Enregistrement d’événements : programme, ISO, audio et livraison

Éléments à conserver : programme, ISO et présentation

Programme conserve la sélection du direct, avec les graphismes et l’audio inclus dans cette sortie. ISO désigne ici chaque entrée enregistrée séparément, pas la sensibilité de la caméra. Cela permet de changer les plans au montage si vous disposez aussi de l’audio et des références de synchronisation.

Un exemple concret est l’ATEM SDI Extreme ISO : il peut enregistrer huit entrées propres et le programme en neuf flux H.264 et créer un projet DaVinci Resolve. Cette fonction appartient au modèle ISO, pas à tous les mélangeurs. ATEM SDI Extreme ISO : spécifications.

Si la présentation contient du texte ou des tableaux, décidez si elle doit aussi être enregistrée comme signal séparé. Une diapositive derrière l’orateur peut être visible dans le plan large mais trop petite pour être lue dans le fichier. Choisissez les options du tableau selon l’usage ultérieur.

Choisir l’enregistrement à demander

Vous pouvez demander le programme complet, des sources séparées pour le montage ou une livraison précise. Si ce choix reste ouvert, nous pouvons commencer par vous orienter.

Matériel, installation et exploitation

Vous pouvez louer du matériel préparé et convenir d’une livraison ou d’un retrait ; demander installation, raccordement et tests ; ou ajouter du personnel pour exploiter et surveiller l’enregistrement pendant les répétitions et l’événement. La proposition définit le matériel, les tâches, les horaires et le retrait convenus.

Indiquez qui utilisera les fichiers et pour quelle échéance. Nous convenons du programme, des caméras ou pistes séparées, du format, des copies et des vérifications. Montage, sous-titres et contenus finis sont chiffrés lorsqu’ils font partie du périmètre ; ils ne découlent pas d’une simple demande d’enregistrement.

Choisir mode, codec et support, au-delà de l’enregistreur

Résolution et fps décrivent l’image ; le codec, son encodage ; le conteneur, l’organisation de la vidéo, de l’audio et des autres données dans le fichier. L’extension seule ne dit pas si le logiciel de montage pourra l’utiliser. Demandez le format complet et ouvrez un échantillon sur le système destinataire.

Avec l’AJA Ki Pro Ultra 12G, par exemple, il est possible de travailler avec jusqu’à quatre canaux HD simultanés ou un canal 4K/UHD, avec les codecs et supports spécifiés pour chaque mode. DataCalc calcule durée ou espace selon raster, fps et codec. Vérifiez le mode prévu, au-delà du seul nom de l’appareil. AJA : Ki Pro Ultra 12G.

Vérifiez que le support est compatible et soutient l’écriture du flux prévu. Comptez l’espace utilisable, les tests, l’attente et une éventuelle prolongation du programme. Avant de vider un disque pour cet événement, assurez-vous d’avoir préservé ses anciens fichiers.

Calculer l’espace avec les flux réels

Avec un débit total approximativement constant : GB décimaux ≈ Mb/s × secondes ÷ 8000. Additionnez tous les flux et audios, puis ajoutez une marge pour variations, surcharge et espace réservé. Mb/s signifie mégabits par seconde ; GB désigne ici un milliard d’octets et ne correspond pas à GiB.

Exemple chiffré : un flux hypothétique à 40 Mb/s pendant deux heures occupe environ 36 GB. Quatre caméras et le programme, tous supposés à 40 Mb/s, totalisent 180 GB. Avec 25 % de réserve dans ce scénario, il faut 225 GB pour cette copie. C’est un exemple de planification : ni le débit ni la marge ne garantissent tous les codecs.

Avec un débit variable ou un niveau de qualité, mesurez un fichier de test ou utilisez la calculatrice du fabricant. Comptez la seconde copie séparément. Testez aussi la durée de copie : la vitesse nominale du port ne suffit pas à calculer le temps réel.

Écouter les pistes et fournir des références pour le montage

Listez voix, vidéos, intervenants à distance, musique et ambiance. Choisissez mixage fini, sources séparées ou les deux. Enregistrez un passage et écoutez-le au casque : un indicateur peut bouger alors que le mauvais canal arrive dans le fichier.

Vérifiez timecode, références et démarrage selon votre système. Notez tout changement de support ou toute coupure. Identifiez chaque fichier par date, session, caméra ou programme, heure et observations. Le monteur doit pouvoir retrouver image et audio sans deviner les événements.

Testez aussi l’exportation. Adobe explique que les canaux et la fréquence d’échantillonnage conservables dépendent du format et de ses limites. Ouvrez la livraison pour vérifier que mixage et pistes sont sortis dans les canaux convenus. Adobe : audio dans Media Encoder.

Avec OBS, vérifier le conteneur et la charge cumulée

Choisissez codec et conteneur séparément. OBS distingue MKV et MP4/MOV classiques, fragmentés et hybrides : les classiques nécessitent la finalisation du fichier ; MKV et les variantes fragmentées ont une autre tolérance aux interruptions. Testez importation et remux si nécessaire. OBS : formats audio et vidéo.

Utilisez une configuration ayant réussi capture, lecture et importation. Un format tolérant aux interruptions ne récupère pas à lui seul une panne de disque et ne remplace pas la copie. Testez une récupération avec du matériel d’essai ; ne coupez pas l’alimentation d’une prise unique de l’événement.

Si le même ordinateur transmet et enregistre, activez scènes, captures, graphismes et tous les flux du spectacle pendant le test. Un test du streaming seul n’indique pas la marge restante pour enregistrer.

Pendant le spectacle et à la fin

Désignez une personne pour surveiller état d’enregistrement, espace, audio et alertes. Notez incidents et moments importants. À la fin, arrêtez selon la procédure du matériel et ouvrez chaque fichier : vérifiez durée, début, milieu et fin avec image et son.

