adresses IP distinctes et le masque 255.255.255.0. Il décrit l’ancien XControl.

Relevez l’adresse IP et le masque des deux appareils. Recherchez les adresses en double et confirmez la connexion de l’adaptateur avant de tester hors spectacle. Consignez le résultat dans la fiche réseau et synchronisation X32-Edit (TXT).

X32-Edit : vérifications avant de synchroniser console et ordinateur

Le guide archivé, PDF p. 18, présente console→PC et PC→console dans l’ancien XControl. Les notes X32-Edit 4.4, « Changed », PDF p. 1 dans le ZIP officiel, décrivent l’exportation individuelle de presets ; elles ne précisent pas toute l’étendue de la synchronisation.

Sauvegardez les deux côtés et identifiez la source et la destination. Testez une copie hors spectacle, sans envoyer d’audio vers la façade ou les retours. Comparez les réglages et les bibliothèques avec la fiche réseau et synchronisation X32-Edit (TXT) ; vérifiez la sauvegarde USB.

Mini Converter SDI to Audio : choisissez le groupe à écouter

Pour le Mini Converter SDI to Audio, le manuel de juillet 2024, pp. 56–57 distingue quatre sorties analogiques de huit canaux AES/EBU. Le commutateur 8 sélectionne l’analogique sur OFF et l’AES sur ON ; 6 et 5 choisissent le groupe. Le tableau concerne le mode analogique de ce modèle.

Identifiez un canal à la fois, puis notez son connecteur et sa destination dans la fiche des canaux SDI et destinations (TXT). Avant de réutiliser 15/16, vérifiez s’ils transportent l’intercom. Pour les langues, préparez la matrice d’interprétation (en espagnol).

ATEM SDI Extreme ISO : vérifiez l’audio même si vous changez l’image en sortie

Vérifiez l’audio reçu à chaque destination après avoir modifié une sortie. Si vous mesurez un retard, notez le chemin complet et la méthode ; une valeur provenant d’une autre installation ne mesure pas la vôtre.

Le manuel de juin 2026, p. 97, décrit le choix de la source d’image ; la p. 56 relie le master à l’USB webcam et au programme SDI. Ces passages ne documentent pas Mic 2 → Aux 1 comme un mixage indépendant. Bus Mapping, p. 95, remplace des sources vidéo. La p. 91 présente USB Digital Audio/Fairlight Live : vérifiez le logiciel et le routage avant de l’appliquer.

Identifiez Mic 1 et Mic 2 séparément. Changez la source vidéo, puis écoutez les signaux de salle et de streaming. Notez ce qui a changé dans la fiche des canaux SDI et destinations (TXT) ; préparez les mixages avec les systèmes audio et le guide de streaming (en espagnol).

Fairlight Live ne trouve pas l’ATEM : relevez d’abord le modèle et le firmware

Le manuel Fairlight Live, août 2026, p. 66 demande de vérifier le modèle compatible et le firmware. Pour un appareil pris en charge, raccordez l’USB, choisissez ATEM Switcher dans Preferences > I/O Engine, puis fermez et relancez Fairlight Live. Effectuez cette préparation pendant la répétition.

La fiche du 2 M/E Constellation HD décrit une sortie USB webcam. Cela ne confirme pas une interface USB multicanal : vérifiez la prise en charge de votre variante avant de confirmer la location.

Notez le modèle, les versions, le périphérique détecté et ce que vous entendez à destination dans la fiche Fairlight et modèles USB (TXT). Poursuivez avec la vérification du retour et le guide de streaming (en espagnol).

ATEM SDI Extreme ISO : qui contrôle le mixage lorsque l’audio arrive par USB ?

Pour l’ATEM SDI Extreme ISO, le manuel de juin 2026, p. 91 indique de sélectionner USB Digital Audio puis Set. Dès qu’un retour audio est détecté, les commandes de mixage d’ATEM Software Control et du mélangeur sont désactivées. Vérifiez la matrice de patch de sortie de Fairlight Live ; le tableau distingue le moment où cela se produit selon le show.

Comparez une source avant et après activation du retour USB, puis écoutez la sortie programme. Notez la commande, la destination et le résultat dans la fiche Fairlight et modèles USB (TXT). Pour préparer les mixages, consultez les systèmes audio.

