DiGiCo Quantum338 y consolas para FOH y monitores

Quantum338 y otras consolas de gira: qué pedir antes de elegir

Las referencias a entregas y precios son de 2023 y no sirven como cotización actual.

Para un recital, un festival o un teatro, empezá por el rider y el método de trabajo del operador. Anotá cuántas fuentes, mezclas y salidas necesitás, cómo se comparten los previos y qué archivo llegará. Una alternativa tiene que acordarse con el responsable de audio del show.

Esta guía toma la DiGiCo Quantum338 como punto de partida y suma Yamaha RIVAGE PM5, Allen & Heath dLive S7000 con DM64 y Avid VENUE S6L-24D con E6L-144. Son sistemas para evaluar en ese contexto; cada configuración necesita su propia comprobación. Prepará también la lista de sonido del evento.

Quantum338 base o Pulse: ¿qué capacidad tiene el sistema que llega?

La ficha de Quantum338 especifica 38 faders, tres pantallas de 17 pulgadas, ocho entradas mic/line y ocho salidas de línea locales, dos slots DMI y operación a 48 o 96 kHz. Los canales de mezcla y los conectores físicos se cuentan por separado.

La ampliación Pulse cambia la capacidad de la Quantum338 según esta tabla. Confirmá que esté habilitada en la unidad que vas a usar: el nombre del modelo en el presupuesto no alcanza para identificar la configuración.

Contá fuentes mono y estéreo, retornos, auxiliares y destinos antes de preparar el archivo. Pedí al proveedor la versión de software y la lista de racks y tarjetas instaladas; registralos en la ficha de preparación.

Conexiones de Quantum338: el modelo de tarjeta y el sample rate importan

En DMI Interface Options, DiGiCo distingue DMI-DANTE, con 64 entradas/salidas a 48 kHz y 32 a 96 kHz, de DMI-DANTE64@96, con 64 entradas/salidas a ambas frecuencias. Optocore figura como opción. Pedí el nombre exacto de la tarjeta y el enlace que llevará audio.

Dibujá el recorrido desde el rack hasta cada consola y desde las salidas hasta PA, IEM, grabador y transmisión. Un presupuesto que sólo dice «Dante» o «fibra» deja preguntas abiertas: quién controla el previo, qué puerto se usa y cómo se distribuye el reloj.

Proponemos comprobar primero una entrada y una salida, con el sistema preparado para ensayo y los destinos de PA e IEM bajo control. Después repetí con el patch completo. Si hay cortes de audio por red, seguí la guía de reloj y Dante.

FOH y monitores con racks MADI compartidos: quién mueve la ganancia

Quantum 3 Getting Started, Issue A, V1200+, §1.4.8, p.15 (PDF20): al compartir racks por MADI entre dos DiGiCo, una controla gain, phantom y pads. Full Control envía ajustes al rack; Receive Only recibe sus ajustes sin controlarlos; Isolate corta esa comunicación. Revisá Splits & Sharing por rack.

SD & Quantum, Issue E, V1528+, p.26 (PDF27): Gain Tracking compensa cambios del previo mediante trim en sentido contrario. Snapshot Recalls Total Gain ajusta el trim recuperado respecto de la ganancia actual, cuando el rack está en Receive Only o el gain analógico queda fuera de Recall Scope.

Antes del ensayo acordá quién controla cada previo. En una fuente de prueba, anotá gain, trim y nivel en ambos puestos; realizá un cambio pequeño y compará el resultado. Ensayá aparte el recall. Esta comprobación es una propuesta para tu montaje, no una prueba realizada por GLMedia.

La explicación de los tres estados corresponde a racks compartidos por MADI. Para Optocore u otro split, verificá el rack, firmware y topología antes de aplicar ese esquema. Contrastá la versión instalada con los manuales citados. La edición del documento no identifica el firmware de tu equipo.

Un snapshot de Quantum338 no cambia un ajuste: revisá Scope y Safe

SD & Quantum, §2.4.11–2.4.12, pp.96–97 (PDF97–98): Global Recall Scope limita todos los recalls; el scope individual puede excluir más elementos. SAFE también impide cambios. Input/Trim de racks incluye gain y phantom; en canales de entrada incluye patch y trim digital.

Elegí primero qué necesita cambiar el cue. Para pasar de presentación a banda puede interesar recuperar envíos y mutes, conservando ajustes de otra parte del evento. Proponemos guardar una copia del show y anotar, para un canal y un destino, el valor esperado antes y después del recall.

Si ese parámetro no cambia, revisá sus exclusiones antes de volver a grabar el snapshot. Si cambia de más, recorré el mismo alcance con el operador. Comprobá también un salto fuera de secuencia y el regreso al cue previsto: el ensayo debe cubrir cómo se va a operar realmente.

Yamaha RIVAGE PM5: escribí también qué motor y racks se usarán

En la tabla oficial de RIVAGE, PM5 corresponde a la superficie CS-R5. Con DSP-RX se publican 120 canales de entrada, 48 buses Mix y 24 matrices; con DSP-RX-EX, 288, 72 y 36. «PM5» sola no identifica la capacidad del sistema.

Yamaha distingue racks TWINLANe y Dante, con tarjetas compatibles para cada red. También describe DSP Mirroring con dos motores DSP-RX o DSP-RX-EX en PM5, y Theatre Mode para gestionar bancos de EQ y dinámica por intérprete. Son funciones para comprobar en la configuración y versión contratadas.

Pedí motor, rack, tarjetas HY y versión junto con la superficie. Para teatro, armá una lista de cambios de intérprete y cues; para conciertos, una de fuentes, mezclas e inserts. Proponemos revisar esos recorridos con el operador antes de acordar una sustitución del rider.

Allen & Heath dLive S7000 y DM64: superficie, mezcla y conectores

La S7000 ofrece 36 faders y dos pantallas de 12 pulgadas; la superficie controla el MixRack. Que haya más faders facilita organizar el acceso, pero no describe por sí solo cuántas fuentes se conectan.

La DM64 tiene 64 entradas mic/line, 32 salidas de línea y tres puertos de expansión. El MixRack procesa 128 canales de entrada y 64 salidas de mezcla con arquitectura configurable de 64 buses. Para conectar más fuentes, identificá las expansiones físicas necesarias.

La documentación de dLive describe 64 motores Dyn8 con EQ dinámica y compresión multibanda, y traslado de archivos entre sistemas de la familia. Revisá firmware, hardware y funciones usadas antes de dar por listo ese traslado.

Proponemos preparar una hoja con bancos de faders, DCAs y mezclas que necesita tener a mano cada operador. Anotá si FOH y monitores usarán un motor compartido o sistemas separados: esa decisión debe resolverse antes de asignar recursos y previos.

Avid VENUE S6L-24D: los faders no indican la capacidad del E6L

Avid, Architectural Specifications, pp.2 y 5: S6L-24D tiene 24 tiras con faders y dos faders asignables adicionales. El motor E6L-144 admite hasta 144 canales de entrada y 64 buses de mezcla más LCR. Superficie, motor y racks de escenario son componentes distintos.