Pour les copies, effectuez deux contrôles : intégrité pour vérifier la correspondance à la source et lecture pour vérifier le contenu à enregistrer. Aucun ne remplace l’autre. Conservez l’original jusqu’à l’acceptation du transfert par le destinataire selon l’accord.

Précisez par écrit s’il s’agit d’un master, d’une copie de vérification, d’un montage, de sous-titres ou de pistes, et dans quel délai. Vérifiez les plans avec le guide des caméras et les langues avec celui d’interprétation simultanée (en espagnol). L’enregistrement et le montage d’un contenu demandent des temps et tâches différents.

Le test d’enregistrement et la clôture des fichiers

Préparez cette liste avant l’événement et complétez-la à la fin. Si vous changez codec, support ou nombre de flux, répétez le test qui dépend de ce réglage.

1. Définir les livrables

   Listez programme, ISO, présentation, pistes, montage et format de chaque livraison.

2. Calculer l’espace de chaque copie

   Additionnez débit et durée, ajoutez une marge et attribuez la capacité aux supports et copies.

3. Préparer supports, canaux et noms

   Vérifiez compatibilité, espace utilisable et signal de chaque entrée. Préparez l’identification des fichiers.

4. Enregistrer un passage représentatif

   Utilisez scènes, audio et changements du programme. Vérifiez durée et stabilité avec tous les flux actifs.

5. Ouvrir la prise sur le système destinataire

   Lisez image et son et importez le fichier dans le système de montage ou de livraison prévu.

6. Surveiller l’enregistrement et terminer correctement

   Attribuez le contrôle d’état, notez les incidents et arrêtez selon la procédure du matériel.

7. Vérifier les copies avant livraison

   Vérifiez intégrité et contenu, joignez la liste des fichiers et conservez les supports selon l’accord.

Informations à partager pour préparer l’enregistrement

Indiquez programme, durée totale, caméras et signaux. Ajoutez usage des fichiers, format attendu, langues et délais. Si des copies sont nécessaires le jour même, précisez-le dès le début, avec le destinataire et le temps disponible pour copier et vérifier.

Dans la proposition, vérifiez capture, audio, supports, surveillance, copies et postproduction incluse. Si un direct est aussi prévu, utilisez le guide du streaming (en espagnol) pour préparer cette partie : le contrôle de la transmission et la vérification du fichier sont distincts.

Clics audio ou sauts dans le fichier

Ces deux questions publiques aident à distinguer défauts audio et performances. L’une s’est améliorée après baisse des niveaux ; l’autre persistait avec Quick Sync. Pour l’audio, comparez source, sortie et fichier ; pour les sauts d’image, examinez séparément les retards de rendu et d’encodage.

Repérer où commence le clic

Écoutez le même passage à la source, à la sortie du système et dans une courte prise. Notez si le clic coïncide avec voix forte, musique, raccordement d’un câble ou changement de source. Conservez cet échantillon pour revenir au même instant et vérifier si le défaut était déjà présent dans le signal ou est apparu ensuite.

Si une console ou une interface alimente l’ATEM Mini Pro, vérifiez Mic ou Line selon la sortie utilisée. Le manuel indique que Mic ajoute du gain ; le choisir pour un signal ligne peut le rendre trop fort. Réglez source et mélangeur, observez entrées et programme et gardez une marge pour les crêtes. Le manuel indique 0 dB comme écrêtage.

Dans ce cas, la sortie casque d’une MOTU 828es arrivait par TRS 3,5 mm à Mic1 de l’ATEM Mini Pro. La baisse des niveaux a amélioré le résultat, sans diagnostic officiel de cause. Cela ne démontre pas que tout jaune produit des clics ni qu’un éliminateur de ronflette les corrige. Si le défaut persiste, comparez câblage, parcours et supports dans des tests distincts. Écoutez au niveau réel de prestation avant de valider le réglage.

Pour les entrées et indicateurs : ATEM Mini : Setting Audio Input and Output Behavior et Audio View.

Distinguer rendu et encodage dans OBS

Reproduisez le défaut avec caméras, vidéos, graphismes et changements de scène, puis conservez le log de cette session. Une scène vide peut masquer la limite de l’ordinateur. Examinez séparément retard de rendu et d’encodage : ce sont deux tâches qui ne se bloquent pas nécessairement pour la même raison.

OBS utilise le GPU pour composer la scène même si un autre composant encode. Passer de x264 à un encodeur matériel compatible peut soulager le CPU sans résoudre une composition lourde. Copiez la collection, retirez sources, filtres ou animations une à une et comparez. Si la livraison le permet, testez ensuite moins de fps ou une résolution inférieure, en consignant les valeurs.

Une valeur ICQ n’est pas un preset universel. Si plusieurs destinations ou enregistrements indépendants sont nécessaires, testez-les tous ensemble pendant la durée prévue. Si l’ordinateur ne les soutient pas, réduisez la charge ou changez de système avant le spectacle.

La répartition de charge est expliquée dans OBS : Encoding Performance Troubleshooting ; les options dans OBS : matériel et Intel Quick Sync.

La prise commence synchronisée puis se décale

Pour associer les ISO du mélangeur à un enregistrement audio séparé, réalisez une longue prise de test avec des repères visibles et audibles au début, au milieu et à la fin. Comparez ces trois moments avant le montage de l’événement. Notez si le décalage est constant, augmente progressivement ou change après un saut. Ces différences orientent la recherche ; déplacer tout l’audio une fois ne suffit pas si l’écart évolue pendant la prise.

Le manuel ATEM Mini ISO documente un timecode synchronisé entre ses fichiers ISO. Cela concerne l’ensemble enregistré par l’ATEM ; il ne garantit pas que l’audio enregistré séparément dans un DAW reste au même rythme. Le manuel Sound Devices distingue décalage initial et dérive entre enregistreurs. Vérifiez fps réels, configuration de montage et référence de chaque enregistreur avant de choisir une correction. Si le projet nécessite genlock ou word clock, vérifiez d’abord les entrées de chaque modèle et la distribution de référence.

