Grabación de eventos: programa, ISO, audio y entrega

Qué querés conservar: programa, ISO y presentación

Programa guarda la selección del directo, con los gráficos y el audio incluidos en esa salida. ISO, en este contexto, es cada entrada grabada por separado; no la sensibilidad de cámara. Te permite cambiar planos al editar si tenés también el audio y las referencias para sincronizar.

Un ejemplo concreto es ATEM SDI Extreme ISO: puede guardar ocho entradas limpias y programa como nueve flujos H.264 y generar un proyecto de DaVinci Resolve. Esa función pertenece al modelo ISO, no a cualquier mezclador. ATEM SDI Extreme ISO: especificaciones.

Si la presentación tiene texto o tablas, decidí si también la necesitás como señal separada. Una diapositiva detrás del orador puede verse bien en el plano general y quedar demasiado chica para leerla en el archivo. Elegí las opciones de la tabla según lo que vas a hacer después.

Elegí modo, códec y medio, no sólo un grabador

Resolución y fps describen la imagen; el códec, cómo se codifica; el contenedor, cómo se organizan video, audio y otros datos en el archivo. La extensión sola no te dice si el editor podrá usarlo. Pedí el formato completo y abrí una muestra en el sistema de destino.

En AJA Ki Pro Ultra 12G, por ejemplo, podés trabajar con hasta cuatro canales HD simultáneos o un canal 4K/UHD, con códecs y medios especificados para cada modo. Su DataCalc calcula duración o espacio con raster, fps y códec. Revisá el modo que vas a usar, no sólo el nombre del equipo. AJA: Ki Pro Ultra 12G.

Comprobá que el medio sea compatible y sostenga la escritura del flujo previsto. Contá espacio utilizable, ensayo, espera y una posible extensión del programa. Antes de vaciar un disco para este evento, asegurate de haber preservado sus materiales anteriores.

Hacé la cuenta de espacio con los flujos reales

Con bitrate total aproximadamente constante, la cuenta es GB decimales ≈ Mb/s × segundos ÷ 8000. Sumá todos los flujos y audios, y después agregá margen para variaciones, sobrecarga y espacio reservado. Mb/s son megabits por segundo; GB acá son mil millones de bytes y no equivalen a GiB.

Para verlo con números: un flujo hipotético de 40 Mb/s durante dos horas ocupa unos 36 GB. Cuatro cámaras y programa, todos supuestos a 40 Mb/s, suman 180 GB. Si en ese escenario reservás 25% más, necesitás 225 GB para esa copia. Es un ejemplo de planificación: ni el bitrate ni el margen sirven como garantía para cualquier códec.

Si grabás con bitrate variable o por nivel de calidad, medí un archivo de prueba o usá la calculadora del fabricante. Contá la segunda copia aparte. Y probá cuánto tarda en copiar: la velocidad nominal del puerto no alcanza para calcular el tiempo real.

Escuchá las pistas y dejá referencias para editar

Listá voces, videos, remotos, música y ambiente. Elegí si vas a guardar mezcla terminada, fuentes separadas o ambas. Grabá un pasaje y escuchalo con auriculares: un medidor puede moverse aunque al archivo le llegue el canal equivocado.

Revisá timecode, referencias y arranque según tu sistema. Si cambiás medio o queda un corte, anotá dónde. Identificá cada archivo con fecha, sesión, cámara o programa, hora y observaciones. El editor debería encontrar imagen y audio sin tener que adivinar qué pasó.

Probá también la exportación. Adobe explica que los canales y la frecuencia de muestreo que podés conservar dependen del formato y sus límites. Abrí la entrega para comprobar que mezcla y pistas salieron en los canales acordados. Adobe: audio en Media Encoder.

Con OBS, revisá el contenedor y la carga conjunta

Elegí códec y contenedor por separado. OBS distingue MKV y MP4/MOV regulares, fragmentados e híbridos: los regulares necesitan finalizar el archivo; MKV y las variantes fragmentadas tienen otra tolerancia a interrupciones. Probá importación y remux si lo necesitás. OBS: formatos de audio y video.

Usá una configuración que haya pasado captura, reproducción e importación. Un formato tolerante a interrupciones no recupera por sí solo una falla de disco ni reemplaza la copia. Si querés probar recuperación, hacelo con material de ensayo; no cortes energía sobre una toma única del evento.

Si la misma computadora transmite y graba, activá escenas, capturas, gráficas y todos los flujos del show en la prueba. Haber probado streaming solo no te dice cuánto margen queda para grabar.

Durante el show y al terminar

Dejá a alguien mirando estado de grabación, espacio, audio y alertas. Anotá incidentes y momentos importantes. Al cerrar, detené como indica el equipo y abrí cada archivo: revisá duración, principio, parte media y final con imagen y sonido.

Para las copias, hacé dos controles: integridad para saber si coinciden con el origen y reproducción para saber si contienen lo que tenías que grabar. Uno no reemplaza al otro. Conservá el original hasta que el destinatario acepte la transferencia según lo acordado.

Dejá por escrito si entregás maestro, copia de revisión, edición, subtítulos o pistas, y en qué plazo. Revisá los planos con la guía de cámaras y los idiomas con la de traducción simultánea. Grabar material y editar una pieza necesitan tiempos y tareas distintos.

La prueba de grabación y el cierre de archivos

Prepará esta lista antes del evento y completala al terminar. Si cambiás códec, medio o cantidad de flujos, repetí la prueba que depende de ese ajuste.