El configurador oficial separa superficie, motor, I/O y tarjetas opcionales. HDX-192 aporta procesamiento para AAX DSP; WSG-HD integra SoundGrid. Pedí al proveedor qué tarjetas y recursos de procesamiento incluye el sistema propuesto.

Con el operador, listá los plugins que usa el archivo, sus versiones y licencias, y las entradas y salidas de cada rack. Proponemos cargar una copia del show en la configuración de destino y revisar patch, inserts, mezcla y retorno antes del ensayo general. La descripción del sistema no confirma que ese archivo esté listo.

Cambiar de familia de consola: prepará el show antes de llegar al recinto

Proponemos separar la preparación en tres comprobaciones: que entren las fuentes y destinos; que estén disponibles los procesamientos necesarios; y que el operador pueda ejecutar los cambios del show. Reservá tiempo para esa última parte. Un listado de canales correcto no demuestra que un musical o un cambio de banda esté preparado.

La ficha de consolas empieza vacía. Usala para comparar lo pedido, lo que llegará y lo que se ensayó. Para los destinos adicionales, enlazá el plan de grabación, los retornos del panel híbrido y el plan de continuidad.

Quantum338: una voz necesita otro tratamiento en un envío de monitores

Si un artista pide cambiar el sonido de una voz, anotá primero qué mezcla está escuchando y qué quiere corregir. Prepará una comparación con una frase cantada o hablada que pueda repetir. Así el operador y el artista pueden hablar del mismo pasaje.

El folleto de Quantum338, apartado Nodal Processing describe procesamiento por envío auxiliar: una misma fuente puede tener tratamientos distintos según el destino. Reservalo para una necesidad concreta y revisá el recurso disponible en la consola.

SD & Quantum, Issue E, V1528+, §1.4.9, pp.34–35: Layout > Aux Nodes; Add habilita el procesador del envío seleccionado. Bypass es temporal y no se recupera con snapshots.

Ensayo propuesto: trabajá sobre una copia del show y elegí una fuente, el envío a revisar y un segundo destino como referencia. Anotá los ajustes iniciales. Hacé una sola corrección por vez, escuchá ambos destinos y registrá qué cambió. Repetí la frase para evitar comparar interpretaciones distintas. Después probá el recall que se usará en el show y verificá que el estado final coincida con lo acordado.

Tip de preparación: usá nombres que identifiquen fuente y artista en la ficha. Si el resultado se aparta de lo esperado, guardá el dato antes de seguir tocando controles. Esa anotación ayuda a retomar la prueba con otro operador.

Quantum338 True Solo: qué escucha el operador de monitores

Antes de corregir una mezcla, acordá desde dónde se va a escuchar. En la ficha del ensayo, escribí el bus del artista, la salida física y el sistema que usa para monitorearse. Luego registrá por separado la escucha del operador.

El apartado True Solo del folleto Quantum338 explica cómo emular en el bus de solo el procesamiento de la salida elegida al escuchar una entrada. El manual Issue E, §1.4.11, p.37 documenta los controles. Identificá qué bus seleccionaste antes de comparar.

Proponemos ensayar con una entrada y una mezcla identificadas. Guardá el archivo inicial; escuchá un pasaje repetible, anotá el estado de True Solo y compará antes y después de seleccionar el bus previsto. Mantené la misma referencia de nivel para que el volumen no decida la comparación. Registrá también la escucha en el destino del artista.

Tomamos True Solo como una herramienta para revisar el recorrido interno documentado. Para evaluar lo que oye el músico, proponemos comprobar además su salida, transmisor o amplificador y auriculares reales. Anotá cualquier diferencia entre ambas escuchas y el punto donde se comprobó. Este ensayo queda pendiente en cada montaje.

Midas HD96-24: qué confirmar antes de recibir el show

La ficha de Midas HD96-24-CC-IP publica 144 canales de entrada, 123 buses, 96 kHz y pantalla de 21 pulgadas. Flexi-Aux permite enviar auxiliares a otros auxiliares; Shout Mixer ofrece 16 entradas y 12 salidas dedicadas a comunicación. Confirmá el modelo y software de la unidad que llega.

Usamos esas dudas para preparar preguntas al operador, sin convertirlas en una receta de botones.

Pedí un esquema que indique qué fuentes alimentan cada mezcla y a dónde llega cada salida. Proponemos un ensayo con voz de prueba: comprobar PA, monitores, grabación y comunicación por separado, guardar una escena de trabajo y volver a ella para observar qué se recupera. Anotá el resultado por destino, con el nombre que tendrá durante el show.

La página oficial de software presenta mCloud para archivos, presets y gestión de firmware. Prepará el acceso y los documentos antes de viajar.

La ficha de producto confirma esas funciones, pero falta verificar el manual operativo de HD96-24 y la versión del equipo para explicar Flexi Group, Store Scope o el patch de grabación paso por paso. Hasta completar esa revisión, acordá con el operador qué archivo, documentación y ensayo necesita. Para planear la red de audio, consultá también la ayuda de Dante; esa guía no confirma que una HD96 tenga una interfaz Dante instalada.

Quantum338: comparar Mustard y revisar el snapshot

Compará el ajuste Mustard y el alcance de recall en una copia del show, manteniendo la misma señal de prueba.

El folleto Quantum338, p.6 explica que Mustard funciona junto al procesamiento SD estándar. Revisá qué módulos tenés activos antes de comparar.

El manual Issue E, §1.7.3, p.51 documenta Safe por módulo; Tube Safe incluye posición de inserción.

Prueba propuesta: guardá una copia del show y elegí una voz o instrumento con un pasaje repetible. Anotá qué tratamiento tiene el canal y cómo está configurado el envío que vas a escuchar. Prepará dos estados de comparación, cambiá una sola cosa y ajustá la referencia de escucha para que una diferencia de volumen no decida por vos. Registrá cuál preferís y por qué.

Después ensayá la secuencia de snapshots que se usará en el evento. Antes de cada recall, escribí qué ajuste debería cambiar y cuál debería conservarse; después comprobá ambos. Si no coinciden, revisá el alcance de recuperación y los Safe del archivo con el manual de esa versión. Repetí la prueba antes de darla por terminada.

Tip: dejá una nota con el nombre del canal, snapshot y ajuste elegido. Una comparación anotada le sirve al siguiente operador mucho más que una indicación como «suena mejor». El manual consultado es Issue E, V1528+; confirmá su correspondencia con el software del montaje.

dLive: una escena de FOH cambia ajustes de monitores

El apartado Scenes de dLive distingue tres alcances: Recall Filter para una escena, Global Scene Safes para cualquier escena y Role Filter para el rol asignado. Allowed permite recuperar un ajuste; Blocked lo excluye. Varias superficies sobre un MixRack comparten procesamiento y mezcla: los filtros delimitan el recall, no crean mezcladores independientes.