Le conseil de tout passer à 60 fps n’a pas non plus été validé. Conservez les originaux et fournissez au monteur ou au support un échantillon avec les trois repères, les réglages et le moment où la synchronisation change.

Références : ATEM Mini ISO : Recording ISO Files et Sound Devices PIX 270i v2.33 : Synchronization and Timecode, p. 39. Le second explique le principe ; cet enregistreur ne faisait pas partie du cas.

La vidéo est lisible sur la caméra, mais la copie indique 0 octet

Si la caméra lit la vidéo mais Windows indique une copie de 0 octet, conservez la carte et vérifiez l’importation. Ne la formatez pas et ne continuez pas à y enregistrer tant que les fichiers restent à préserver. Comparez d’abord durée et nom du clip dans la caméra aux données de l’ordinateur ; une vignette ne confirme pas la copie de la vidéo.

Pour l’EOS R50, Canon demande d’importer les fichiers de plus de 4 GB avec EOS Utility ou un lecteur de cartes. Il avertit qu’une copie par les fonctions habituelles du système peut échouer pour cette taille. Vérifiez la taille réelle lorsque le fichier est accessible : le symptôme de 0 octet ne démontre pas à lui seul que cette limite a été dépassée.

Utilisez EOS Utility pour importer ; EOS Webcam Utility a un autre rôle. En l’absence de connexion, vérifiez la version et la fenêtre principale. La R50 ne communique pas simultanément par Wi-Fi et câble d’interface : choisissez une voie. Avec une carte SDXC et un lecteur, confirmez sa reconnaissance.

Lisez la copie depuis le début, passez au milieu et vérifiez la fin avec audio. Conservez une autre copie avant de libérer la carte. C’est un test d’importation, pas une promesse de récupérer des clips déjà effacés. Consultez fichiers de plus de 4 GB et connexion à l’ordinateur.

OBS se met en pause : vérifier les raccourcis avant de changer d’encodeur

Si OBS affiche la pause pendant l’enregistrement, ouvrez le log de la session et recherchez l’instant de l’interruption. « Pausing recording due to hotkey » signale une pause déclenchée par raccourci ; une image saccadée seule ne le démontre pas.

Dans Settings > Hotkeys, vérifiez Pause Recording, Unpause Recording et Stop Recording. Supprimez les affectations inutilisées ou choisissez-en d’autres à tester. Si le clavier sert aussi aux présentations, au chat ou aux vidéos, testez les touches habituelles de ces applications.

OBS permet de définir l’action des raccourcis selon la fenêtre active. Pour qu’ils répondent uniquement lorsque la fenêtre principale d’OBS est active, vérifiez Settings > Advanced > Hotkeys > Hotkey Focus Behavior et Disable hotkeys when main window is not in focus. Testez scènes et enregistrement en changeant de fenêtre avant le spectacle ; vérifiez les libellés dans votre version et langue et le comportement sur votre système.

Faites un court enregistrement avec les opérations du spectacle : changez de scène, saisissez du texte, lancez une vidéo puis revenez à OBS. Lisez ensuite le fichier avec audio et vérifiez tous ces moments. Le guide général d’OBS explique raccourcis et tests ; les noms des commandes distinguent pause, reprise et arrêt.

Une piste semble manquer : vérifier ce que le lecteur lit

Si voix et vidéos ont été enregistrées séparément mais qu’une partie seulement est audible, conservez la prise et vérifiez ses pistes avant de refaire le routage. Un test utile enregistre voix seule, puis vidéo, puis les deux : ces moments permettent d’identifier le contenu de chaque piste.

Dans OBS, vérifiez deux points : l’affectation de chaque source dans Advanced Audio Properties et les pistes à enregistrer dans Settings > Output. Le guide officiel d’enregistrement multipiste propose un mixage complet sur la piste 1 et les sources séparées sur les suivantes.

Lisez le test et sélectionnez les pistes une à une. Dans VLC Desktop 3.0, le parcours est Audio > Audio Track. Écoutez le passage de chaque source : la présence d’une piste dans le menu ne suffit pas à identifier la voix ou la vidéo prévues.

Un lecteur courant écoute une piste à la fois ; il ne somme pas automatiquement les pistes séparées. Si la livraison doit s’ouvrir avec tout le son, préparez aussi le mixage convenu. Pour le montage, importez le test dans le logiciel du monteur et confirmez l’accès aux sources avant l’enregistrement complet.

Avec XR18, choisir entre mixage et sources séparées

Convenez des livrables avant de créer les pistes : voix séparées pour montage, mixage fini ou les deux. Notez aussi vidéos, questions et ambiance. Préparez une liste par fichier ; dix-huit entrées disponibles ne déterminent pas le contenu à conserver.

Le schéma X18/XR18, p. 43 distingue sources et points de prélèvement. Notez le signal et le traitement affectés à chaque piste ; vérifiez un échantillon avant livraison.

Pendant le test, commencez par une voix seule, puis une vidéo et enfin les deux. Écoutez le mixage et ouvrez les sources à livrer séparément. Si l’ambiance du public est nécessaire, vérifiez sa captation : le son entendu dans la salle ne s’ajoute pas automatiquement au fichier.

Testez ensuite une opération habituelle, comme baisser une voix dans le mixage de salle, et observez sa piste. Cette comparaison identifie le point de prélèvement configuré. Conservez le patch avec l’échantillon et répétez le test avec la durée et les changements prévus au programme.

Après l’autorisation, vérifier le fichier avec l’application du spectacle

Préparez l’enregistrement avec l’application, le projet et le compte du Mac prévus en production. Si un test utilise une autre application, notez-la : cela permet une comparaison, mais le parcours exploité pendant l’événement reste à vérifier.