1. Decidí qué vas a entregar

   Listá programa, ISO, presentación, pistas, edición y formato de cada entrega.

2. Calculá espacio para cada copia

   Sumá bitrate y duración, agregá margen y asigná capacidad a medios y copias.

3. Prepará medios, canales y nombres

   Revisá compatibilidad, espacio utilizable y señal de cada entrada. Dejá preparada la identificación de archivos.

4. Grabá una parte representativa

   Usá escenas, audio y cambios del programa. Revisá duración y estabilidad con todos los flujos activos.

5. Abrí la toma donde se va a usar

   Reproducí imagen y sonido e importá el archivo en el sistema de edición o entrega previsto.

6. Mirá grabación y cerrá correctamente

   Asigná control de estado, anotá incidentes y detené siguiendo el procedimiento del equipo.

7. Comprobá copias antes de entregar

   Revisá integridad y contenido, adjuntá la lista de archivos y conservá medios según lo acordado.

Qué contarnos para preparar la grabación

Pasanos programa, duración total, cámaras y señales. Sumá uso del material, formato esperado, idiomas y plazos. Si necesitás copias el mismo día, decilo desde el comienzo e indicá quién las recibe y cuánto tiempo hay para copiar y revisar.

En la propuesta, revisá captura, audio, medios, monitoreo, copias y posproducción incluida. Si también habrá directo, usá la guía de streaming para preparar esa parte: el control de la transmisión y la revisión del archivo se hacen por separado.

Si escuchás chasquidos o ves saltos en el archivo

Estas dos consultas públicas ayudan a separar fallas de audio y de rendimiento. Una terminó con mejora al bajar niveles; la otra siguió fallando con Quick Sync. Para el audio, compará fuente, salida y archivo; para los saltos de imagen, mirá por separado el retraso de renderizado y de codificación.

Buscá dónde empieza el chasquido

Escuchá el mismo pasaje en la fuente, la salida del sistema y una toma breve. Anotá si el clic coincide con voz fuerte, música, conexión de un cable o cambio de fuente. Guardá esa muestra: así podés volver al mismo instante y comprobar si el defecto ya venía en la señal o apareció después.

Si entrás al ATEM Mini Pro desde una consola o interfaz, revisá Mic o Line según la salida que usás. El manual indica que Mic agrega más ganancia; elegirlo para una señal de línea puede dejarla demasiado fuerte. Ajustá origen y mezclador, mirá entradas y programa y dejá margen para los picos. El manual marca 0 dB como clipping.

En el caso, la salida de auriculares de una MOTU 828es llegaba por TRS de 3,5 mm a Mic1 del ATEM Mini Pro. Bajando niveles mejoró, sin un diagnóstico oficial de causa. Eso no demuestra que cualquier amarillo genere clics ni que un eliminador de zumbido los arregle. Si sigue, compará cableado, rutas y medios en pruebas separadas. Escuchá con el nivel real de actuación antes de dejar el ajuste listo.

Para entradas y medidores: ATEM Mini: Setting Audio Input and Output Behavior y Audio View.

Separá renderizado de codificación en OBS

Repetí la falla con cámaras, videos, gráficas y cambios de escena, y conservá el log de esa sesión. Una escena vacía puede ocultar el límite de la computadora. Mirá por separado retraso de renderizado y de codificación: son dos trabajos y no necesariamente se traban por la misma causa.

OBS usa la GPU para componer la escena aunque otro componente codifique. Pasar de x264 a hardware compatible puede aliviar CPU y dejar pendiente una composición pesada. Hacé una copia de la colección, quitá fuentes, filtros o animaciones de a uno y compará. Si la entrega lo permite, probá después menos fps o resolución, dejando anotadas las medidas.

Un valor de ICQ no es un preset para cualquier equipo. Si necesitás varios destinos o grabaciones independientes, probalos todos juntos durante la duración prevista. Si la computadora no los sostiene, reducí la carga o cambiá el sistema antes del show.

El reparto de carga está explicado en OBS: Encoding Performance Troubleshooting; las opciones, en OBS: hardware e Intel Quick Sync.

Cuando la toma empieza bien y termina corrida

Si vas a juntar los ISO del mezclador con una grabación de audio aparte, hacé una toma de prueba larga con marcas visibles y audibles al comienzo, en un punto intermedio y al final. Compará esos tres momentos antes de editar el evento. Anotá si el desfase permanece igual, aumenta de a poco o cambia después de un salto. Esas diferencias te ayudan a elegir qué investigar; mover todo el audio una vez no alcanza cuando la separación cambia durante la toma.

El manual de ATEM Mini ISO documenta timecode sincronizado entre sus archivos ISO. Eso describe el conjunto que graba el ATEM; no garantiza que el audio grabado aparte en una DAW mantenga el mismo ritmo. El manual de Sound Devices distingue desfase inicial y deriva entre grabadores. Revisá fps reales, configuración de edición y referencia de cada grabador antes de decidir cómo corregir. Si el diseño necesita genlock o word clock, comprobá primero qué entradas admite cada modelo y cómo vas a distribuir la referencia.

Tampoco quedó probado el consejo de pasar todo a 60 fps. Conservá los originales y llevá al editor o al soporte una muestra con las tres marcas, los ajustes y el momento donde cambia la sincronía.

Referencias: ATEM Mini ISO: Recording ISO Files y Sound Devices PIX 270i v2.33: Synchronization and Timecode, p. 39. El segundo explica el principio; ese grabador no formaba parte del caso.