Acordá con el otro operador una lista breve: qué cambia FOH, qué cambia monitores y qué requiere avisarse antes de tocarlo. Proponemos empezar con Block All en el Recall Filter de una escena de ensayo y permitir sólo los parámetros que esa escena necesita, comprobando además el rol y los Safe. Ese punto de partida es una propuesta de trabajo, no una configuración lista para copiar a cualquier show.

Sobre una copia de ensayo, prepará dos escenas con un cambio pequeño y claramente identificable. Recuperalas desde FOH y observá también monitores; después repetí desde la otra superficie. Completá la tabla con ambos operadores presentes. Si un ajuste se mueve fuera de lo acordado, anotá cuál fue y revisá el filtro correspondiente antes de ampliar la prueba.

La referencia online consultada no declara una edición de firmware. Registrá superficie, MixRack y software del sistema real. Para organizar las salidas del artista, seguí con la guía de monitores.

dLive Multi-Surface: cargar el show de cada operador

Antes de abrir archivos, identificá qué copia guardó cada operador y cuál contiene el estado acordado del sistema. Anotá fecha, superficie y responsable. Hacé esta preparación en el ensayo y reservá tiempo para comprobar el resultado con FOH y monitores.

El apartado Shows de Multi-Surface indica que el último operador que guardó el Show lo carga normalmente; los demás usan Surface Only Recall para conservar la configuración del MixRack. Cada archivo incluye datos de la superficie que lo guardó. Cargar el archivo de FOH en monitores también recupera la distribución de controles de FOH.

La referencia habilita Allow Surface Only Recall con Setup en Utility / Memory / Show Manager. Comprobá la pantalla y versión del montaje antes de seguir esos nombres. Este procedimiento de carga de Show necesita su propio ensayo; registralo por separado de las pruebas de escenas de la sección anterior.

Prueba propuesta: guardá las copias iniciales y acordá el orden de carga. Anotá patch, buses y distribución de controles antes de comenzar; después de cada carga verificá con el otro operador qué quedó en su superficie y en el sistema compartido. Usá una señal identificada para comprobar los destinos previstos. Guardá el resultado con un nombre que ambos reconozcan.

Si entra un técnico invitado, pedile el archivo y su versión con anticipación. Revisen juntos qué necesita incorporar y quién hará cada operación durante la preparación. Para el evento, dejá por escrito el archivo aprobado, el orden ensayado y cómo volver al estado inicial.

Quantum338: preparar una entrada alternativa para el micrófono de reserva

Proponemos comprobar esa sustitución antes del show, con los micrófonos y las mezclas que se van a utilizar.

El Getting Started Issue A, V1200+, pp.2 y 9 identifica ALT Input Switch y Main/Alt Input Select. El apartado 1.7.1, p.18 abre Input Setup tocando la parte superior del canal y organiza el patch por puerto, grupo y señal. Es documentación de enero de 2020: contrastá sus pantallas con el software instalado.

Preparación propuesta: guardá una copia del show, elegí el canal de voz y anotá su formato. Identificá el micrófono principal y el de reserva desde el escenario hasta el conector del rack; escribí ambas rutas en la ficha. Revisá las asignaciones antes de accionar el selector. Hacé la prueba con una persona en escenario y otra en la consola, usando la misma frase y una escucha controlada.

Ensayá el paso al micrófono de reserva y la vuelta al principal. Comprobá PA, monitores y grabación por separado, y anotá cualquier diferencia de nivel o timbre que necesite ajuste. Después probá los snapshots previstos y verificá cuál entrada queda seleccionada. Guardá el archivo sólo cuando el resultado coincida con lo acordado.

Tip: poné al micrófono de reserva un nombre que el equipo de escenario pueda reconocer por radio. Acordá quién lo entrega y qué aviso espera el operador para hacer el cambio. La función de la consola y la entrega del micrófono necesitan ensayarse juntas.

RIVAGE PM5: conectar la computadora para grabación y reproducción multipista

El manual RIVAGE PM, Multitrack recording and virtual sound check describe Dante y MADI. Para su ejemplo con HY144-D sitúa la tarjeta en HY4 del motor DSP, o HY3 en CSD-R7; RECORDING PATCH organiza grabación y reproducción. En una PM5, anotá si llega un DSP-RX o DSP-RX-EX y qué tarjeta está realmente instalada. El ejemplo del manual no verifica por sí solo la compatibilidad de tu computadora o interfaz.

Para Dante, el apartado Configuring Dante Controller distingue dos rutas: entradas del rack hacia la computadora para grabar, y salidas de la computadora hacia los canales de RIVAGE para reproducir. Dibujá ambas antes de configurar las suscripciones.

Ensayo propuesto: prepará una sesión de prueba con nombres iguales a los del patch. Grabá una fuente identificable, detené la grabación y escuchá el archivo. Luego enviá esa pista a un único canal previsto para reproducción y verificá el destino. Recién después ampliá la comprobación al resto de las pistas. Dejá anotado el sample rate que se usó en cada equipo.

Antes de viajar, confirmá sistema operativo, programa de grabación, interfaz o controlador y versiones compatibles en su documentación oficial. Para revisar reloj y suscripciones, seguí con la ayuda de Dante.

RIVAGE: virtual soundcheck con algunas entradas todavía en vivo

Prepará una lista de las fuentes que van a venir de las pistas y otra de las que necesitan seguir en vivo. Por ejemplo, proponemos revisar el micrófono de comunicación con el equipo de escenario antes de incluirlo en la prueba. Anotá quién debe escucharlo y por qué salida.

La pantalla RECORDING PATCH, manual publicado 01/2026 permite elegir canales mediante Check y activar VIRTUAL SOUND CHECK ON. El estado aparece en la interfaz. En los canales incluidos en VSC se deshabilita la selección A/B Patch y se usa el patch de virtual soundcheck. Revisá el estado de cada canal antes de buscar una falla en la entrada física.

Prueba propuesta: guardá la copia inicial y dejá el canal de comunicación fuera de la selección de ensayo. Reproducí una pista con una señal reconocible en un canal elegido; pedí también una frase en vivo por el micrófono de comunicación. Escuchá ambos destinos y anotá si cada fuente llegó desde el lugar previsto.

Ensayá después la salida de VSC. Detené la reproducción, comprobá el indicador y pedí una frase desde cada entrada que debe volver al escenario. Si algo no coincide, anotá canal, fuente esperada y fuente escuchada antes de cambiar el patch. Revisá también las suscripciones y la reproducción de la computadora siguiendo la sección anterior.

Tip: cerrá la prueba con una comprobación verbal entre FOH y escenario: qué canales volvieron a sus entradas en vivo, cuáles quedan fuera del ensayo y qué archivo se guardó. Así el relevo de operador empieza con un estado conocido.

Avid S6L: preparar la carga del Show antes de un cambio de banda

Antes de recibir al operador invitado, proponemos acordar el archivo, la versión de VENUE, la superficie, el motor E6L y los racks. Anotá quién entrega el archivo y quién autoriza la carga. Guardá una copia inicial y trabajá con un nombre nuevo que permita reconocer el ensayo.