L’accès aux entrées audio est accordé par application dans macOS. Apple demande de la rouvrir et de tester l’enregistrement après autorisation. Incluez cette vérification si l’application ou l’ordinateur a changé ; une ancienne capture ne valide pas l’état actuel.

Faites une courte prise avec une voix et nommez à haute voix la source testée. Arrêtez, ouvrez le fichier et écoutez ce passage. Répétez pour les entrées à livrer, afin d’identifier une piste absente ou une mauvaise source avant la session.

Conservez la prise avec la configuration du projet et notez sa date. En cas de changement, elle fournit un point de comparaison connu. Convenez aussi de la vérification par le destinataire : voir une forme d’onde et écouter le fichier sont deux contrôles à documenter ensemble.

Vérifier la prise enregistrée avec un parcours d’écoute connu

Après le test de capture, enregistrez une courte prise avec identification parlée des sources et ouvrez une copie pour l’écouter. Notez fichier et passage vérifiés. La forme d’onde aide à se repérer ; entendre les sources prévues apporte un autre contrôle.

Dans REAPER, vérifiez la destination matérielle du Master et le mute de cet envoi. Le guide 7.81 permet de configurer ces envois séparément. Le mouvement de l’indicateur du projet ne confirme pas le son sur la sortie physique utilisée.

Si vous changez d’interface pour écouter, consignez le changement et rétablissez la configuration de capture avant de continuer. Faites ces vérifications entre les prises et conservez l’original. L’opérateur suivant doit connaître le parcours d’écoute validé, ainsi que l’emplacement des pistes.

Séparer les fichiers d’enregistrement dans OBS

Pour diviser un panel en fichiers, préparez un test avec le profil de l’événement et une voix continue. Confirmez la version d’OBS et un dossier où identifier chaque segment.

Dans OBS 32.1, utilisez la sortie Advanced et l’enregistrement Standard : activez Automatic File Splitting et choisissez Only split manually. Affectez Split Recording File dans Hotkeys. Add Chapter Marker est une autre action.

Pendant le test, créez plusieurs segments et écoutez le début et la fin de chacun. Vérifiez aussi les premières coupures : ne considérez pas un délai d’attente comme une garantie audio. Conservez les originaux avant le montage.

ATEM Mini Pro : disque détecté et enregistrement vérifié

Si l’ATEM Mini Pro reconnaît le disque mais reste sur STOP, notez support, capacité, câble et versions. Le voyant vert indique un disque prêt ; pendant l’enregistrement, l’indicateur du disque est rouge.

Comparez d’abord le format : le manuel accepte HFS+ et exFAT. Préservez les fichiers avant tout formatage nécessaire. Pour vérifier le logiciel, raccordez l’ATEM par USB ou Ethernet et ouvrez ATEM Setup : il signale une version plus récente installée sur l’ordinateur.

Réservez les mises à jour à la préparation, avec le temps de répéter le test. Enregistrez, arrêtez et ouvrez le fichier sur l’ordinateur. Utilisez durée et qualité prévues : un court test ne valide que ce passage.

Fournir une fiche de livraison au destinataire des fichiers

Demandez au destinataire la liste des livrables : intervention complète, caméras séparées, présentation ou pièces montées. Utilisez des noms compréhensibles sans avoir assisté à l’événement.

Pour chaque livraison, notez destinataire, échéance, langues et montage convenu. Laissez les informations manquantes visibles et désignez qui les confirmera ; ne les inventez pas.

Ajoutez qui fournit logos, noms des participants, présentations et corrections. Avant le spectacle, partagez cette fiche avec l’enregistrement et le montage pour clarifier les attentes et les éléments manquants.

HyperDeck Studio HD Plus : tester le déclenchement de l’enregistrement

Sur HyperDeck Studio HD Plus, choisir Trigger Record ne garantit pas la commande par n’importe quelle caméra. Le manuel HyperDeck Studio distingue Video start/stop, suivant une commande compatible par SDI, de Timecode run, déclenché par un timecode valide et arrêté quand il n’est plus reçu.

Avant le spectacle, démarrez et arrêtez une prise depuis la caméra ; vérifiez les deux extrémités du fichier. Choisissez None pour désactiver le déclenchement automatique. La présence d’image sur l’enregistreur ne valide pas cette réponse.

HyperDeck Studio HD Plus : coordonner la copie réseau pendant l’enregistrement

Le manuel de février 2026 permet le transfert réseau de fichiers pendant l’enregistrement de l’HyperDeck. L’appareil ajuste automatiquement la vitesse de transfert pour préserver l’enregistrement.

Pour FTP, ordinateur et enregistreur doivent partager le réseau. Préparez le client FTP, l’IP ou l’URL d’HyperDeck Setup et vérifiez l’accès activé. Convenez du délai en tenant compte de cet ajustement de vitesse.

Ki Pro Ultra 12G : nommer les fichiers par caméra

En Multi Channel Mode, le manuel v2.7r3 permet d’ajouter un identifiant par entrée : activez-le avec 19.5 et définissez les textes dans 19.6-19.9, depuis le panneau ou la WebUI.

Utilisez des positions reconnaissables au montage et notez la caméra de chaque entrée. Les exemples conservent _1 à _4 avant l’identifiant ajouté ; vérifiez le nom complet lors de la livraison.

REAPER : choisir les canaux du rendu

Dans REAPER 7.81, File > Render, Selected tracks (stems) crée un fichier par piste choisie. Définissez Channels : mono, stéréo ou multicanal. Vérifiez Multichannel tracks to multichannel files et Render only channels sent to parent ; ce dernier conserve uniquement les canaux envoyés à la piste parente.

Sans Render stems pre-fader activé, les stems incluent FX, fader, panoramique et entrées reçues. Convenez de ce résultat avec le montage. Faites un rendu d’échantillon et écoutez chaque canal exporté.