El video se reproduce en la cámara, pero la copia figura en 0 bytes

Si la cámara reproduce el video y Windows muestra una copia de 0 bytes, conservá la tarjeta y revisá cómo lo importaste. No la formatees ni sigas grabando ahí mientras el material quede pendiente. Primero compará duración y nombre del clip en la cámara con lo que aparece en el ordenador; una miniatura no confirma que el video esté copiado.

En la EOS R50, Canon indica importar archivos mayores de 4 GB con EOS Utility o un lector de tarjetas. Advierte que la copia mediante funciones habituales del sistema operativo puede fallar para ese tamaño. Revisá el tamaño real cuando puedas acceder al archivo: el síntoma de 0 bytes, por sí solo, no demuestra que haya superado ese límite.

Usá EOS Utility para importar; EOS Webcam Utility cumple otra función. Si el programa no conecta, mirá su versión y la ventana principal. La R50 no se comunica a la vez por Wi-Fi y cable de interfaz: elegí una ruta. Si usás una tarjeta SDXC y preferís un lector, confirmá que la reconoce.

Reproducí la copia desde el principio, saltá al medio y revisá el final con audio. Guardá otra copia antes de liberar la tarjeta. Eso sirve como prueba de importación, no como promesa de recuperar clips ya borrados. Consultá archivos mayores de 4 GB y conexión al ordenador.

OBS se pone en pausa: revisá los atajos antes de cambiar el encoder

Si OBS muestra el indicador de pausa mientras grabás, abrí el registro de esa sesión y buscá el momento del corte. El mensaje «Pausing recording due to hotkey» señala que un atajo activó la pausa; una imagen con saltos, por sí sola, no demuestra eso.

En Settings > Hotkeys, revisá Pause Recording, Unpause Recording y Stop Recording. Quitá las asignaciones que no vayas a usar o elegí otras que puedas ensayar. Si compartís teclado con presentaciones, chat o reproducción de videos, probá también las teclas habituales de esas aplicaciones.

OBS permite elegir cómo actúan los atajos según qué ventana está activa. Para que sólo respondan con la ventana principal de OBS activa, revisá Settings > Advanced > Hotkeys > Hotkey Focus Behavior y la opción Disable hotkeys when main window is not in focus. Probá los controles de escenas y grabación al cambiar de ventana antes del show; verificá las etiquetas en tu versión e idioma y comprobá el comportamiento en tu sistema.

Hacé una grabación corta con la misma operación del show: cambiá escenas, escribí, iniciá un video y regresá a OBS. Después reproducí el archivo con audio y verificá que estén todos esos momentos. La guía general de OBS explica los atajos y las pruebas; los nombres de los controles permiten distinguir pausa, reanudación y parada.

Parece que falta una pista: comprobá qué está reproduciendo el archivo

Si grabaste voces y videos separados pero sólo escuchás una parte, conservá la toma y revisá sus pistas antes de rehacer el ruteo. Una prueba útil es grabar primero voz, después video y finalmente ambos: esos momentos te permiten reconocer qué contiene cada pista.

En OBS hay dos comprobaciones: asignar cada fuente en Advanced Audio Properties y habilitar las pistas que se guardarán en Settings > Output. La guía oficial de grabación multipista propone una mezcla completa en la pista 1 y fuentes separadas en las siguientes.

Reproducí la prueba y seleccioná las pistas una por una. En VLC Desktop 3.0, la ruta es Audio > Audio Track. Escuchá el pasaje de cada fuente: que el menú enumere una pista no alcanza para saber si contiene la voz o el video previstos.

Un reproductor común escucha una pista por vez; no suma automáticamente las separadas. Si la entrega debe abrirse con todo el sonido, prepará también la mezcla acordada. Para edición, importá la prueba en el programa del editor y confirmá que pueda acceder a las fuentes antes de grabar el evento completo.

Con XR18, elegí si querés guardar la mezcla o las fuentes

Antes de armar pistas, acordá qué vas a entregar: voces separadas para editar, una mezcla terminada o ambas. Anotá también videos, preguntas y ambiente. Prepará una lista por archivo; ver dieciocho entradas disponibles no decide qué contenido necesitás conservar.

El diagrama X18/XR18, p.43 distingue fuentes y puntos de toma. Anotá qué señal y procesamiento asignaste a cada pista; comprobalo en una muestra antes de entregar.

En la prueba de grabación, empezá con una voz sola, después un video y por último ambos. Escuchá qué contiene la mezcla y abrí las fuentes que querés entregar separadas. Si también necesitás ambiente del público, comprobá esa captación: el sonido que escuchás en el salón no se agrega automáticamente al archivo.

Probá después un cambio habitual de operación, como bajar una voz en la mezcla de sala, y mirá qué pasa en su pista. Esa comparación te permite reconocer el punto de toma que configuraste. Guardá el patch junto a la muestra y repetí la prueba con la duración y los cambios previstos del programa.

Después del permiso, comprobá el archivo con la aplicación del show

Al preparar la grabación, usá la misma aplicación, proyecto y cuenta del Mac que estarán en producción. Si terminaste una prueba con otra app, anotá cuál fue: sirve para comparar, pero todavía falta comprobar el recorrido que va a quedar trabajando durante el evento.

El acceso a las entradas de audio se concede por aplicación en macOS. Apple pide volver a abrirla y probar la grabación después de habilitarlo. Incluí esa comprobación si cambió la app o la computadora; no supongas que una captura anterior acredita el estado actual.