La guía Avid VENUE 8.2, pp.311–313 describe Filing > Save > New para crear un Show del estado actual. Load requiere Config y reemplaza configuración, routing y controles; puede interrumpir audio. Reservá ese paso para la preparación, con los destinos de audio bajo control.

Ensayo propuesto: cargá la copia acordada antes de abrir puertas. Recorré con escenario una fuente identificable por entrada y escuchá los destinos previstos. Compará nombres, conectores e inserts con la hoja recibida. Anotá cada diferencia antes de corregirla, para que el operador invitado sepa qué se cambió.

Prepará también la vuelta al archivo anterior. Ensayala durante esa misma preparación y anotá el tiempo medido, los ajustes que revisaste y el nombre de la copia aprobada. Para el relevo, dejá a mano el plan de sonido del evento y la ficha de consolas.

Tip: pedí el archivo con tiempo para revisarlo junto con el operador. Llegar con un nombre de archivo claro, el patch acordado y una lista corta de diferencias facilita el cambio de banda.

Avid S6L: qué cambia el snapshot y qué queda protegido

Un operador de DiGiCo y S6L recomienda delimitar los recalls. La pregunta sirve para preparar el alcance de nuestros cambios.

La guía VENUE 8.2, pp.340 y 367 distingue Channel Scope y Data Type Scope para delimitar el recall. Recall Safe protege parámetros frente a snapshots, de forma global, y se guarda con el Show. Su alcance corresponde a snapshots: revisá la carga del Show por separado.

Proponemos armar una matriz con el operador: por cada cue, qué parámetro debe cambiar, cuál debe conservarse y en qué destino se escuchará. Separá los cambios de canción de los ajustes que acordaste para la sala. Elegí dos snapshots y un canal de ensayo antes de revisar la secuencia completa.

En esa prueba, anotá los valores antes del recall, recuperá el segundo snapshot y compará lo observado con la matriz. Volvé al primero y repetí un salto fuera de secuencia. Si algo cambia de más o queda inmóvil, revisá el alcance y las protecciones con esa diferencia concreta a la vista.

Tip: escribí qué espera escuchar el operador después del cue. Un valor correcto en pantalla también necesita una escucha en el destino acordado. Para preparar esos destinos, consultá la ayuda de sonido o el servicio de sistemas de audio.

Avid S6L: el snapshot recupera Layout 1 pero los faders siguen en otro banco

Tomamos esa dificultad para preparar un ensayo de acceso a canales.

La guía VENUE 8.2, p.161 explica que LAYT recupera Layout 1 sin forzar el cambio de banco. Al editar Layout 1, guardá también el snapshot asociado. Comprobá el modo de bancos seleccionado antes de volver a editar canales.

Prueba propuesta: prepará dos snapshots con una distribución distinta de canales en Layout 1 y anotá cuál esperás ver con cada uno. Ensayá el recall desde el banco que usarás durante el show. Compará lo que ves en los faders con el layout previsto y registrá el modo seleccionado.

Después, entrá en el modo de layouts y revisá la distribución recuperada. Si el acceso esperado todavía no coincide, comprobá la asociación y el almacenamiento con el operador. Guardá una copia del ensayo y repetí la vuelta al primer cue antes de darlo por aprobado.

Tip: elegí para el ensayo canales con nombres fáciles de distinguir. El objetivo es que el operador pueda anticipar dónde encontrará una voz, un retorno o un DCA cuando llegue el cue.

Midas HD96: abrí el Show y los ajustes todavía no cambiaron

No aparece una respuesta que cierre esa consulta. Para investigarla, proponemos separar archivo abierto, escena activa, destino del guardado y resultado del recall.

El manual HD96-24-CC-TP V2.0, pp.202–204 explica: Open abre el Show; GO recupera la escena seleccionada. Store to Current Scene guarda la activa; Master Scene bloqueada recupera valores predeterminados. Edición de 2021: contrastá firmware y pantallas.

Preparación propuesta: usá una copia de ensayo y anotá el nombre del archivo, la playlist, la escena activa y la seleccionada. Acordá qué escena debe iniciar el show y qué valores esperás encontrar en una entrada y una salida. Hacé esta comprobación durante la preparación, con los destinos de audio controlados.

Después de recuperar la escena prevista, compará nombres, patch y valores con la hoja acordada. Anotá cualquier diferencia antes de tocar el guardado. Si el problema sigue, revisá con el operador las exclusiones descritas en la sección siguiente y el estado de Master Scene que aparece en pantalla.

Tip: en el relevo, escribí el nombre del Show y también la escena que quedó activa. Dejá ese dato junto al plan de sonido y la ficha de consolas.

Midas HD96: distinguir Store Scope de Recall Scope al guardar cambios

El mismo manual, pp.207 y 209–210 distingue exclusiones de guardado y recall. Recomienda guardar todo y limitar el recall; Store Scope puede dejar ajustes sin almacenar. Revisá el modo del editor.

Ensayo propuesto: en una copia, elegí un canal y dos escenas con nombres claros. Anotá el ajuste que querés guardar y el destino del guardado. Volvé a la otra escena, recuperá la que acabás de preparar y compará el valor observado. Repetí el regreso antes de extender la comprobación al resto del show.

Para revisar un envío de monitor, acordá con el operador qué debe mantenerse entre cues y qué puede cambiar. Registrá escena, canal, envío y destinatario; comprobá ese recorrido de ida y vuelta. Si el resultado no coincide, anotá el modo del editor y las exclusiones aplicadas a ese parámetro. Contrastalas con la ayuda de la consola instalada.

Tip: ante un cambio que no se recupera, dejá por escrito dónde lo guardaste y qué esperabas que hiciera el siguiente cue. Ese registro ayuda a distinguir un problema de almacenamiento de una exclusión durante el recall. Para los destinos, continuá con sistemas de audio.

Midas HD96: mirar la EQ de otra escena antes del cue

Si querés revisar la EQ prevista para el siguiente cue, proponemos preparar primero una comparación entre dos escenas. Elegí una fuente identificable y anotá el canal, la escena activa y la que vas a revisar. Acordá quién controla los destinos mientras hacés el ensayo.

En p.206 del manual, Preview permite editar EQ sin escucharla. True Audition con Preview la reproduce sólo en el bus solo; Store modifica la escena previsualizada, no la activa. Contrastá la versión instalada.

Prueba propuesta: compará las curvas previstas y anotá cuál pertenece a cada escena. Si vas a escuchar la comparación, verificá previamente con el operador el sistema de escucha seleccionado y su nivel. Dejá registrada la diferencia que buscás escuchar, en lugar de cambiar varios ajustes al mismo tiempo.

Antes de guardar una corrección, confirmá el nombre de la escena que estás revisando. Después, durante el ensayo, recuperá esa escena y comprobá el valor guardado y la escucha en su destino. Volvé al cue inicial y registrá cualquier diferencia pendiente.