Wave Agent : relier le fichier à ses pistes

Pour WAV/BWF, dans Wave Agent Beta 1.2, Current Name est le nom intégré dans BEXT/iXML ; File Name est celui du disque. Vérifiez les deux sur une copie. Rename utilise Scene et Take et renomme aussi les fichiers de la même prise ; aucune annulation n’est possible.

Renseignez Track Name par canal et enregistrez. Dans Reports, incluez File Name, Scene, Take, Start TC, Duration et Track Info ; exportez un CSV joint à la livraison. Vérifiez les noms avec le montage. La page officielle indique l’absence de prise en charge du 32-bit float.

Ki Pro Ultra 12G : confirmer le nombre de canaux enregistrés

Pour SD/HD, dans CONFIG, choisissez 1.10 Encode Channels : Multi Channel. 1.11 Channels to Record définit 2, 3 ou 4 ; chaque entrée SDI numérotée correspond à son canal. Vérifiez supports et formats compatibles. Enregistrez un échantillon et ouvrez chaque fichier.

AJA Ki Pro Ultra 12G, v2.7r3, p. 30-31 et 45.

ATEM Mini Pro ISO : activer l’enregistrement des entrées

Dans la palette d’enregistrement d’ATEM Software Control, cochez ISO record all inputs avant d’enregistrer. Programme et ISO sont placés dans le dossier du projet ; les vidéos d’entrée dans Video ISO Files. Testez un disque adapté et ouvrez l’échantillon de chaque entrée.

Blackmagic, ATEM Mini, juin 2026, p. 75.

X-LIVE et OBS : vérifier les sources enregistrées sur SD et USB

Behringer décrit USB et SD simultanés et indépendants. Cela ne suffit pas à supposer deux listes de sources distinctes. Le manuel X32 Rack avec X-USB, §7.4.5, p. 42, explique Card Out ; il ne documente pas User Out du firmware 4.

Nous proposons de noter sources, position dans Card Out et destination dans la fiche. Enregistrez un échantillon reconnaissable de chaque source et écoutez SD et capture USB séparément. Vérifiez le mixage salle/stream (en espagnol) avant de modifier des blocs.

X32 Rack avec X-LIVE : garder un microphone actif pendant Play

Cet exemple réserve tout le bloc local.

Le guide X-LIVE, §5.3, p. 18 — page PDF 10 — explique les presets Record/Play. Automatic utilise Record à l’arrêt/enregistrement et Play à la lecture/pause. Le guide ne fixe pas le firmware ; comparez ses écrans à votre unité.

Nous proposons de tester Play, Pause et Stop hors spectacle : écoutez microphone et pistes dans chaque état. Consignez dans la fiche ; vérifiez aussi le retour de carte (en espagnol).

X32 et REAPER : le mixage était attendu, mais les entrées ont été enregistrées

Le manuel X32, p. 38/52/54, distingue préamplis, sources de sortie et tap. Nous proposons de vérifier source/tap du mixage et son bloc Card Out ; de tester fader et mute hors spectacle, puis d’écouter le fichier. Consignez dans la fiche.

Pour choisir la livraison, vérifiez le mixage salle/stream (en espagnol).

X32 : entrées AES50 dans la console, mais aucun signal dans le DAW

Le modèle de stagebox, le firmware et une solution confirmée manquent encore.

Le même manuel X32, §§7.4.1/7.4.5, p. 51/54, sépare entrées de canal et Card Out. Nous proposons de suivre une source : port/plage AES50 → position Card Out → entrée DAW. Enregistrez et écoutez un échantillon ; complétez la fiche.

Le document est Preliminary, sans firmware déclaré ; il ne valide pas les User In/Out actuels. Pour écouter le retour, consultez cette aide (en espagnol).

X32 : enregistrer le retour de delay séparément

Le manuel X32 Preliminary, §§7.4.4–7.4.5, p. 53–54, permet les sources FX dans P16 et les blocs P16 dans Card Out. Nous proposons de tester : retour FX L/R → deux positions P16 disponibles, avec leur tap → bloc Card Out → pistes DAW. Avant modification, notez les huit destinations du bloc et les utilisateurs d’Ultranet.

Hors spectacle, enregistrez un échantillon et écoutez les deux pistes. Consignez réglages et restauration dans la fiche. Le manuel ne déclare pas le firmware : vérifiez les menus de votre console. Pour examiner d’autres sources, consultez cette aide.

Fairlight Live : entrées ou programme enregistrés ?

Définissez le fichier à livrer avant d’enregistrer.

Le manuel, août 2026, p. 59 et 61 indique que Player/Recorder capture les entrées sans traitement ; bus et masters sont exclus. Armez les canaux et appuyez sur Record.

Nous proposons d’écouter la prise et le programme ; notez les résultats dans la fiche.

Voir aussi : livraison d’enregistrements et caméras et streaming.

Fairlight Live : virtual soundcheck

Le manuel, août 2026, p. 60–61 place le chargement manuel dans Media, dans le dossier parent du show. Activez Play-Rec et Play par canal ; Input affiche Player. Démarrez la lecture dans Player/Recorder.

Nous proposons de travailler sur une copie du show et de tester un canal avant l’ensemble. Utilisez la fiche.

Voir aussi : retours de son (en espagnol).

vMix 29 : observer le compteur et le fichier enregistré

Record indique que des images perdues peuvent aussi apparaître avec des fréquences différentes. Pour AVI, Setup demande d’aligner Frame Rate d’enregistrement sur Settings > Display. Comparez aussi le format fourni par la carte de capture.

Dans Statistics, Encoders inclut les enregistrements ; Codec identifie CPU ou GPU. Consultez les définitions des compteurs (en espagnol).