Fairlight Live : ce que chaque invité entend dans son retour Mix Minus

Le manuel Fairlight Live, août 2026, pp. 32–33 décrit un mixage excluant les sources sélectionnées. Créez le bus dans Bus Management ; la ligne Mix Minus permet d’ajouter des affectations avec + et de les retirer avec Remove Bus Output.

Testez deux connexions indépendantes selon le plan d’écoute du tableau. Écoutez chaque destination et l’enregistrement. Si les deux invités arrivent sur une entrée commune, vérifiez ce qui peut être séparé avant de prévoir des retours individuels. Notez le patch dans la fiche des retours mix-minus (TXT).

Consultez aussi la détection USB de l’ATEM, la gestion de l’écho en streaming (en espagnol) et les systèmes audio.

X32 : le son de Zoom revient par une matrice malgré la fermeture de son départ

Le manuel X32 DIGITAL MIXER Preliminary, p. 11 et §§7.2.6–7.2.7, p. 49 décrit des matrices alimentées par Main LRC et les bus, des départs avec niveau/mute et l’affectation à Main. Examinez Sends et Main séparément : fermer un départ ne retire pas la source de Main LR.

Écoutez la sortie alimentant Zoom lorsque seul l’invité distant parle. Si sa voix y reste présente, vérifiez les bus alimentant cette matrice, notamment LR. Contrôlez ensuite le programme et l’enregistrement, puis déplacez le fader et le DCA séparément. Notez le firmware et les résultats dans la fiche des retours mix-minus (TXT).

Pour repérer la sortie physique, suivez le patch X32 ; pour préparer l’installation, consultez le streaming (en espagnol) et les systèmes audio.

Fairlight Live : cette valeur représente-t-elle le retard total ?

Le manuel, août 2026, Audio I/O, pp. 13–14 décrit les valeurs affichées comme approximatives. Dans Preferences, Auto dépend de l’I/O Engine ; distinguez ces commandes avant de changer une valeur.

Mesurez le chemin de l’entrée à la sortie avec une méthode et une référence documentées, d’abord sans plugins, puis avec eux. Conservez le routage, modifiez un réglage à la fois et notez le retard ainsi que les coupures dans la fiche de mesure de latence audio (TXT).

À consulter également : enregistrement et répétition (en espagnol) et systèmes audio.

Digiface Dante : des chemins distincts pour l’enregistrement et les retours

Pour enregistrer environ 40 pistes tout en fournissant huit mixages stéréo de retour, examinez séparément la capture et le monitoring. Un tampon élevé peut affecter l’écoute ; mesurez le chemin complet avant de choisir l’interface et la configuration.

Le manuel Digiface Dante 2.0, 02/2026, §§18.1–18.2, pp. 32 et 34 (en espagnol) permet de mixer Hardware Inputs et Software Playback vers Hardware Outputs. Dans Submix View, choisissez la sortie et réglez ses sources. TotalMix n’affecte normalement pas l’enregistrement ; Loopback constitue l’exception. Ce modèle ne fournit pas d’effets DSP.

Comparez TotalMix au retour de la DAW, en écoutant une seule route à la fois pour éviter un double monitoring. Vérifiez la prise enregistrée. Le chemin direct modifie les traitements disponibles ; mesurez jusqu’à la destination, appareils Dante compris, avec la fiche de mesure de latence audio (TXT).

À consulter également : retour mix-minus et systèmes audio.

UA874 : coupures et RF Overload sur l’antenne

Le manuel UA874, pp. 1–3 recommande de compenser la perte calculée du câble ; un gain supérieur amplifie aussi les interférences. En cas de RF Overload, réduisez le gain ou augmentez la distance. Modifier Gain peut provoquer une brève coupure : préparez ce réglage pendant la répétition.

Parcourez les zones d’utilisation, maintenez une ligne de vue vers l’émetteur et notez le câble, le gain et les indicateurs dans la fiche des microphones RF et antennes (TXT). Comparez avec les LED du récepteur, en identifiant le modèle, puis préparez l’installation avec les systèmes audio.

ULXD4D/ULXD4Q : quel indicateur est devenu rouge ?

Repérez la LED avant de toucher au Gain : le manuel 8.3, p. 8 distingue les trois indicateurs du tableau.

Les pp. 57–58 expliquent que les barres RF peuvent indiquer le signal de l’émetteur ou une interférence. Si plusieurs restent présentes avec l’émetteur éteint, examinez le canal. Face à une surcharge RF, Shure propose de réduire la puissance de l’émetteur, d’augmenter la distance ou de réduire le gain des antennes actives ; évaluez l’installation avant de choisir.