Tip: elegí un único cambio reconocible para aprender el recorrido. Cuando coincidan escena, curva y escucha, repetí la comprobación con los cambios reales del show.

Yamaha DM7: cambiar el diálogo entre escenas y conservar la orquesta

Antes de cambiar Focus, anotá qué parámetros deben variar en cada cue y comprobá el resultado en la consola.

El manual DM7 Series, Using the Focus Function distingue Focus por escena y Recall Safe común a todas. Si cualquiera de los dos excluye un canal o parámetro, éste no se recupera. Edición HTML publicada 05/2025: contrastala con el firmware instalado.

Procedimiento documentado: Scene List → Focus → Set de la escena. Seleccioná los canales y parámetros previstos y aplicá con Apply. Revisá también el botón Focus de esa escena, que activa o desactiva la función. Incluir un ajuste en Focus no anula una protección Recall Safe.

Ensayo propuesto: en una copia, prepará dos cues y elegí un ajuste de diálogo que deba cambiar y uno de orquesta que deba mantenerse. Anotá sus valores antes de avanzar. Recuperá el segundo cue y después volvé al primero; compará ambos recorridos antes de preparar el resto de la lista.

Tip: no te quedes con “la orquesta está protegida”. Escribí qué canal, grupo y ajuste deben conservarse. Si cambian los cues o aparece una entrada nueva, esa hoja permite revisar el alcance con quien opera. Sumala al plan de sonido y a la ficha de consolas.

Yamaha DM7: un insert del rack no sigue los cambios de escena

El manual, Recall Safe screen documenta exclusiones por canal o parámetro y una pestaña Rack para Premium, FX, EQ y Automixer. Antes de aplicar ese cambio, contrastá su nombre y alcance con la ayuda de la versión instalada.

Proponemos separar tres datos al investigar: qué procesador está montado, dónde está insertado y qué valor esperás recuperar. En una copia de ensayo, anotá los tres para dos escenas. Revisá la protección de ese rack junto con Focus; no desactives todas las exclusiones para probar un solo insert.

Si verificaste el control de asignación en tu versión, acordá con el operador qué debe cambiar antes de ensayarlo. Recuperá las dos escenas con los destinos de audio controlados y anotá procesador, patch y valor observados. Si no coincide, conservá el registro y la copia para soporte.

Tip: una captura del rack y otra del alcance de la escena ayudan más que “los efectos no vuelven”. Adjuntá firmware, versión del editor si intervino y los nombres de los cues. Revisá los destinos con el responsable de sistemas de audio.

Yamaha DM7: revisar qué datos cargás antes de importar el archivo de una banda

Separá copiar el archivo base, cargar escenas y proteger parámetros con Recall Safe. Cada operación tiene un alcance distinto.

El manual, Loading a File from a USB Drive identifica .dm7f como archivo con ajustes internos. Documenta Utility → Save/Load → archivo → Load; después se eligen el tipo y los datos en LOAD antes de confirmar. Advierte que la carga puede generar señal: bajá el nivel de los equipos conectados o apagá sus destinos según corresponda. En Split, exige el mismo modo y configuración de buses Mix.

Preparación propuesta: guardá una copia identificada del recinto y otra del archivo entrante. Acordá qué datos vas a incorporar y dónde, y registrá las matrices, patch y destinos que deben conservarse. Revisá las opciones reales de LOAD antes de confirmar; este apartado no enumera la selección de escenas ni sus destinos.

Proponemos comprobar la importación durante la preparación y después ensayar el recall por separado. Compará las salidas con la hoja del recinto tras cada operación. Focus y Recall Safe están descritos para recall de escenas; no los tomes como garantía de protección al cargar todo un archivo USB. Si no podés confirmar el alcance de LOAD, dejá esa importación pendiente.

Tip: anotá por separado “archivo cargado” y “escena recuperada”, con hora y resultado. En un cambio de banda, esa distinción ayuda al relevo. Si hay racks en red, completá también el plan Dante.

DM7 Editor: guardar la escena y después el archivo que vas a llevar

No permite almacenar en una escena protegida. Eso guarda la mezcla en una escena; todavía necesitás identificar el archivo que llevarás. El manual DM7 Series, Storing a scene describe Scene List → Store: elegí número de destino, título o comentario y confirmá el guardado.

En DM7 Editor → File Menu, Save sobrescribe el archivo y Save As permite otro nombre. Yamaha documenta guardar archivos del editor en un USB de la computadora y cargarlos en la consola. Referencia HTML 05/2025: verificá que coincida con tu editor y firmware.

Prueba propuesta: trabajá en una copia con nombre de evento y revisión. Anotá el número del cue, un nombre de canal y un valor fácil de reconocer. Guardá la escena y el archivo. Cerrá la copia de ensayo, volvé a abrirla y comprobá que están la escena y los datos previstos; luego repetí la comprobación en la consola durante la preparación.

Tip: dejá escritos dos datos distintos: “escena guardada” y “archivo guardado en esta ruta”. En el relevo, una captura de la lista de escenas y el nombre del archivo ayudan a encontrar un guardado en otro destino. Completá la ficha de consolas.

DM7 Editor: buscar Import Scene/Library para preparar una copia del recinto

El editor y el diálogo de carga de la consola tienen recorridos distintos. Identificá dónde vas a abrir el archivo antes de seguir los pasos.

El File Menu del manual incluye Import Scene/Library para cargar datos de escenas y bibliotecas contenidos en un archivo. Esa función del editor es distinta de Load. El apartado no describe el diálogo de selección ni los destinos; dejá esos detalles pendientes hasta verificarlos en tu versión.

Preparación propuesta: partí de una copia del archivo del recinto, con las matrices y salidas identificadas. Antes de incorporar datos de la banda, anotá qué escenas y bibliotecas necesitás y qué números ya están ocupados. Revisá origen y destino de cada incorporación; no confirmes una operación cuyo alcance no puedas comprobar.

Después, en ensayo, guardá esa copia con otra revisión y volvé a abrirla. Compará la lista de escenas y las salidas con la hoja inicial. Probá la carga en consola y el recall por separado, con los destinos de audio controlados. Este registro permite encontrar en qué operación apareció una diferencia; no promete que importar una escena conservará cualquier otro ajuste.

Tip: acordá la numeración con el operador del recinto antes de armar el archivo. Una escena nueva puede necesitar cambios de patch para ese montaje. Continuá con el plan de sonido y el responsable de sistemas de audio.

DM7: elegir DM7 Editor o DM Editor según el firmware real

La tabla oficial DM7/DM5 Series Compatibility, p.2, actualizada 30/09/2026, separa DM7 Editor de DM Editor. Muestra DM7 2.00 con DM Editor 2.0.0; 1.76 con DM7 Editor 1.7.6; y 1.53 con DM7 Editor 1.5.3. Son filas verificadas de esa edición, no una recomendación de actualizar el equipo.

La página de DM Editor indica compatibilidad con DM7 desde firmware 2.0. No elijas por un archivo que simplemente se llama “DM7”: registrá programa, versión y modelo seleccionados.