Hacé una toma breve con una voz y nombrá en voz alta la fuente que estás probando. Detenela, abrí el archivo y escuchá ese tramo. Repetí con las entradas que necesitás entregar, para poder reconocer si hay una pista ausente o una fuente equivocada antes de que empiece la sesión.

Guardá la toma junto a la configuración del proyecto y anotá cuándo la hiciste. Si algo cambia después, ese archivo permite comparar con un punto conocido. Acordá también cómo verificará la grabación quien recibe el material: ver una onda en pantalla y escuchar el archivo son comprobaciones que conviene dejar juntas.

Comprobá la toma guardada con una ruta de escucha conocida

Después de la prueba de captura, guardá una toma breve con una identificación hablada de las fuentes y abrí una copia para escucharla. Anotá qué archivo y qué fragmento verificaste. Una forma de onda sirve para ubicarte; escuchar las fuentes esperadas aporta otra comprobación.

En REAPER, revisá el destino hardware del Master y el mute de ese envío. La guía 7.81 permite configurar esos envíos por separado. Que se mueva el medidor del proyecto no confirma el sonido en la salida física que estás usando.

Si cambiás de interfaz para escuchar una prueba, anotá el cambio y restaurá la configuración de captura antes de continuar. Hacé esas verificaciones entre tomas y conservá el archivo original. El siguiente operador necesita saber qué ruta usaste para aprobar la escucha, además de dónde quedaron guardadas las pistas.

Separá archivos de grabación desde OBS

Para dividir un panel en archivos, prepará un ensayo con el perfil del evento y voz continua. Confirmá la versión de OBS y una carpeta donde puedas identificar cada segmento.

En OBS 32.1, usá salida Advanced, grabación Standard: activá Automatic File Splitting y elegí Only split manually. Asigná Split Recording File en Hotkeys. Add Chapter Marker es otra acción.

Durante la prueba, generá varios segmentos y escuchá el inicio y final de cada uno. Revisá también los primeros cortes: no adoptes un tiempo de espera como garantía de audio. Conservá los originales antes de editar.

ATEM Mini Pro: disco detectado y grabación comprobada

Si el ATEM Mini Pro reconoce el disco pero sigue en STOP, anotá medio, capacidad, cable y versiones. La luz verde indica disco preparado; durante grabación, el indicador de disco es rojo.

Compará primero el formato: el manual admite HFS+ y exFAT. Si necesitás formatear, resguardá los archivos. Para revisar software, conectá el ATEM por USB o Ethernet y abrí ATEM Setup: avisa si la versión instalada en la computadora es más nueva.

Reservá cualquier actualización para preparación, con tiempo para repetir el ensayo. Grabá, detené y abrí el archivo en la computadora. Usá la duración y calidad previstas: una prueba breve sólo comprueba ese tramo.

Dejá una ficha de entrega para quien usará los archivos

Pedile al equipo que usará el material una lista de entregables: charla completa, cámaras separadas, presentación o piezas editadas. Usá nombres que después puedan reconocer sin haber estado en el evento.

Para cada entrega, anotá quién la recibe, cuándo la necesita, idiomas y edición acordada. Si un dato está pendiente, dejalo visible y asigná quién lo confirma; no lo completes por suposición.

Sumá quién aporta logos, nombres de participantes, presentaciones y correcciones. Antes del show, compartí esa ficha con grabación y edición para que ambos conozcan qué se espera recibir y qué insumos faltan.

HyperDeck Studio HD Plus: probá qué dispara la grabación

En HyperDeck Studio HD Plus, elegir Trigger Record no garantiza que cualquier cámara lo maneje. El manual de HyperDeck Studio distingue Video start/stop, que sigue una orden compatible enviada por SDI, de Timecode run, que dispara con una señal válida de código de tiempo y se detiene cuando deja de recibirla.

Antes del show, iniciá y detené una toma desde la cámara; revisá ambos extremos del archivo. Para desactivar el disparo automático, elegí None. No des por probada esa respuesta sólo porque el grabador muestra imagen.

HyperDeck Studio HD Plus: coordiná la copia por red mientras graba

El manual de febrero 2026 permite transferir archivos por red mientras HyperDeck graba. El equipo ajusta automáticamente la velocidad de transferencia para no afectar la grabación.

Para FTP, computadora y grabador deben compartir red. Prepará el cliente FTP, la IP o URL de HyperDeck Setup y comprobá que el acceso esté habilitado. Acordá el plazo considerando ese ajuste de velocidad.

Ki Pro Ultra 12G: nombrá los archivos por cámara

En Multi Channel Mode, el manual v2.7r3 permite añadir un identificador por entrada: activalo con 19.5 y definí los textos en 19.6-19.9, desde el panel o WebUI.

Usá posiciones reconocibles para edición y anotá qué cámara corresponde a cada entrada. Los ejemplos mantienen _1 a _4 antes del identificador añadido; revisá el nombre completo al organizar la entrega.

REAPER: elegí qué canales salen al render

En REAPER 7.81, File > Render, Selected tracks (stems) crea un archivo por pista elegida. Definí Channels: mono, estéreo o cantidad multicanal. Revisá Multichannel tracks to multichannel files y Render only channels sent to parent; este último conserva sólo los canales enviados a la pista padre.

Sin activar Render stems pre-fader, stems incluye FX, fader, panorámica y entradas recibidas. Acordá ese resultado con edición. Renderizá una muestra y escuchá cada canal exportado.

Wave Agent: vinculá el archivo con sus pistas

Para WAV/BWF, en Wave Agent Beta 1.2, Current Name es el nombre incrustado en BEXT/iXML; File Name es el del disco. Revisá ambos en una copia. Rename usa Scene y Take y renombra también los archivos de la misma toma; no tiene deshacer.

