vMix 29 : replay, caméras haute vitesse, SRT et fichiers pour le montage

Définissez replays et livraison avant d’affecter les caméras

Notez les caméras affectées au replay et celles à conserver intégralement. Ajoutez programme, présentation et audio s’ils font partie de la livraison. Un replay marqué d’une action ou démonstration ne couvre qu’un extrait ; il ne décide pas du matériel livré au montage.

Le manuel Replay de vMix 29 décrit l’enregistrement continu des caméras et l’export d’événements. Séparez ces tâches dans la liste des livrables. Demandez au monteur un échantillon du format attendu et notez le fichier testé sur sa station.

Définissez qui marque et lit les événements, qui surveille la capture et qui vérifie les fichiers à la fin. Si une personne cumule plusieurs tâches, répétez aussi les changements d’exploitation et le temps disponible pour vérifier la livraison.

Le SRT est visible en direct, mais Replay échoue à l’enregistrement

Vérifiez la configuration documentée des entrées SRT dans Replay, puis testez enregistrement et lecture avec la charge prévue.

La note officielle, mise à jour le 26/04/2024 indique que depuis vMix 26, les entrées SRT peuvent être utilisées directement dans Replay en décochant Use Hardware Decoder à l’ajout. Elle avertit d’une hausse de charge CPU. Le manuel 29 de SRT Input et les exigences de Replay maintiennent cette condition.

Préparez le changement hors antenne, dans un preset d’essai. Une entrée fluide décodée par GPU ne confirme pas que l’ordinateur tient simultanément réception CPU, enregistrement et lecture de replay. La condition du manuel permet de configurer le trajet ; elle n’explique pas toute erreur et ne garantit pas les performances.

Si la prise échoue, conservez le message entier et notez l’étape : configuration, enregistrement ou lecture. Utilisez la fiche et comparez aux contrôles de réception SRT avant de modifier plusieurs réglages.

1. Sauvegardez une configuration d’essai

   Utilisez Save As pour créer un autre fichier ; Save écrase le preset ouvert. Identifiez les sources et destinations qui resteront actives.

2. Ajoutez une entrée SRT pour Replay

   Dans Add Input > Stream / SRT, choisissez la connexion prévue et décochez Use Hardware Decoder à l’ajout. Vérifiez image et voix avant de configurer Replay.

3. Affectez la source et testez un événement

   Ajoutez Instant Replay et sélectionnez la source dans Cameras. Enregistrez mouvement et voix identifiable, marquez un événement et lisez-le sur la sortie prévue. Comparez les réglages à Getting Started.

4. Répétez avec la charge de l’événement

   Ajoutez les sources, la diffusion et les captures prévues par la production. Dans Statistics, conservez les données d’entrée et SRT avec le résultat visible et audible. Notez CPU et GPU et l’outil d’observation utilisé, sans en faire une preuve de qualité du fichier.

Replay et MultiCorder ne peuvent pas fonctionner ensemble dans vMix 29

Le manuel MultiCorder et System Requirements de Replay l’indiquent explicitement. Un processeur plus rapide ne supprime pas cette restriction documentée. Si la proposition demande replay et ISO avec MultiCorder sur le même système, revoyez l’obtention de ces fichiers.

Évaluez si les fichiers continus de Replay couvrent la livraison ou s’il faut un autre ordinateur de capture. Dimensionnez stockage et réseau avec formats et bitrates réels des sources.

Vérifiez d’abord si les caméras affectées à Replay et leurs fichiers couvrent la livraison. Si des sources manquent ou qu’une autre capture est nécessaire, concevez et testez un trajet séparé. Un deuxième ordinateur ajoute une exploitation : vérifiez signal, réseau ou capture, stockage, audio et versions des deux postes.

Si vous envisagez du NDI vers un autre ordinateur, identifiez la source envoyée et ce qu’enregistre le récepteur. Le guide de source et Output explique pourquoi ils ne sont pas équivalents. Une caméra, un encodeur ou un réseau partagés peuvent créer une panne commune ; le deuxième ordinateur ne prouve pas à lui seul un secours indépendant.

Notez le trajet retenu dans la fiche et vérifiez la livraison par session avec la prestation caméras et enregistrement.

Conservez séparément enregistrements de session et clips exportés

Dans vMix 29, Instant Replay documente des enregistrements vMix AVI 4:2:2. La note des changements depuis la version 23 explique le passage à ce format depuis la version 24 et l’export MP4 via Export Clips.

Getting Started demande un SSD dédié pour Session Folder. Replay divise les enregistrements de chaque caméra toutes les 20 minutes. Si Automatically delete prior video when disk space is low est activé, il peut effacer le segment le plus ancien pour poursuivre l’enregistrement et perdre les événements de ce segment. Sans cette option, il arrête l’enregistrement et avertit du manque d’espace.