Chequeo propuesto: pedile al recinto el modelo exacto y el firmware antes de preparar la copia. Registrá también sistema operativo y versión completa del editor; verificá la fila oficial que corresponde al montaje. Si la consola está en otra versión, consultá su fila y las notas de descarga. Prepará y comprobá el archivo con tiempo, junto al técnico responsable.

Tip: adjuntá esos datos a la copia aprobada y volvé a confirmarlos si cambia la consola asignada. Así el operador recibe un archivo con una referencia concreta, en lugar de descubrir una diferencia de versiones durante el cambio de banda.

DM7: distinguir Device Control, Mixer Control y la dirección Dante

El manual NETWORK (For Device Control), HTML 05/2025, describe la red de control de equipos Dante. Indica que Device Control y la dirección PRIMARY observada en Dante Controller deben pertenecer a la misma subred para descubrir dispositivos; Mixer Control y Device Control deben estar en subredes distintas. Sus mensajes ilustrados también separan Mixer Control de Dante PRIMARY. Compartir subred no significa repetir una dirección IP.

Chequeo propuesto: antes de cambiar nada, anotá qué pantalla estás mirando y registrá por separado las tres direcciones, máscaras y métodos de asignación. Compará la hoja con el plan del recinto junto al responsable de red. Si aparece un error, copiá su texto completo; que el audio pase no descarta un problema de control.

Una corrección de direccionamiento necesita un ensayo de descubrimiento, control y audio. Proponemos comprobar los tres después del cambio acordado y registrar los resultados.

Tip: poné el nombre de la interfaz al lado de cada IP. Una captura titulada “red” suele dejar dudas durante el relevo. Usá la ficha de consolas y el diagnóstico Dante.

DM7: veo el receptor inalámbrico, pero el canal no recibe audio

Por eso conviene seguir la ruta del audio y registrar dónde se pierde.

El apartado I/O DEVICE: WIRELESS, HTML 05/2025, describe controles y medidores del receptor, con funciones que dependen del modelo. PORT ASSIGN identifica el puerto al que se asignó la señal real; al parchearlo a un canal se habilitan allí control y monitorización. Esa asociación ayuda a ubicar el dispositivo, pero todavía hay que comprobar el recorrido de audio.

En DANTE PATCH (Input), Source muestra y permite elegir el puerto de origen. En Input patch, lista, Input A e Input B muestran sus asignaciones y abren la selección de patch. Revisá qué entrada está usando el canal en el montaje; el número del receptor, el puerto Dante y el canal de mezcla pueden ser distintos.

Prueba propuesta: elegí un solo micrófono y anotá receptor/canal transmisor, entrada Dante de DM7 y canal de mezcla esperado. Con una señal identificable, compará los medidores por etapas y verificá que se escucha en el destino de ensayo. Si el canal recibe pero no sale, seguí con su procesamiento, mutes y salida. Cambiá una cosa por vez y anotá el resultado.

Tip: guardá aparte los datos que necesitás recuperar del receptor. El manual WIRELESS indica que los parámetros de control de equipos externos no se guardan en escenas ni archivos. Completá esa parte del relevo con el modelo exacto y su manual; la copia DM7 no reemplaza ese registro.

DM7: acordar quién modifica el patch Dante antes de cargar un archivo

Es una pregunta útil para el cambio de operador: dejá anotados el responsable y la herramienta acordada antes de incorporar el archivo de una banda.

El manual DANTE SETUP (Setup), HTML 05/2025, distingue This Console, que permite modificar el patch desde DM7, de DANTE Controller, que impide modificarlo desde la consola. Si DANTE Control ID está OFF, queda fijado a DANTE Controller y se deshabilita el control remoto de dispositivos montados. Revisá esos campos como parte del diagnóstico de un control que no responde.

La nota histórica DM7 Firmware V1.76, titulada Previous version, advierte sobre un desplazamiento ocasional de un canal. Para ese contexto indica montar y completar el patch, o cargar el archivo y comprobarlo, antes de seleccionar Dante Patch by Dante Controller. Explica que This Console aplica información guardada a equipos montados, entre otras situaciones al cargar archivos. La nota no demuestra que firmware 2.00 tenga ese problema.

Ensayo propuesto: conservá la copia base del recinto y documentá las rutas que deben quedar. Compará entradas y salidas antes y después de cargar, y nuevamente al recuperar la escena prevista. Acordá cualquier cambio de autoridad con quien gestiona la red; registrar la selección permite explicar por qué una pantalla deja de admitir cambios.

Tip: el relevo necesita una ruta identificada, además del nombre del archivo. Anotá origen, puerto de destino, canal y bus. Seguimos esa comprobación en el plan de sonido del evento y con el responsable de sistemas de audio.

DM7 con ULXD4D/ULXD4Q: comprobar 48/96 kHz antes de cambiar el reloj

Tomamos esa duda como punto de partida; la comprobación siguiente corresponde a ULXD4D y ULXD4Q.

En Subscription Tooltips de Audinate, el aviso “Incorrect channel format” identifica frecuencias distintas entre transmisor y receptor. “Mismatched clock domains” señala diferencias de pull-up/down. Pasá el puntero por la suscripción y guardá el mensaje completo: esos avisos llevan a comprobaciones diferentes.

El catálogo oficial Dante especifica 48 kHz para ULXD4D y ULXD4Q. Confirmá el modelo de la etiqueta y anotá la frecuencia que muestra Controller; llamar al rack “ULX” no alcanza para elegir una configuración.

Identificá si el cable llega al Dante integrado de DM7 o a una PY64-D instalada. La nota Yamaha del 19/12/2024 describe SRC en esa tarjeta para conectar equipos con frecuencias distintas y vincula su incorporación a DM7 V1.60. Es una referencia histórica: verificá la compatibilidad de la versión instalada antes de planear esa ruta. La función de la tarjeta no debe atribuirse al puerto integrado.

Chequeo propuesto: registrá los dos extremos de una suscripción, sus frecuencias y el recorrido físico. Antes de cambiar el reloj de toda la consola, revisá con el responsable qué otras rutas quedarían afectadas. Si se acuerda un cambio, compará después la suscripción y la escucha de un micrófono identificado; no des el problema por resuelto sólo porque el receptor aparece.

Tip: anotá el nombre Dante del destino junto al conector. Así el relevo puede distinguir consola y tarjeta. Completá la ficha de consolas y seguí con puertos ULXD y patch del receptor.

PY64-D en DM7: ¿por qué no me deja activar SRC?

El manual PY64-D screen, HTML 05/2025 establece una condición concreta: si PY64-D es la fuente de reloj, no se puede activar SRC. Con SRC activo, tampoco se puede elegir la tarjeta como fuente. Comprobá esa selección antes de tratar el botón como un fallo de red.