Nous proposons de noter valeurs initiales et finales, durée et réglages dans la fiche, hors exploitation. Lisez l’original et marquez le passage du saut. Évitez de changer carte de capture, format et destination ensemble.

Voir aussi : comparer la lecture (en espagnol) et caméras et enregistrement.

vMix 29 : quand tester Recording Memory Buffer

Le guide Recording indique que Recording Memory Buffer peut réduire les images perdues avec des disques lents et recommande la valeur 10. Ce passage ne donne ni unité ni formule de dimensionnement. Consignez la valeur telle qu’elle apparaît dans votre version.

Cela oriente un test sans démontrer que le disque a causé les sauts. Nous proposons de conserver le réglage initial, de changer une seule chose à la fois et de comparer fichier et compteurs sur le même parcours, hors exploitation.

Utilisez la fiche. Notez destination, tâches simultanées et durée. Pour comparer un autre disque, répétez avec le même format et tampon ; testez ensuite le programme complet.

Ce contrôle concerne l’enregistrement. Pour l’entrée NDI, vérifiez son réglage du tampon (en espagnol). Coordonnez supports et livrables avec caméras et enregistrement.

vMix 29 : source directe et Output n’enregistrent pas la même chose

Le support indique que Multicorder dépend des informations temporelles de la source.

MultiCorder enregistre la source sans effets, correction colorimétrique ni position. Output 1–4 conserve le traitement ; son audio suit le bus choisi pour cette sortie.

Le manuel exclut les sources au timing irrégulier telles que NDI-HX, Desktop Capture, Stream et vMix Call. Vérifiez l’entrée à enregistrer. Pour un test par Output, notez source, couches, effets, bus et destination dans la fiche.

Le manuel exige un SSD et conditionne le nombre d’enregistrements à la capacité de l’ordinateur. Nous proposons de vérifier chaque ISO avec la charge complète.

Voir aussi : compteurs et caméras et enregistrement.

vMix 29 : vérifier format et compatibilité avant d’enregistrer

Fault Tolerant Recordings distingue MP4 classique et MP4 avec Fault Tolerant activé. Ce dernier nécessite un test de compatibilité : il ne fonctionne pas sur tous les appareils et logiciels.

FFMPEG MOV et MP4 sont indiqués comme tolérants aux interruptions ; leurs variantes Indexed ne le sont pas. Ne choisissez pas sur la seule extension. Tolérance à une coupure et fluidité nécessitent des contrôles distincts.

Nous proposons de tester lecture, audio et importation dans l’application du monteur avant le spectacle. Conservez l’original et notez le format complet dans la fiche.

Le manuel conseille New File Every pour répartir l’enregistrement en fichiers : la perte d’un fichier peut laisser une grande partie du contenu préservée. Testez la durée prévue et vérifiez les segments.

Voir aussi : livraison au monteur et caméras et enregistrement.

NDI MOV original : audio et segmentation ont une portée différente

Si le NDI MOV est sans audio, vérifiez d’abord le mode d’enregistrement.

MultiCorder dans vMix 29 indique que Record NDI in original MOV format conserve la compression NDI sans réencoder la vidéo. Dans ce mode, le dossier s’applique mais les autres réglages sont ignorés, notamment Audio et New File Every. Choisir Master dans MultiCorder ne modifie pas cette prise et n’ajoute pas de son à un ancien fichier.

Pour localiser l’absence d’audio, nous proposons un test hors événement : envoyez une voix identifiable depuis l’émetteur, écoutez cette entrée NDI dans vMix et enregistrez un échantillon en MOV original. Ouvrez le fichier sur le poste du monteur. Notez séparément l’écoute de l’entrée et celle du fichier ; n’utilisez pas l’indicateur du Master comme seul contrôle.

Si la voix manque aussi dans l’entrée, vérifiez sélection et envoi audio sur l’émetteur avant de modifier l’enregistrement. Si l’entrée est audible et le fichier semble muet, conservez l’échantillon : identifiez ses canaux et comparez lecture et importation dans une application compatible. Cette différence ne démontre pas encore une défaillance de capture ou de lecture du MOV.

Le manuel avertit que ce MOV particulier peut ne pas s’ouvrir dans certains logiciels. Pour une livraison nécessitant mixage vMix ou fichiers segmentés par durée, testez un autre parcours compatible et vérifiez le résultat. En MOV original, attendre l’intervalle New File Every ne permet pas de vérifier une coupure automatique ignorée par ce mode.

Complétez la fiche d’audio et d’importation avec émetteur, type de NDI, versions, échantillon et résultat. Pour une sortie traitée, vérifiez source et Output. Partagez le test de livraison lors de la coordination de caméras et enregistrement.

vMix 29 : vérifier le WAV avec l’enregistrement principal

WAV File Record s’active dans Recording Setup. Il produit un WAV PCM non compressé à côté de la vidéo ; le bouton vert indique son activation. Il ne modifie pas l’audio inclus dans la vidéo et son format audio est fixe.

Nous proposons un test de l’enregistrement principal avec voix et claquement de mains visible. Ouvrez vidéo et WAV séparément ; vérifiez contenu, durée et importation au poste du monteur. Notez versions et écoute dans la fiche.

Ce contrôle concerne Recording Setup ; pour NDI MOV original, vérifiez les réglages ignorés. Coordonnez les livrables avec caméras et enregistrement.

Premiere importe seulement l’audio : identifier le codec avant conversion

Adobe propose de vérifier origine, codec et format avec MediaInfo lorsque Premiere importe seulement l’audio. Consignez ces données et le message exact.

Les notes NDI 6.1.1 documentent la correction d’une exception lors de l’importation dans Premiere de fichiers SpeedHQ enregistrés. Cette note n’identifie pas la cause de votre fichier. Si ce nom apparaît dans l’erreur, notez aussi la version de NDI installée.