Completá Track Name por canal y guardá. En Reports, incluí File Name, Scene, Take, Start TC, Duration y Track Info; exportá CSV para adjuntar a la entrega. Comprobá los nombres con edición. La página oficial indica que no admite 32-bit float.

Ki Pro Ultra 12G: confirmá cuántos canales grabás

Para SD/HD, en CONFIG elegí 1.10 Encode Channels: Multi Channel. 1.11 Channels to Record define 2, 3 o 4; cada entrada SDI numerada corresponde a su canal. Revisá medios y formatos compatibles. Grabá una muestra y abrí cada archivo.

AJA Ki Pro Ultra 12G, v2.7r3, pp. 30-31 y 45.

ATEM Mini Pro ISO: activá la grabación de entradas

En ATEM Software Control, paleta de grabación, marcá ISO record all inputs antes de grabar. El programa y los ISO quedan en la carpeta del proyecto; los videos de entrada, en Video ISO Files. Probá un disco adecuado y abrí la muestra de cada entrada.

Blackmagic, ATEM Mini, junio 2026, p. 75.

X-LIVE y OBS: comprobá qué fuentes quedan en SD y USB

Behringer describe USB y SD simultáneos e independientes. Eso no basta para suponer dos listas de fuentes distintas. El manual X32 Rack con X-USB, §7.4.5, p.42, explica Card Out; no documenta User Out de firmware 4.

Proponemos anotar fuentes, posición en Card Out y destino en la ficha. Grabá una muestra identificable de cada fuente y escuchá SD y captura USB por separado. Comprobá la mezcla sala/stream antes de cambiar bloques.

X32 Rack con X-LIVE: mantené un micrófono activo durante Play

Ese ejemplo reserva el bloque local completo.

La guía X-LIVE, §5.3, p.18 —página PDF 10— explica presets Record/Play. Automatic usa Record al detener/grabar y Play al reproducir/pausar. La guía no fija firmware; compará sus pantallas con tu unidad.

Proponemos ensayar Play, Pause y Stop fuera del show: escuchá micrófono y pistas en cada estado. Registralo en la ficha; revisá también el retorno de tarjeta.

X32 y REAPER: esperaba la mezcla, pero grabé entradas

El manual X32, pp.38/52/54, distingue preamplificadores, fuentes de salida y tap. Proponemos revisar fuente/tap de la mezcla y su bloque Card Out; ensayar fader y mute fuera del show, y escuchar el archivo. Anotalo en la ficha.

Para elegir la entrega, revisá la mezcla sala/stream.

X32: entradas AES50 en consola, pero sin señal en el DAW

Faltan el modelo de stagebox, firmware y una solución confirmada.

El mismo manual X32, §§7.4.1/7.4.5, pp.51/54, separa entradas del canal y Card Out. Proponemos seguir una fuente: puerto/rango AES50 → posición Card Out → entrada DAW. Grabá y escuchá una muestra; completá la ficha.

El documento es Preliminary, sin firmware declarado; no respalda User In/Out actual. Para escuchar el retorno, revisá esta ayuda.

X32: grabar el retorno de delay separado

El manual X32 Preliminary, §§7.4.4–7.4.5, pp.53–54, permite fuentes FX en P16 y bloques P16 en Card Out. Proponemos probar: retorno FX L/R → dos posiciones P16 disponibles, con su tap → bloque Card Out → pistas DAW. Antes de cambiarlo, anotá los ocho destinos del bloque y quién usa Ultranet.

Fuera del show, grabá una muestra y escuchá ambas pistas. Registrá ajustes y restauración en la ficha. El manual no declara firmware: comprobá los menús de tu consola. Para revisar otras fuentes, seguí esta ayuda.

Fairlight Live: ¿grabé entradas o programa?

Conviene definir qué archivo querés entregar antes de grabar.

El manual, agosto 2026, pp.59 y 61 indica que Player/Recorder captura entradas sin procesamiento; buses y masters quedan fuera. Armá los canales y pulsá Record.

Proponemos escuchar la toma y el programa; anotá resultados en la ficha.

Relacionado: entrega de grabaciones y cámaras y streaming.

Fairlight Live: virtual soundcheck

El manual, agosto 2026, pp.60–61 sitúa la carga manual en Media, dentro de la carpeta padre del show. Activá Play-Rec y Play por canal; Input muestra Player. Iniciá reproducción en Player/Recorder.

Proponemos trabajar sobre una copia del show y probar un canal antes del conjunto. Usá la ficha.

Relacionado: retornos de sonido.

vMix 29: mirá el contador y el archivo grabado

Record advierte que los cuadros perdidos también pueden aparecer al usar distintas frecuencias. Para AVI, Setup indica igualar Frame Rate de grabación con Settings > Display. Compará además el formato que entrega la capturadora.

En Statistics, Encoders incluye grabaciones; Codec identifica CPU o GPU. Consultá las definiciones de los contadores.

Proponemos anotar valores iniciales y finales, duración y ajustes en la ficha, fuera de función. Reproducí el original y marcá el tramo del salto. Evitá cambiar capturadora, formato y destino juntos.

Relacionado: comparar reproducción y cámaras y grabación.

vMix 29: cuándo probar Recording Memory Buffer

La guía Recording dice que Recording Memory Buffer puede reducir cuadros perdidos con discos lentos y recomienda el valor 10. Ese apartado no fija una unidad ni una fórmula para dimensionarlo. Registrá el valor como aparece en tu versión.