Notez la LED qui change pendant la coupure et ce que vous entendez en sortie dans la fiche des microphones RF et antennes (TXT). Vérifiez aussi l’antenne UA874 et les systèmes audio.

SLXD4/SLXD4D : quels appareils laisser allumés pendant le scan ?

Le manuel SLX-D 7.0, pp. 29–30 demande d’éteindre les émetteurs du système en cours de configuration et d’allumer les autres appareils susceptibles de perturber la RF : systèmes sans fil, ordinateurs, panneaux LED et processeurs. Le scan peut ainsi détecter leurs émissions.

Reliez les récepteurs en Ethernet. Choisissez Initialize My System pour un nouveau système ou Add Receiver to My System pour ajouter un récepteur. Après l’attribution des fréquences, allumez l’émetteur correspondant et lancez Sync en alignant les ports IR.

Après Sync, parcourez les zones d’utilisation et notez les conditions du scan ainsi que les résultats d’écoute dans la fiche des microphones RF et antennes (TXT). Vérifiez la batterie et préparez les systèmes audio.

UA844+SWB : cinq distributeurs ne signifient pas cinq étages en série

Le manuel 4.2, pp. 4–7 documente jusqu’à cinq UA844+ sur deux niveaux. Cascade A/B du principal alimente Antenna A/B du secondaire ; pour les autres secondaires, utilisez les paires RF A/B disponibles sur le principal. Les sorties DC alimentent les récepteurs, pas d’autres distributeurs.

Dessinez chaque chemin A/B avant le raccordement, puis testez-le avec la fiche de distribution RF et alimentation (TXT). Distinguez l’alimentation du récepteur et coordonnez les systèmes audio.

QLXD4 : le BNC d’antenne ne remplace pas l’alimentation

Le manuel QLX-D 8.2, pp. 8 et 12–13 présente les antennes et l’alimentation raccordées séparément. Identifiez Power Supply Jack pour le DC, Antenna A/B pour la réception et XLR ou Instrument/Aux pour l’audio vers la console.

Pendant la répétition, suivez ces trois chemins et écoutez la sortie du récepteur. Notez l’origine et la destination dans la fiche de distribution RF et alimentation (TXT) ; poursuivez avec la distribution RF et les systèmes audio.

UA874 : même à 0 dB, l’antenne doit être alimentée par le coaxial

Le manuel UA874, pp. 1 et 3 exige une tension de bias de 10–15 V DC, même à −6 et 0 dB. Ces réglages ne suppriment pas le besoin d’alimentation. Vérifiez que le récepteur ou distributeur retenu fournit le bias nécessaire.

Shure demande un coaxial de 50 Ω à faibles pertes. Pour calculer la compensation, consultez la perte annoncée par le fabricant à la fréquence utilisée et pour cette longueur ; la longueur seule ne détermine pas le gain.

Notez le modèle, la bande, le câble et la source de bias dans la fiche de distribution RF et alimentation (TXT) avant le parcours de couverture. Vérifiez RF Overload et préparez les systèmes audio.

QLX-D : Network Scan et Sync

Avant le scan, notez les émetteurs et autres appareils RF allumés. Les conditions seront ainsi connues si vous devez examiner un problème d’attribution.

Pour les QLXD4, reliez les récepteurs en Ethernet, dans le même sous-réseau et la même bande ; allumez-les et attendez 60 secondes. Éteignez les émetteurs que vous configurez et maintenez les autres systèmes prévus en fonctionnement.

Avec les groupes : choisissez le groupe, ouvrez Network Scan et appuyez sur enter. Une fois le scan terminé, enter déploie les fréquences ; menu annule. Effectuez ensuite IR Sync. Consultez le manuel.

QLX-D : récepteurs sans fréquence attribuée

Après le déploiement, vérifiez la fréquence de chaque récepteur destiné à être utilisé. Notez toute unité encore sans attribution avant de synchroniser les émetteurs et de faire la balance.

Prévoyez du temps pour vérifier chaque canal avec l’installation complète. Un calcul accepté et un envoi partiel ne vérifient ni les autres appareils ni l’écoute. Préparez cet essai avec la fiche de scan réseau QLX-D (TXT). Le guide RF (en espagnol) couvre la connexion à WWB.

Pour Network Scan, le manuel avertit qu’un groupe peut manquer de fréquences. Essayez un autre groupe ou relancez le scan en éteignant les récepteurs inutilisés.