Nous proposons de conserver l’original et de tester une copie identifiée au poste du monteur. Notez Premiere, système, codec et résultat dans la fiche. Avant conversion, convenez du format de livraison et vérifiez un échantillon.

Voir aussi : livraison au monteur et caméras et enregistrement.

SRT dans Multicorder : MP4 choisi, mais fichier .ts obtenu

Une entrée SRT directe dans MultiCorder est enregistrée en .ts même si MP4 est choisi. Le manuel vMix 29 indique qu’il conserve le Transport Stream natif et ne respecte que le dossier ; SRT Input, MultiCorder Recordings confirme que la compression sélectionnée ne s’applique pas. Il ne faut pas non plus planifier audio ou segments à partir de réglages ignorés par ce parcours.

Les données ne suffisent pas à transformer cette tentative en procédure de réparation ; changer l’extension ne démontre pas non plus une conversion du conteneur.

Avant un congrès avec intervenants distants, nous proposons d’enregistrer voix et mouvement identifiables avec l’envoi SRT déjà actif. Fermez la prise et vérifiez image, son, durée et synchronisation au début et à la fin. Importez une copie dans le logiciel prévu. Si la vidéo manque, conservez fichier et message : un lecteur qui ne l’affiche pas ne prouve pas la perte de l’image.

Pour un format traité, copiez la configuration et testez l’entrée via un Output disponible. MultiCorder distingue ce parcours de la source directe. Dans Settings > Outputs / NDI / OMT / SRT, ouvrez l’engrenage de l’Output choisi : Audio Channels définit son bus et ses canaux pour MultiCorder. Vérifiez que la sortie contient image et voix prévues avant l’enregistrement.

Ce test utilise le traitement de vMix et partage les ressources de production. Comparez les deux parcours sous la charge prévue ; ce n’est ni une récupération de l’ancien .ts ni une sauvegarde indépendante de l’ordinateur. Vérifiez aussi les destinations déjà affectées à cette sortie.

Consignez source directe ou Output, bus, format et logiciel de montage dans la fiche SRT. Consultez source et Output et convenez de la livraison avec caméras et enregistrement.

OBS par SRT : tester l’enregistrement avec l’envoi déjà actif

Consignez les versions d’OBS et vMix et comparez le démarrage de capture. Un enregistrement noir peut avoir plusieurs causes ; vérifiez source, parcours et fichier.

L’ancien lien « option 2 » redirige désormais vers un wiki sans accès à l’article original. Nous ne reconstruisons pas ses réglages par supposition. Le guide officiel OBS publié le 14 janvier 2022, dans Stream with SRT, décrit Settings > Stream, Service > Custom, URL srt://IP:port et clé vide. Ce document ne prouve pas qu’il s’agit de la même option utilisée en 2020.

Hors spectacle, comparez deux prises : démarrer l’enregistrement après un certain temps d’envoi actif, puis avec un autre ordre de démarrage. Conservez les autres réglages et notez les horaires. Lisez chaque fichier avec audio et importez-le ; vérifiez particulièrement les premières images et la fin.

Si un seul ordre échoue, conservez les deux échantillons et configurations pour le support. Si les deux échouent, vérifiez fichier, émetteur et parcours sans attribuer automatiquement la cause aux en-têtes. Ne redémarrez pas l’envoi d’un intervenant pendant une session pour cette comparaison.

Dans la fiche, distinguez réception en direct, nouveaux fichiers et récupération d’anciens fichiers. Une amélioration signalée pour les nouveaux ne démontre pas la récupération d’une ancienne prise. Préparez le test avec caméras et enregistrement.

La copie du Ninja V s’interrompt : données à consigner avant livraison

Identifiez lecteur, adaptateur et état du volume. L’accès avec une autre combinaison ne confirme ni la cause ni la récupération des fichiers.

Master Caddy Docking Station, PDF 36–37 distingue deux modèles : USB 3.1 Gen 1 & 2.0, avec deux connecteurs, et USB-C 3.1, avec un seul. Sur le premier, les deux peuvent devoir être raccordés pour l’alimentation ; cette instruction ne s’applique pas à tous les lecteurs.

Atomos, Connecting Media permet la copie depuis Finder ou Windows lorsque le système reconnaît le disque. S’il n’apparaît pas encore comme volume accessible, distinguez ce problème de la lecture dans le logiciel de montage.

Transferring files, PDF 363 décrit la copie vers votre propre stockage. Cette opération n’inclut pas de résultat de vérification de notre copie.

Pour le test proposé, préparez une destination avec assez d’espace et un dossier identifié pour la session. Copiez sans déplacer les fichiers. Conservez la liste attendue et notez le fichier en échec, le point, le message et si le volume restait visible. La réussite d’une nouvelle tentative n’efface pas les erreurs précédentes du relevé.

Comparez les connexions après le transfert et changez une seule pièce identifiée à la fois. Suivez la procédure du dock exact ; le seul message n’attribue pas la coupure à l’alimentation, au câble ou au SSD. Un lecteur alternatif sans compatibilité vérifiée peut ajouter une inconnue.

Comparez noms et tailles source/destination et ouvrez la copie dans une application compatible avec le codec enregistré. Vérifiez durée, image et audio au début, au milieu et à la fin. Cet échantillon ne vérifie pas chaque image et ne remplace pas un contrôle d’intégrité. Gardez les fichiers en erreur comme points à traiter et conservez le support original jusqu’à la clôture convenue des copies.

Conseil : complétez le tableau et la fiche de transfert. Reliez ce relevé au test de prise longue (en espagnol) et à la livraison prévue dans caméras et streaming.

ProRes RAW du Ninja V noir dans Premiere : vérifications

Apple ProRes RAW 1.3 a déjà été installé sans changement. Cela ne confirme pas de solution et n’identifie ni la version de Premiere ni le GPU.