Eso orienta una prueba; no demuestra que el disco haya causado los saltos. Proponemos conservar el ajuste inicial, cambiar una cosa por vez y comparar el archivo y los contadores durante el mismo recorrido, fuera de función.

Usá la ficha. Anotá destino, tareas simultáneas y duración. Si comparás otra unidad, repetí con el mismo formato y búfer; después ensayá el programa completo.

Este control pertenece a grabación. Para la entrada NDI, revisá su ajuste de búfer. Coordiná medios y entregables con cámaras y grabación.

vMix 29: fuente directa y Output no graban lo mismo

El soporte señala que Multicorder depende de la información de tiempo de la fuente.

MultiCorder graba la fuente sin efectos, corrección de color ni posición. Output 1–4 conserva el procesamiento; su audio sigue el bus elegido para esa salida.

El manual excluye fuentes de tiempo irregular como NDI-HX, Desktop Capture, Stream y vMix Call. Revisá qué entrada intentás grabar. Para un ensayo por Output, registrá fuente, capas, efectos, bus y destino en la ficha.

El manual pide SSD y condiciona la cantidad de grabaciones a la capacidad del equipo. Proponemos comprobar cada ISO con la carga completa.

Relacionado: contadores y cámaras y grabación.

vMix 29: comprobá formato y compatibilidad antes de grabar

Fault Tolerant Recordings distingue MP4 común de MP4 con Fault Tolerant activado. Este último requiere probar compatibilidad: no funciona en todos los equipos y programas.

FFMPEG MOV y MP4 figuran como tolerantes a interrupciones; sus variantes Indexed no. No elijas sólo por la extensión. Tolerancia a un corte y fluidez son comprobaciones distintas.

Proponemos probar reproducción, audio e importación en la aplicación del editor antes del show. Conservá el original y anotá el formato completo en la ficha.

El manual aconseja New File Every para repartir la grabación en archivos: si uno se pierde, puede conservarse gran parte del material. Ensayá la duración prevista y revisá los segmentos.

Relacionado: entrega al editor y cámaras y grabación.

NDI MOV original: audio y cortes tienen otro alcance

Si el NDI MOV sale sin audio, revisá primero el modo de grabación.

MultiCorder en vMix 29 indica que Record NDI in original MOV format guarda con la compresión de NDI sin recomprimir video. En ese modo se aplica la carpeta, pero se ignoran los otros ajustes, incluidos Audio y New File Every. Cambiar a Master en MultiCorder no cambia esa toma ni agrega sonido a un archivo anterior.

Para localizar la falta de audio, proponemos una prueba fuera del evento: enviá una voz identificable desde el emisor, escuchá esa entrada NDI en vMix y grabá una muestra en MOV original. Abrí el archivo en el puesto del editor. Anotá por separado qué escuchaste en la entrada y qué escuchaste en el archivo; no uses el medidor del Master como único control.

Si tampoco escuchás la voz en la entrada, revisá la selección y el envío de audio en el emisor antes de tocar la grabación. Si la entrada tiene sonido y el archivo parece mudo, conservá la muestra: identificá sus canales de audio y compará reproducción e importación en una aplicación compatible. Esa diferencia todavía no demuestra si falló la captura o la lectura del MOV.

El manual advierte que este MOV especial puede no abrir en algunos programas. Para una entrega que necesite mezcla de vMix o archivos divididos por tiempo, ensayá otra ruta de grabación compatible y comprobá el resultado. En MOV original, esperar el intervalo de New File Every no permite comprobar un corte automático que ese modo ignora.

Completá la ficha de audio e importación con emisor, tipo de NDI, versiones, muestra y resultado. Para grabar una salida procesada, revisá fuente y Output. Compartí la prueba de entrega al coordinar cámaras y grabación.

vMix 29: comprobá el WAV junto con la grabación principal

WAV File Record se activa desde Recording Setup. Genera un WAV PCM sin compresión junto al vídeo; el botón verde indica que está activado. No modifica el audio incluido en el vídeo y su formato de audio es fijo.

Proponemos un ensayo de la grabación principal con voz y una palmada visible. Abrí vídeo y WAV por separado; comprobá contenido, duración e importación en el puesto del editor. Anotá las versiones y lo que escuchaste en la ficha.

Esta comprobación corresponde a Recording Setup; para NDI MOV original, revisá los ajustes ignorados. Coordiná los entregables con cámaras y grabación.

Premiere importa sólo audio: identificá el códec antes de convertir

Adobe propone revisar origen, códec y formato con MediaInfo cuando Premiere importa sólo audio. Registrá esos datos y el mensaje exacto.

Las notas NDI 6.1.1 documentan una corrección de una excepción al importar archivos SpeedHQ grabados en Premiere. Esa nota no identifica la causa de tu archivo. Si aparece ese nombre en el error, anotá también la versión de NDI instalada.

Proponemos conservar el original y probar una copia identificada en el puesto del editor. Anotá Premiere, sistema, códec y resultado en la ficha. Antes de convertir, acordá formato de entrega y comprobá una muestra.

Relacionado: entrega al editor y cámaras y grabación.

SRT en Multicorder: elegís MP4 y queda un .ts

Una entrada SRT directa de MultiCorder queda en .ts aunque elijas MP4. El manual de vMix 29 dice que guarda el Transport Stream nativo y sólo respeta la carpeta; SRT Input, MultiCorder Recordings confirma que no aplica la compresión seleccionada. Tampoco conviene planificar audio o segmentos con los ajustes que esa ruta ignora.

