SDI to Audio 4K: grupos analógicos y AES para consola o CLARITY M

Cuatro salidas no significan cuatro entradas SDI

Contá las señales SDI independientes y los canales que necesitás extraer de cada una. Dibujá una ruta por fuente y anotá si el destino requiere audio analógico o AES/EBU; recién después elegí cantidad de conversores y cables.

La página 59 del manual Blackmagic Converters, julio de 2024 identifica cuatro jacks de salida. En modo analógico, cada uno entrega un canal. En AES/EBU, cada uno transporta un par. Anotá qué debe llegar a cada entrada del receptor antes de contar adaptadores.

SDI IN es la fuente principal y ALT SDI IN es redundante: no constituyen dos extracciones independientes. Cuatro grabadores con señales distintas requieren un mapa con cuatro recorridos. Conservá esa diferencia al decidir cantidad de conversores; encadenar equipos para extraer más canales de una misma señal no agrega entradas para otras fuentes.

Switch 8 elige modo; switches 6 y 5 eligen el grupo

En la página 60, switch 8 en OFF selecciona analógico balanceado; en ON, AES/EBU digital. Para analógico 1–4, el ejemplo indica 8, 6 y 5 en OFF. Leé los grupos en la tabla del modo elegido: la misma combinación 6/5 no representa la misma cantidad de canales en ambos modos.

La tabla AES del fabricante documenta 1–8 y 9–16 con switch 6 en OFF. Conservamos esas dos combinaciones sin inventar otras para 6 en ON. Si falta una voz o aparece otra mezcla, comprobá primero los canales presentes en la fuente y después el grupo.

Proponemos una identificación por canal, seguida por contenido real del evento. Anotá qué recibe cada jack y qué recibe el destino. La guía del SDI to HDMI 6G usa otro esquema de selección por pares; sus switches 4/3/2 no son el procedimiento del SDI to Audio 4K.

SDI OUT permite seguir la misma señal hacia otra extracción

El fabricante describe SDI OUT como loop through y propone encadenar otro SDI to Audio 4K para extraer canales adicionales de la misma entrada, página 59. Dibujá el orden de los equipos, el grupo de cada uno y el receptor final de video. Cada etapa debe tener identificado su modo.

Para ensayar, comprobá primero una extracción y la señal recibida en el destino SDI. Después sumá la siguiente etapa y repetí la identificación de canales y la comprobación de imagen/audio al final del recorrido. Guardá los resultados por conector; observar la primera caja no prueba el último destino.

La página 61 documenta Output Levels en la pestaña Audio de Converters Setup: ganancia por canal, vínculo por pares con link y reset a 0 dB. Conservá los valores antes de modificar ganancia. El ajuste de nivel viene después de confirmar modo y grupo; no recupera por sí solo un contenido que no está en esos canales.

AES hacia CLARITY M: cotejar el adaptador y el recorrido completo

Para llevar AES desde los jacks TRS del conversor hasta los BNC del medidor, comprobá la función de cada adaptador y el cableado completo. La forma del conector no determina la adaptación eléctrica.

El manual CLARITY M versión 2.0, 10/05/2018, páginas 4–5 y 9 documenta seis canales AES3 no balanceados de 75 Ω en tres BNC del cable SUB-D. Para conectar AES/EBU recomienda tres Neutrik NA2FBNC en uso surround.

La ficha NA2FBNC de Neutrik describe el adaptador XLR hembra/BNC y su cableado. La ficha NADITBNC-FX documenta adaptación de línea balanceada de 110 Ω a coaxial de 75 Ω. Son descripciones técnicas distintas. Un transformador puede ser pasivo: la palabra pasivo por sí sola no permite decidir si un adaptador hace esa conversión.

Registrá referencia exacta del adaptador, cables de cada tramo, conectores y correspondencia de canales. Para una prueba de seis canales, hay tres recorridos AES que deben comprobarse por separado. Cotejá la salida balanceada del 4K y la entrada del medidor antes de conectar, y ensayá el conjunto.

CLARITY M: fuente AES, bloqueo y orden de canales

En el manual 2.0, páginas 11 y 15, System (SYS) permite seleccionar AES 1, 2, 3 o 1–3 (5.1 surround). Guardá las mediciones antes de cambiar la fuente: el manual advierte que ese cambio reinicia los medidores. La versión 2.0 es la del documento; registrá además la versión instalada en la unidad.

Source Section muestra rojo para No Digital Lock y verde para Digital Lock. Usá ese dato para comprobar la recepción digital y después enviá la identificación de cada canal. El bloqueo no informa por sí solo si una voz está en el canal esperado.