Adobe, prise en charge ProRes RAW, mise à jour le 30 septembre 2026, décrit sous Windows le décodeur Apple et le rendu CUDA ou OpenCL. Il inclut les GPU Nvidia, AMD et Intel avec pilotes à jour. Dans Premiere, trouvez le rendu sous File > Project Settings > General > Renderer et notez l’option active.

Apple ProRes RAW for Windows 1.3, publié le 8 mars 2024, documente Windows 10 64 bits et la lecture RAW et RAW HQ dans les applications compatibles. Son installation seule ne valide pas l’ouverture du clip dans votre logiciel.

Si vous utilisez une bêta Adobe pour ProRes RAW, identifiez le build et vérifiez ses notes officielles avant de choisir le décodage Windows. Une fonction annoncée en bêta n’identifie pas la version de production installée.

Distinguez d’abord le symptôme : fichier refusé, importé sans image, ou visible dans un lecteur et noir dans un autre ? Travaillez sur une copie et un projet de test. Consignez codec, profil, résolution et fréquence identifiés, message exact et lecteur concerné. L’extension MOV ne précise pas le décodeur nécessaire.

Notez version et build du logiciel, système, GPU, pilote et version du paquet Apple si ce parcours le nécessite. Comparez à la documentation applicable avant toute installation ou modification. Une recommandation de mise à jour n’est ni une mise à jour réalisée ni une solution confirmée.

Les versions et tests justificatifs manquent ; la documentation citée couvre plusieurs marques. Conservez la configuration relevée et transmettez copie de test et données au support si l’image reste noire.

Conseil : complétez la fiche d’importation ProRes RAW. Si la lecture du SSD échoue encore, commencez par le transfert depuis Ninja V (en espagnol). Lors de la coordination de caméras et streaming, convenez aussi du logiciel de montage destinataire.

Faut-il convertir ProRes RAW avant de l’ouvrir dans DaVinci Resolve ?

Resolve affichait seulement l’audio. La version n’est pas précisée et aucune résolution de l’importation n’est confirmée ; les conversions sont des propositions d’autres participants.

Ninja V, Importing clips, page PDF 365, distingue compatibilité des codecs en MOV et liste propre à ProRes RAW. Cette ancienne édition ne suffit pas à déterminer la prise en charge actuelle de chaque logiciel : il faut sa documentation et sa version.

Le centre de support Blackmagic documente la lecture Apple ProRes RAW dans Resolve et Resolve Studio 20.2, publiés le 10 septembre 2025, et des améliorations dans 20.2.1 du 23 septembre 2025. Une réponse de 2022 imposant d’abord une conversion doit donc être réexaminée. La version 20.2 marque cet ajout, pas la dernière version disponible.

Avant une conversion, identifiez séparément le fichier de l’enregistreur et celui de la carte caméra. Ne supposez pas un codec identique. Notez version et édition de Resolve, ainsi que le système du poste destinataire. De l’audio sans image ne démontre pas à lui seul une corruption du fichier.

Nous proposons d’importer une copie d’un clip bref dans un projet de test et de vérifier image, audio, durée et un passage exporté au format convenu. En cas d’échec, conservez le message et consultez les notes de version avec les données de caméra, enregistreur et fichier. Le support annoncé du format ne certifie pas que notre clip et notre poste ont passé le test.

Si le destinataire conserve une version ou un flux incompatible avec l’original, convenez d’un dérivé et testez ce parcours avant le spectacle. Conservez le RAW et documentez outil, version et réglages. Un intermédiaire exporté n’est ni l’original ni une garantie de conserver les mêmes contrôles RAW.

Conseil : utilisez ce tableau et la fiche d’importation avec l’aide à la livraison d’enregistrements. Précisez logiciel, version et format attendu lors de la demande de caméras et streaming pour préparer un test concret.

Le ProRes RAW de l’A7S III apparaît rouge dans Premiere et normal dans un autre lecteur

Adobe, prise en charge ProRes RAW, mise à jour le 30 septembre 2026, documente Exposure et ColorSpace dans les réglages de source. Vérifiez-les dans la version installée avant d’attribuer l’apparence à l’enregistreur.

Les contrôles supplémentaires de ProRes RAW en bêta doivent être vérifiés dans les notes officielles du build installé avant usage en production. Ne supposez pas leur présence dans une version stable.

Ninja V, Monitor tab, page PDF 328, distingue Native, Rec.709, HLG et PQ comme modes d’affichage. Consignez le mode et la LUT de monitoring avant de comparer écran et logiciel de montage.

Le guide Sony Cine pour FX3 et Alpha 7S III du 24 mai 2021 explique que le monitoring du Ninja V change l’affichage du waveform ; il décrit aussi des conversions RAW dans Premiere. C’est une référence historique du parcours, pas une configuration actuelle validée sur notre poste.

Nous n’en faisons pas une procédure de changement de versions : la note officielle historique et sa portée sur ces fichiers restent à vérifier. Avant une mise à jour proposée, notez firmwares caméra et Ninja, version du logiciel et codec du fichier concerné.

Comparez la même copie d’un clip bref dans un projet de test. Notez conversion RAW de source, LUT ou effets ajoutés, gestion colorimétrique du projet et destination d’affichage. Changez une seule variable identifiée par tentative et conservez l’état précédent. Une meilleure image dans un autre lecteur aide à localiser la différence sans certifier la représentation correcte.

Si le moniteur de tournage affichait une LUT et que le logiciel applique une autre conversion, identifiez les deux avant un réglage à l’œil. Demandez un échantillon de l’aspect attendu et préparez une courte exportation pour le destinataire. Ce fichier concret permet de discuter du résultat, sans démontrer la conservation de toute la plage ni l’absence d’écrêtage.

Conseil : utilisez la fiche de LUT et de couleur avec version du logiciel et format de livraison. Consignez la destination dans livraison d’enregistrements et partagez-la lors de la coordination de caméras et streaming.