Avant l’événement, vérifiez le comportement configuré et calculez la capacité pour répétition, session et prolongation. Pour tout conserver, prévoyez espace suffisant et surveillance de l’occupation ; la suppression automatique n’est pas une politique d’archivage. Conservez une copie du matériel antérieur avant de réutiliser un dossier.

Configure Storage permet d’affecter des unités supplémentaires aux caméras ; il ne déplace pas les enregistrements antérieurs. Notez tous les emplacements. À la fin, vérifiez la liste des fichiers par caméra et les périodes couvertes. Copier seulement le dossier principal peut laisser des fichiers de côté si la session utilise d’autres unités.

Pour tester la livraison, ouvrez une copie des fichiers continus et d’un événement exporté dans le logiciel de montage prévu. Vérifiez image, voix, durée et jonctions des segments à monter. Les points IN/OUT décrivent un événement ; conserver ses clips ne prouve pas la conservation de toute la session. Documentez la vérification avec la fiche et le guide de livraison.

Testez format, audio et retour au direct avec toutes les sources

Les exigences de Replay 29 demandent une résolution identique sur les caméras. Des fps différents sont acceptés pour des sources progressives ou PsF, avec duplication ou suppression d’images pour s’adapter à la session. Pour le SRT, vérifiez aussi ses limites propres ; l’acceptation générale de vidéo entrelacée dans Replay ne définit pas celle du SRT.

Testez mouvement rapide, référence visible et audible et transitions du programme. Lisez chaque angle, passez de l’un à l’autre puis revenez au direct. Notez toute variation de continuité ou de décalage voix-image. Un changement de fps accepté par le logiciel doit encore être testé avec le contenu de l’événement.

Dans Getting Started, Playback Audio Source, Master lit le mixage présent au moment de l’événement ; Follow passe à l’audio intégré de l’angle actif. Master Audio Channels choisit les canaux de mixage enregistrés. Choisissez selon le programme et écoutez chaque changement : un audio caméra différent peut modifier le replay au changement d’angle.

Testez aussi ce qui arrive au programme et à la plateforme, en plus de l’écoute locale. Pour le montage, ouvrez le fichier d’essai et vérifiez les canaux convenus. Consignez source audio de lecture et source de chaque livraison comme contrôles séparés.

Conservez échantillons, réglages et points en attente dans la fiche. Intégrez l’essai à la continuité de production et à la demande de caméras et streaming.

La caméra enregistre à 120 fps, mais l’entrée de replay arrive à 60

Distinguez la lecture d’un fichier enregistré à haute vitesse de la réception en direct à cette fréquence. Les trajets sont différents et demandent des contrôles différents.

Les exigences de Replay 29, High Frame Rate Requirements demandent une caméra fournissant la haute fréquence en sortie et une carte de capture compatible. Enregistrer à 120 fps sur carte mémoire ne suffit pas pour du replay en direct. Lire plus tard un fichier ralenti est encore un autre trajet : préparez transfert, disponibilité et lecture.

Pour localiser la limite, consignez chaque tronçon avec la fiche haute fréquence. Commencez par caméra et carte de capture directement raccordées. Si l’entrée fonctionne au format prévu, ajoutez les appareils intermédiaires un à un et notez où le format change. Conservez preset d’essai et échantillon avant de modifier les réglages.

Comparez un mouvement rapide en direct et en replay. Dans une copie ouverte au montage, avancez image par image et cherchez les répétitions : un fichier étiqueté 120 fps peut contenir des images dupliquées. Notez extrait observé et outil ; l’étiquette de format ne confirme pas à elle seule le nombre d’images distinctes capturées.

GH7 et DeckLink 8K Pro G2 : vérifiez le format HDMI avant le replay

Avant de choisir cette combinaison, identifiez caméra, firmware, modèle exact de carte de capture et pilote. Les spécifications ne remplacent pas un contrôle du format reçu et du mouvement capturé avec ces réglages.

Pour un essai FHD avec Panasonic DC-GH7, le manuel DVQP3109, HDMI Output Image Quality montre 1080/119.88p avec System Frequency sur 59.94Hz (NTSC), Rec Quality sur 1080/119.88p et Down Convert sur OFF. Notez 119,88p en entier. Le tableau distingue ces réglages d’un enregistrement 4K/119.88p converti en 1080/59.94p en sortie. Avec Down Convert sur 1080p, un récepteur incompatible peut réduire 119,88p à 59,94p ou 29,97p.