Para surround, el parámetro de orden Film/ITU sólo cambia cómo se muestran los canales. El manual fija el ruteo de audio en ITU, L-R-C-LFE-LS-RS. Si Center y LFE aparecen intercambiados, cambiar el orden de pantalla no reordena la señal: compará el mapa del origen y los tres pares recibidos.

La página 19 limita surround en modo standalone a 44.1 o 48 kHz y distingue las tasas admitidas en plug-in. Registrá la tasa de la fuente y el modo real antes del ensayo. También conserva el pinout del cable DB15; cotejá el cable utilizado con esa documentación, sin asumir que otro SUB-D tiene la misma asignación.

Ficha de grupos y recepción para cerrar el ensayo

Completá la ficha de SDI to Audio 4K y CLARITY M, vacía. Incluye fuentes, grupos, jacks, modo, adaptación AES, tasa, receptor SDI y resultado por canal. Si sólo extraés audio hacia consola, completá esa rama y dejá el medidor como no utilizado.

Proponemos probar la identificación de canales y luego el contenido real. Repetí los cambios de grupo previstos, el recorrido SDI encadenado y la recepción del medidor. Conservá el estado inicial y el estado acordado para el evento, con los pendientes y su responsable.

Para la organización, sumá este mapa al de grabación o panel híbrido. GLMedia puede revisar el pedido de procesamiento y distribución de video junto con sistemas de audio, a partir de los modelos y destinos definidos.

ALT SDI IN: comprobar el cambio y el regreso con audio

Aplicá este procedimiento al Mini Converter SDI to Audio 4K. Identificá la etiqueta de la unidad antes de usar la tabla: Audio to SDI cumple otra función y no comparte necesariamente sus controles.

Para el SDI to Audio 4K, la página 59 del manual de julio de 2024 documenta SDI IN como principal y ALT SDI IN como respaldo. Con ambas conectadas, ALT toma el relevo si falla la señal de SDI IN; SDI LOCK parpadea al indicar ese cambio. El esquema de la página 61 muestra Redundant Input Automatic Change Over antes de la extracción de audio.

Prepará A y B con una identificación visual y de audio distintas. Confirmá primero cada fuente por separado en los destinos que vas a usar, manteniendo modo y grupo de extracción. Compará formato de video y asignación de canales: un respaldo con voz en otro grupo puede dar imagen sin el audio esperado.

Proponemos ensayar fuera de programa con las dos señales presentes, interrumpir el tramo principal acordado y observar el LED, SDI OUT y cada salida de audio utilizada. Después restablecé A y registrá qué fuente recibe cada destino, cuánto tarda en estabilizarse y si hay un corte audible o visible. El apartado citado no especifica tiempo de conmutación, transición sin cortes ni política de regreso al principal.

Una pantalla negra, una imagen congelada o la falta de voz no identifican por sí solas una pérdida de señal SDI. Si la fuente sigue entregando señal, no des por probado que ALT reconocerá ese defecto de contenido. Registrá el síntoma y comprobá ese escenario aparte; también necesitás un procedimiento de cambio acordado con operación.

Varias tomas SDI: revisar la prioridad y lo que sale de cada etapa

Si querés usar varias fuentes con prioridad automática, comprobá qué entrega cada etapa cuando pierde su entrada. Una salida intermedia que sigue enviando SDI puede impedir que la siguiente detecte una pérdida, aunque el contenido ya no sea el previsto.

El manual del 4K llama a SDI OUT loop through y describe encadenar equipos para extraer más canales de una misma fuente, páginas 59 y 61. Ese uso documentado no valida una cascada como selector de varias tomas independientes; comprobá la lógica de prioridad y el contenido en cada etapa.

Si evaluás una cascada de entradas redundantes, dibujá los conectores de cada etapa y el orden de prioridad previsto. Probá una fuente sola, ninguna fuente y dos fuentes presentes. Observá tanto la salida intermedia como el destino final: una etapa que entrega señal puede cambiar lo que la siguiente detecta. Si el resultado no sigue la prioridad requerida, corregí el diseño antes de usarlo en el evento.

Contá también las dependencias que comparten A y B: conversor final, alimentación y tramo hacia el receptor. El respaldo de la entrada no demuestra una reserva de toda la cadena. Registrá qué falla cubre el montaje y cuál requiere otra ruta.

Usá la ficha de ALT y respaldo, vacía, para anotar cambio, regreso, fuentes simultáneas y audio por destino. Sumala al plan de continuidad del congreso y al mapa de grabación. GLMedia puede revisar el recorrido de procesamiento y distribución de video con los modelos y las pruebas pendientes definidos.