No hay datos suficientes para convertir ese intento en una receta de reparación; cambiar la extensión tampoco prueba que el contenedor se haya convertido.

Antes de un congreso con invitados remotos, proponemos grabar voz y movimiento identificables con el envío SRT ya activo. Cerrá la toma y comprobá imagen, sonido, duración y sincronía al inicio y al final. Importá una copia en el editor previsto. Si no aparece el video, guardá el archivo y el mensaje: no concluyas que la imagen está perdida sólo porque un reproductor no la muestra.

Si necesitás un formato procesado, prepará una copia de la configuración y ensayá la entrada mediante un Output disponible. MultiCorder distingue esa ruta de la fuente directa. En Settings > Outputs / NDI / OMT / SRT, abrí el engranaje del Output elegido: Audio Channels define su bus y canales para MultiCorder. Comprobá que la salida tenga la imagen y la voz previstas antes de grabarla.

Ese ensayo usa procesamiento de vMix y comparte recursos con el resto de la producción. Compará ambas rutas bajo la carga prevista; no lo tomes como recuperación del .ts anterior ni como un respaldo independiente de la computadora. Revisá también si esa salida ya está asignada a otro destino.

Registrá fuente directa u Output, bus, formato y editor en la ficha SRT. Consultá fuente y Output y acordá la entrega con cámaras y grabación.

OBS por SRT: probá grabar cuando el envío ya está en marcha

Registrá las versiones de OBS y vMix y compará el arranque de captura. Una grabación negra puede tener distintas causas; comprobá fuente, ruta y archivo.

El enlace a la antigua “opción 2” hoy redirige a una wiki sin el artículo original accesible. No reconstruimos sus ajustes por suposición. La guía oficial de OBS publicada el 14/01/2022, en Stream with SRT, describe Settings > Stream, Service > Custom, URL srt://IP:puerto y clave vacía. Ese documento no prueba que esa ruta sea la misma opción usada en 2020.

Fuera del show, proponemos comparar dos tomas: empezar a grabar cuando el envío ya lleva un tiempo activo y repetir con otro orden de inicio. Mantené los demás ajustes y anotá las horas de inicio. Reproducí cada archivo con audio e importalo en el editor; mirá especialmente los primeros cuadros y el final.

Si sólo falla un orden, conservá ambas muestras y sus configuraciones para investigar con soporte. Si fallan los dos, revisá archivo, emisor y ruta sin atribuirlo automáticamente a esas cabeceras. No reinicies el envío de un invitado durante una sesión para ejecutar esta comparación.

En la ficha, separá tres resultados: recepción en vivo, archivos nuevos y recuperación de material anterior. La mejora reportada para archivos nuevos no demuestra recuperación de una toma anterior. Prepará el ensayo con cámaras y grabación.

La copia del Ninja V se interrumpe: qué registrar antes de entregar

Identificá lector, adaptador y estado del volumen. Que otra combinación permita acceder no confirma la causa ni recupera por sí sola los archivos.

Master Caddy Docking Station, PDF 36–37 distingue dos modelos: USB 3.1 Gen 1 & 2.0, con dos conectores, y USB-C 3.1, con uno. En el primero puede ser necesario conectar ambos por alimentación; no trasladamos esa indicación a cualquier lector.

Atomos, Connecting Media permite copiar desde Finder o Windows cuando el sistema reconoce el disco. Si todavía no aparece como volumen accesible, separá ese problema de la reproducción del archivo en el editor.

Transferring files, PDF 363 describe copiar los archivos a almacenamiento propio. Esa operación no incluye un resultado de verificación de nuestra copia.

Como prueba propuesta, prepará un destino con espacio suficiente y una carpeta identificada para la sesión. Copiá, no muevas, el material. Guardá la lista de archivos esperados y anotá cuál falló, en qué punto, con qué mensaje y si el volumen siguió visible. Que el reintento termine no elimina los errores anteriores del registro.

Si necesitás comparar conexiones, hacelo al terminar la transferencia y cambiá una sola pieza identificada. Usá el procedimiento del modelo de dock; no atribuyas el corte a alimentación, cable o SSD sólo por el mensaje. Un lector alternativo sin compatibilidad comprobada puede agregar otra incógnita.

Proponemos comparar nombres y tamaños de origen y destino, y abrir la copia con una aplicación compatible con el codec grabado. Revisá duración, imagen y audio al inicio, en un tramo intermedio y al final. Esa muestra no comprueba cada fotograma ni reemplaza una verificación de integridad. Dejá los archivos con errores marcados como pendientes y conservá el medio original hasta acordar el cierre de las copias.

Tip: completá la tabla y la ficha de descarga. Enlazá ese registro con el ensayo de toma larga y la entrega prevista en cámaras y streaming.

ProRes RAW del Ninja V aparece negro en Premiere: qué comprobar

Ya instaló Apple ProRes RAW 1.3 y sigue igual. No confirma una solución ni identifica versión de Premiere o GPU.

Adobe, soporte de ProRes RAW, actualizado el 30/09/2026, describe en Windows el decodificador de Apple y renderizado CUDA u OpenCL. Incluye GPU Nvidia, AMD e Intel con controladores actualizados. En Premiere, ubicá el renderizador en File > Project Settings > General > Renderer y registrá qué opción está activa.

Apple ProRes RAW for Windows 1.3, publicado el 08/03/2024, documenta Windows 10 de 64 bits y reproducción RAW y RAW HQ en aplicaciones compatibles. Instalarlo no acredita por sí solo que el clip abra en tu editor.