La fiche exacte de la DeckLink 8K Pro G2, HDMI 2.1 Video Standards, inclut 1080p120 ; la fréquence fractionnaire est écrite 1080p119. Ne déduisez pas de cette notation une réception confirmée de 119,88p : vérifiez le format auprès du fabricant et dans une capture d’essai. Pour UHD/4K de 100/119/120p, elle indique Uncompressed only. Vérifiez port, format et pilote effectifs dans la capture ; le nom DeckLink ne rend pas les modèles équivalents.

Pour de la 4K/C4K haute fréquence, la rubrique HDMI Output Settings de GH7 demande 4K/120p Output — ou 4K/100p Output — sur ON. Avec un récepteur incompatible, la sortie descend à FHD/60p ou moins. Pendant cette sortie, pas d’enregistrement sur cartes, et HDMI RAW Data Output exclut ce réglage. Pour une copie interne, revoyez le trajet d’archivage.

Dans la même rubrique, 4K/120p Power Save Live View sur ON limite le capteur à 60p en attente même si le récepteur indique 120p ; OFF maintient la haute fréquence aussi en attente. Testez le mouvement avant et après le démarrage depuis la caméra et vérifiez la loupe de mise au point, qui peut réduire le rafraîchissement. Pour GH6, suivez la rubrique spécifique.

Choisissez d’abord le format requis par le replay et vérifiez ce que reçoit vMix. Si la capture indique une autre fréquence, revoyez menus et compatibilité du récepteur avant de poursuivre. Si elle indique la bonne fréquence mais que le mouvement répète des images, conservez un échantillon et examinez l’état de la caméra et toute la chaîne.

Vous attendez 120 fps de Larix, mais vMix reçoit du SRT à 60 : comparez le trajet

Identifiez téléphone, édition de Larix et formats disponibles avant de prévoir une sortie à 120 fps. Vérifiez la fréquence effective au départ et à la réception ; une entrée à 60 fps ne localise pas à elle seule la limite.

La documentation de Larix Broadcaster pour iOS permet de choisir les fps parmi les valeurs acceptées et des paramètres distincts pour l’enregistrement local. Les valeurs dépendent de l’appareil et des réglages ; une option locale ne garantit pas la même fréquence à l’envoi. Notez téléphone, iOS, version de Larix, mode de capture, résolution, codec et réglages d’envoi ; comparez enregistrement local et flux reçu comme fichiers distincts.

Dans Display de vMix 29, Master Frame Rate convertit les entrées pour le programme. Pour Replay, notez aussi Recording Format et la source affectée : choisir Output prend le programme avec ses traitements, sans prouver une capture directe caméra. Comparez le trajet à Getting Started et aux exigences de session.

Commencez avec une entrée et un preset séparé. Conservez les données d’envoi et du format reçu ; vérifiez mouvement et voix identifiable, puis enregistrez et lisez un événement. Ajoutez les autres sources et sorties une fois ce trajet défini. Si la fréquence revient à 60, documentez point et moment du changement ; augmenter le bitrate ou modifier plusieurs réglages ensemble ne permet pas de le localiser.

Dans Statistics 29, Video renseigne sur les temps d’arrivée des images ; SRT ajoute pertes, bande passante et RTT. Utilisez-les avec l’échantillon, sans confondre régularité d’arrivée et images distinctes. Pour du SRT direct dans Replay, la condition reste Use Hardware Decoder décoché. Le décocher ne prouve pas une réception à 120 fps.

Le fabricant donne comme règle générale de charge CPU une source à 120 fps équivalant à deux à 60 dans Replay. C’est une référence de charge, à tester avec les sources et sorties de l’événement. Consignez résultats et fichiers dans la fiche ; reliez l’essai à l’enregistrement par source et Output et à la prestation caméras et streaming.

GH6 : choisissez le format FHD de sortie avant l’affectation à Replay

Pour du replay en direct, la sortie HDMI doit fournir un format accepté par la carte de capture. Choisissez la combinaison FHD selon System Frequency et vérifiez le signal reçu avant de configurer la session.

Le manuel GH6 DVQP2441, HDMI Output Image Quality montre de la FHD haute fréquence avec Down Convert sur OFF. En NTSC, Rec Quality 1080/119.88p fournit 1080/119.88p ; en PAL, 1080/100.00p fournit 1080/100.00p ; en CINEMA, 1080/120.00p fournit 1080/120.00p. La fréquence système change aussi les formats disponibles.

Les libellés de Rec Quality utilisent 120p en NTSC comme en CINEMA. High Frame Rate Video précise les valeurs réelles : 119,88p et 120,00p. Choisissez selon caméra, carte de capture et session, puis notez la valeur complète ; changer de système uniquement pour trouver un menu peut désaccorder les autres sources.

Le tableau HDMI distingue la FHD d’un enregistrement 4K/119.88p converti en 1080p : cette combinaison est indiquée à 1080/59.94p. Avec Down Convert sur 1080p, un récepteur incompatible peut abaisser une FHD de 119,88p à 59,94p ou 29,97p. Pour la sortie 4K haute fréquence, consultez aussi le supplément de firmware ; le tableau de base ne couvre pas seul cet ajout.