En WORD CLOCK, HTML 05/2025, SRC On verde corresponde a ranuras PY y terminales AES/EBU. No lo uses como indicador genérico de toda la red. El manual también advierte que cambiar word clock puede producir ruido en las salidas y pide bajar el volumen de los amplificadores antes de hacerlo.

En la pantalla de la tarjeta, SYSTEM/SYNC permite abrir los mensajes de estado. Anotá el texto que aparece junto con fuente de reloj y SRC; una foto del botón sin esos datos deja incompleto el diagnóstico.

Prueba propuesta: guardá el estado inicial y dibujá de dónde llegará el reloj si la tarjeta deja de ser su fuente. Acordá esa ruta con quien opera el sistema, fuera de la función. Comprobá después reloj, suscripción, patch y escucha; el resultado queda pendiente hasta realizar el ensayo.

Tip: si el botón sigue sin responder, conservá versiones y mensajes para soporte. No hace falta ensayar cambios de líder al azar para completar esa evidencia. Llevá el registro al responsable de sistemas de audio junto al diagnóstico Dante.

PY64-D en DM7: seguir la entrada de la tarjeta hasta el canal

El apartado PY Slot, HTML 05/2025 muestra Online cuando la tarjeta seleccionada está online y Virtual cuando está offline. Seleccionar PY64-D abre su pantalla de ajustes. Registrá ese estado antes de revisar canales; ver una tarjeta preparada en el archivo no confirma su conexión física.

Chequeo propuesto: identificá el nombre Dante de la tarjeta destino y el canal que va a recibir la señal, antes de modificar ese cruce.

En Input patch, HTML 05/2025, Input A e Input B muestran sus asignaciones y abren el selector. La imagen oficial de ese selector separa DANTE de PY Slot. Si la señal llega por la tarjeta, comprobá el grupo PY Slot y el puerto correspondiente en el equipo real; no traslades automáticamente el número del Dante integrado.

Ensayo propuesto: elegí una sola señal identificable y anotá origen de red, canal receptor de la tarjeta, puerto PY y canal de mezcla. Compará los medidores por etapas y escuchá en una salida de ensayo acordada. La tabla sirve para registrar ese recorrido; todavía no valida una configuración concreta de GLMedia.

Tip: escribí los dos nombres al lado del cable: dispositivo Dante y canal de mezcla. Es más fácil encontrar un desvío con ese registro que mirando sólo “canal 1”. Completá la ficha de consolas y revisá muestreo y SRC/reloj antes de ensayar.

DM7: el show cargó, pero las entradas siguen en Virtual Sound Check

El manual Recording patch, HTML 05/2025 indica que Virtual Sound Check conmuta el patch cuando se activa. Playback In recibe pistas de reproducción; Recording Out envía señal al grabador. Los botones de selección incluyen o excluyen canales del VSC, y ALL incluye todos.

Comprobación propuesta: anotá el estado del botón VSC, los canales incluidos y de dónde debería venir cada entrada durante el show. Guardá esa lectura antes de cambiar nada. Si ahora corresponde volver al micrófono en vivo, acordá el cambio y comprobá el mismo canal desde la fuente hasta la escucha.

Tip: agregá “entrada esperada: vivo o reproducción” al relevo. Un archivo con el nombre correcto todavía requiere comprobar de dónde recibe cada canal. Seguí con el patch del receptor y registrá cualquier problema de arranque del rack por separado.

DM7: hay señal en el rack de efectos, pero el retorno se pierde al activar VSC

Compará el comportamiento con entradas en vivo y con reproducción. Registrá firmware, patch y fuente activa en ambas pruebas.

La selección por canal de Recording patch permite comprobar ese alcance. Antes de seleccionar todos, identificá qué canales deben recibir pistas y cuáles deben seguir recibiendo los efectos generados durante la mezcla.

Prueba propuesta: compará un retorno con VSC apagado y activo, conservando el registro del patch esperado. Si figura incluido en VSC y debe recibir el efecto de la consola, acordá excluirlo de esa selección. Comprobá después el retorno y su salida en la escucha de ensayo.

Tip: separá en la ficha las pistas grabadas, las entradas que siguen en vivo y los retornos de efectos. Si un retorno está bien y otro no, compará sus selecciones antes de tocar todo el rack. Para planear la prueba, seguí con sonido del evento y el responsable de sistemas de audio.

Rio3224-D2 y Rio1608-D2: el rack arranca, pero sigue silenciado

Antes de cambiar START UP MODE, anotá el modelo completo del rack, su firmware y el modo que aparece en SETUP. Comprobá también qué consola debe enviarle los ajustes de previo. Ese registro permite discutir el arranque con el operador sin depender de lo que recordamos del show anterior.

No indicó el modelo del Rio ni los ajustes finales. Esa expresión no coincide con las opciones del manual D2 que contrastamos.

El manual Rio-D2, edición E0 de 01/2023, p.18 distingue REFRESH, que inicializa parte de la memoria y silencia entradas/salidas hasta recibir los ajustes HA de una consola compatible; RESUME, que recupera el estado anterior sin ese silencio; y REFRESH w/o MUTE, que inicializa sin silenciar. El cambio se aplica al próximo arranque.

La p.20 y el diagnóstico de p.27 permiten reconocer el icono MUTE de todos los puertos y la espera de ajustes en REFRESH cuando la consola compatible aún no arrancó. Para ese supuesto, Yamaha indica encender la consola que debe enviarlos.

Comprobación propuesta: fotografiá SETUP y la barra de estado; anotá qué consola está encendida y qué archivo usa. Si corresponde al caso documentado, coordiná su arranque y observá si cambia MUTE. Después seguí una señal identificada hasta la escucha. Si el silencio continúa, registrá los mensajes y revisá por separado fuente, patch y salida.

Tip: “el rack aparece en la red” deja varias comprobaciones pendientes. En el relevo anotá el modo de arranque y el estado MUTE junto al nombre del rack. Para una DM7, completá también la vuelta de VSC a entradas en vivo.

QL1 con Rio1608-D2: registrar cuándo cambian las ganancias

Cambió el orden de la cadena y probó Refresh y Resume sin resolverlo. Afirma que los ID eran únicos, los racks controlables y las escenas no provocaban el cambio.

La p.18 D2 inicializa HA GAIN a −6 dB y +48V OFF en REFRESH; recomienda ese modo para QL/CL que envían ajustes. La p.26 documenta control remoto de HA.

Ensayo propuesto, fuera del show: elegí un puerto y anotá su ganancia en el rack y en la consola. Registrá tres momentos: estado previo, rack recién arrancado y consola conectada con el archivo previsto. Conservá el mismo micrófono y el mismo canal para comparar. La tabla ayuda a ubicar cuándo aparece la diferencia; todavía no identifica quién la produjo.

Si el valor cambia al conectar o encender una consola, anotá cuáles están presentes y cuál debe controlar ese previo. Si cambia al recuperar una escena, registrá esa escena y revisá su alcance en el manual de la consola y versión usada. Son dos pruebas distintas; hacé una por vez y guardá la lectura anterior.