Si usás una beta de Adobe para ProRes RAW, identificá la compilación y cotejá sus notas oficiales antes de elegir el recorrido de decodificación en Windows. Una función anunciada para una beta no identifica la versión de producción instalada.

Primero separá el síntoma: ¿el editor rechaza el archivo, lo importa sin imagen o muestra imagen en un visor y negro en otro? Como prueba propuesta, trabajá con una copia y un proyecto de ensayo. Registrá códec, perfil, resolución y frecuencia identificados, el mensaje exacto y el visor donde ocurre. Que el archivo termine en MOV no responde qué decodificador necesita.

Anotá versión y compilación del editor, sistema, GPU, controlador y versión del paquete de Apple si corresponde a ese recorrido. Compará el entorno con la documentación aplicable antes de instalar o cambiar algo. Una recomendación de actualizar no equivale a una actualización realizada ni confirma que resuelva el caso.

Faltan versiones y pruebas que los sostengan; la documentación citada incluye varias marcas. Conservá la configuración anotada y llevá el archivo de ensayo y los datos a soporte si el resultado sigue siendo negro.

Tip: completá la ficha de importación ProRes RAW. Si todavía falla la lectura del SSD, empezá por descarga desde Ninja V. Al coordinar cámaras y streaming, acordá también qué editor recibirá el material.

¿Hay que convertir ProRes RAW antes de abrirlo en DaVinci Resolve?

Resolve mostraba sólo audio. No indica su versión ni confirma que haya resuelto esa importación; las conversiones aparecen como propuestas de otros participantes.

Ninja V, Importing clips, página PDF 365, separa la compatibilidad de los códecs en MOV de la lista específica de ProRes RAW. Su edición antigua no alcanza para resolver qué admite hoy cada editor: necesitás documentación del software y de su versión.

El centro de soporte de Blackmagic documenta reproducción de Apple ProRes RAW en Resolve y Resolve Studio 20.2, publicados el 10/09/2025, y mejoras de compatibilidad en 20.2.1, del 23/09/2025. Por eso, una respuesta de 2022 que obliga a convertir primero necesita revisarse. La versión 20.2 marca esa incorporación, no la última versión disponible.

Antes de elegir una conversión, identificá el archivo del grabador y el archivo de la tarjeta de cámara por separado. No supongas que usan el mismo códec. Registrá la versión de Resolve, su edición y el sistema de la estación que recibirá la grabación. Un síntoma de audio sin imagen no demuestra por sí solo corrupción del archivo.

Proponemos importar una copia de un clip breve en un proyecto de ensayo y comprobar imagen, audio, duración y un tramo exportado con el formato de entrega acordado. Si falla, guardá el mensaje y consultá las notas de esa versión con los datos de cámara, grabador y archivo. El soporte anunciado para el formato no certifica que nuestro clip y estación hayan pasado la prueba.

Si el destinatario mantiene una versión o un flujo que no admite el original, acordá un archivo derivado y ensayá ese recorrido antes del show. Conservá el RAW y documentá herramienta, versión y ajustes. Un intermedio exportado no debe presentarse como el original ni como garantía de conservar los mismos controles RAW.

Tip: usá esta tabla y la ficha de importación junto con la ayuda de entrega de grabaciones. Compartí editor, versión y formato esperado al pedir cámaras y streaming; así podemos preparar una prueba concreta.

El ProRes RAW de A7S III se ve rojo en Premiere y normal en otro visor

Adobe, soporte de ProRes RAW, actualizado el 30/09/2026, documenta controles de Exposure y ColorSpace en los ajustes de fuente. Revisalos en la versión instalada antes de atribuir el aspecto al grabador.

Los controles adicionales de ProRes RAW en beta deben cotejarse con las notas oficiales de la compilación instalada antes de usarlos en producción. No supongas que están disponibles en una versión estable.

Ninja V, Monitor tab, página PDF 328, distingue Native, Rec.709, HLG y PQ como modos de visualización. Registrá el modo junto con la LUT de monitor antes de comparar la pantalla con el editor.

La guía de Sony Cine para FX3 y Alpha 7S III, del 24/05/2021, explica que la opción de monitorización del Ninja V cambia lo que muestra el waveform; también describe conversiones del RAW en Premiere. Es una referencia histórica del recorrido, no una configuración actual validada para nuestra estación.

No lo trasladamos como una receta de bajar y subir versiones: falta verificar la nota oficial histórica y el alcance sobre esos archivos. Antes de proponer una actualización, anotá firmware de cámara y Ninja, versión del editor y códec del archivo afectado.

Proponemos comparar la misma copia de un clip breve en un proyecto de ensayo. Anotá conversión RAW de fuente, LUTs o efectos añadidos, configuración de color del proyecto y destino de visualización. Cambiá una variable identificada por intento y guardá el estado anterior. Que otro visor se vea mejor ayuda a localizar la diferencia, pero no certifica cuál representa correctamente el archivo.

Si el monitor de rodaje mostraba una LUT y el editor aplica otra conversión, dejá ambas identificadas antes de ajustar el color a ojo. Pedí una muestra del aspecto esperado y prepará una exportación breve para el destinatario. Esa prueba permite discutir el resultado con un archivo concreto; no demuestra por sí sola conservación de todo el rango ni ausencia de recortes.

Tip: usá la ficha de LUT y color junto con versión del editor y formato de entrega. Registrá el destino en entrega de grabaciones y compartilo al coordinar cámaras y streaming.