Raccordez d’abord GH6 et carte de capture sans convertisseurs, conservez un échantillon et vérifiez format reçu et mouvement. Ajoutez ensuite les appareils du montage un à un. Affectez l’entrée à Replay seulement une fois le direct validé, puis vérifiez l’enregistrement. Conservez réglages et résultats dans la fiche GH6 ; la chaîne doit encore respecter les exigences de vMix 29.

GH6 : la sortie 4K haute fréquence a ses propres réglages et limites

L’historique officiel du DC-GH6 identifie le firmware 2.3 du 11/07/2023 comme ajoutant la sortie HDMI 4K120p/100p. Il ajoute aussi un trajet RAW vers les enregistreurs Blackmagic. Ce sont des fonctions distinctes : la compatibilité avec un enregistreur RAW ne vérifie pas une entrée caméra pour le replay. Notez le firmware installé avant de comparer un tutoriel ou un ancien tableau.

Le supplément DVQP2441, Support for 4K/120p HDMI Output demande Rec Quality 4K/C4K haute fréquence, Down Convert OFF et 4K/120p Output — 4K/100p Output en PAL — sur ON. Avec un récepteur incompatible, la sortie peut descendre à FHD/60p ou moins.

Ce mode exclut l’enregistrement sur cartes et HDMI RAW Data Output. Si la demande inclut archivage interne et replay, préparez la capture de la copie avant l’événement et vérifiez les deux trajets.

En attente, 4K/120p Power Save Live View sur ON limite le capteur à 60p même si le récepteur indique 120p ; OFF maintient la haute fréquence. En PAL, la limite est 50p. La loupe de mise au point peut aussi réduire le rafraîchissement. Vérifiez le mouvement, en plus de l’étiquette reçue.

Préparez l’essai hors antenne avec la fiche. La carte de capture doit accepter le signal choisi ; convertir en HD avant capture peut modifier la fréquence. Comparez ce que demande le replay à ce que conserve le montage dans le guide de livraison.

1. Identifiez caméra et configuration

   Notez DC-GH6, firmware, System Frequency, Rec Quality, sortie, carte de capture et pilote. Conservez la configuration précédente.

2. Vérifiez attente et démarrage

   Enregistrez une référence en mouvement avant et après le démarrage depuis la caméra. Notez Power Save Live View et l’usage de la loupe ; cherchez les images répétées dans une copie.

3. Testez la livraison prévue

   Vérifiez entrée, événement Replay et fichier pour le montage. Ajoutez ensuite les sources et sorties prévues ; conservez le résultat observé, sans le déduire des spécifications.

GH6 : VFR modifie la vitesse du fichier et exclut audio et AF pendant la prise

Sur GH6, Variable Frame Rate utilise une fréquence d’acquisition différente de Rec Quality pour produire ralenti ou accéléré. Le manuel indique aucun enregistrement audio, passage en MF et AF ON seulement avant le démarrage. Ce mode demande MOV et une qualité marquée VFR available. Le libellé disponible ne signifie pas que VFR est activé : vérifiez son état.

High Frame Rate Video décrit un autre trajet MOV : la haute fréquence du fichier est conservée, avec audio et AF possibles. Le ralenti se prépare ensuite avec un logiciel compatible. En PAL, il propose 100p ; en NTSC, la qualité 120p correspond à 119,88p. L’AF disponible ne garantit pas un suivi utile : testez objectif, réglages et mouvement.

Si vous avez besoin du son d’ambiance d’une action, démonstration ou spectacle, choisissez d’abord les éléments qui doivent le conserver. Enregistrez la même voix et le même mouvement dans chaque mode prévu, ouvrez les échantillons et vérifiez vitesse, audio et point. Notez état VFR, qualité et fichier vérifié avant d’attribuer le silence à un microphone défectueux.

Pour le trajet en direct, vérifiez séparément Sound Output (HDMI) dans HDMI Rec Output et l’audio reçu par la carte de capture. La limite audio du fichier VFR ne décrit pas toute la chaîne HDMI. Dans Playback Audio Source de Replay, Master utilise le mixage de l’événement et Follow l’audio de l’angle : vérifiez séparément le fichier et l’écoute du replay.

Consignez les échantillons dans la fiche GH6 et convenez de la caméra, de la capture et des fichiers avec la prestation caméras et streaming. Si la prise haute fréquence n’est pas disponible, vérifiez Dynamic Range Boost : le manuel HFR exclut les qualités au-delà de 60p avec ce réglage sur ON. Cela n’explique pas tout autre défaut d’enregistrement.