Tip: “se reseteó la ganancia” sirve poco en un parte. Escribí puerto, valor anterior, valor observado y momento del cambio. Completá la ficha de consolas; para preparar la prueba, revisá sonido del evento con el responsable de sistemas de audio.

Rio3224-D y Rio1608-D: salidas con un patch heredado de otro montaje

Para Rio3224-D/Rio1608-D, el manual F0 de 12/2016, p.11 asigna START UP MODE a los switches 7/8. REFRESH inicializa ajustes, incluido Dante Patch en OFF; RESUME utiliza los del último apagado. Ese alcance corresponde a estos modelos de primera generación. Rio-D2 usa SETUP; revisá su apartado propio antes de intervenir.

Prueba propuesta: prepará una lista con bus de consola, canal Dante de transmisión, canal receptor del rack y conector físico. Compará cada salida prevista con la ruta observada. Usá una señal de prueba y una escucha acordadas para identificar el destino; anotá el desvío antes de corregirlo.

Si la ruta observada difiere del plano, conservá una captura y acordá con el operador qué cruce modificar. Comprobá esa salida y las relacionadas después del cambio. Elegir otro modo de arranque debe formar parte de una preparación documentada del sistema; borrar el patch para investigar agrega una variable que después hay que reconstruir.

Tip: un rótulo como “Rio 32” no alcanza para elegir el manual. Anotá el sufijo del modelo y qué conector tiene que alimentar cada salida. Llevá ese detalle a la ficha de consolas y mantenelo junto al plano del evento.

QL1 y CL5: qué revisar en WITH RECALL antes de compartir previos

El manual QL V5.8 E0, p.260, indica que WITH RECALL aplica los ajustes guardados al arrancar y recuperar escenas. Desactivarlo permite seguir operando el HA. Yamaha desaconseja activarlo en una QL que comparte un previo ya ajustado desde otra QL.

El manual CL V5.8 G0, p.273, documenta ese comportamiento para CL y previos compartidos entre CL. Para una combinación de familias, comprobá cada consola y versión.

Preparación propuesta: guardá el archivo de trabajo y anotá qué operador lleva cada previo. Fotografíen juntos el montaje HA y WITH RECALL de las consolas presentes. Antes de cambiarlo, acordá qué ajustes debe recuperar cada puesto y qué valores esperás conservar.

Ensayo propuesto: usá un puerto identificado y anotá HA/+48V antes y después de arrancar la consola. En otra prueba, compará antes y después de recuperar la escena elegida. Registrá el alcance de esa escena; este apartado no establece una configuración de Recall Safe. Si el valor cambia, conservá las capturas y el orden de acciones.

Tip: escribí en el relevo quién lleva el previo y quién recupera sus ajustes. Completá el registro de cambios de ganancia; el modo de arranque del Rio necesita su propia comprobación.

Dos QL5: llega audio, pero falta control del previo de la otra consola

Identificá la ruta Port to Port y quién controla los previos antes de cambiar el patch.

El manual QL V5.8, pp.57–58, describe PORT TO PORT desde entradas físicas hacia Dante sin pasar por la mezcla. La p.260 permite controlar INPUT HA de una QL externa montada, con UNIT ID distinto de los demás dispositivos HA.

Prueba propuesta: dibujá el recorrido con conector de entrada, origen elegido, salida Dante, receptor y canal de escucha. Conservá la captura del patch actual. Identificá qué previo querés controlar: el del rack o el de la entrada local de la otra QL.

En la consola de control, comprobá qué equipo aparece montado para HA y si coincide con el que acabás de identificar. Para ejecutar el montaje, seguí REMOTE HA ASSIGN de la edición correspondiente; acordá WITH RECALL con el otro operador antes de confirmar cambios.

Con una entrada de ensayo acordada, comparen el valor del previo en ambos puestos mientras hacen un cambio pequeño autorizado. Anoten qué lectura responde y qué ocurre en la escucha; si no coinciden, guardá el patch y el montaje observados.

Tip: llevá audio y control HA como dos renglones del parte. Incluí las capturas en la ficha de consolas para preparar el relevo con el equipo de sistemas de audio.

CL5 con Rio: revisar un Tio virtual cuando falta control HA

El manual CL V5.8 G0, p.173, identifica VIRTUAL como equipo configurado ausente, CONFLICT como tipos distintos con igual ID y DUPLICATE como ID compartido. La p.273 lleva la selección de previos a DANTE SETUP → REMOTE HA ASSIGN.

Revisión propuesta: fotografiá la lista de equipos y el montaje HA antes de tocarlo. Anotá etiqueta, modelo físico, ID, indicador visible y canales afectados. Compará esa lista con el plano previsto: un equipo ausente puede formar parte de una preparación que todavía no se conectó.

Si una entrada del archivo no corresponde al montaje actual, acordá su corrección con el operador. Conservá el archivo previo y el patch para poder reconstruirlo. Probá un canal afectado y otro que ya respondía, registrando lectura HA y escucha antes y después.

Para organizar las pruebas, usá la ficha de consolas junto al plan de sonido del evento.

CL: Focus cambia los mutes, pero el fader sigue igual

El mute respondía, el fader no; después indicó que tenía el fader protegido con Recall Safe en el archivo. La rama donde podrían aparecer más pruebas no se pudo recuperar. No damos el caso por resuelto.

Para CL5/CL3/CL1, el manual V5.8 G0, pp.82 y 105, distingue Recall Safe global para todas las escenas y Focus por escena. Si cualquiera excluye un parámetro, no se recupera. Focus no anula un Recall Safe activo.

Revisión propuesta en la consola: anotá escena, canal y valor de fader esperado; fotografiá su Focus y Recall Safe. Compará la protección del fader con la intención del guion. Conservá el archivo original antes de preparar una copia de ensayo.

En esa copia, acordá qué parámetro puede cambiar y qué debe mantenerse. Prepará dos escenas con valores distintos en un canal de prueba y alterná entre ellas. Registrá el valor recuperado, el estado ON y la escucha; que uno responda no confirma el otro.

Tip: al relevar el archivo, escribí qué debe cambiar en cada escena. “Tiene Focus” deja el alcance sin explicar. Estos pasos corresponden a las consolas CL V5.8. Identificá también la versión de Editor antes de trasladarlos a una sesión de software.

QL5: cambiar el HPF en una escena y comprobar la vuelta a la siguiente

El manual QL5/QL1 V5.8 E0, p.95, define Focus por escena y mantiene la exclusión de Recall Safe. En pp.74–75, HPF, EQ, FADER y CH ON son selecciones distintas; p.96 incluye selección de parámetros y activación FOCUS.

Prueba propuesta: dibujá tres escenas consecutivas y anotá el estado HPF que querés oír en cada una. Guardá una copia del archivo; elegí un canal de ensayo y fijá una fuente de prueba que puedas repetir.

Compará los valores guardados con el alcance de recuperación previsto en cada transición. Ensayá la secuencia completa y después entrá directamente a la última escena desde otro punto. Registrá lectura y escucha: esas dos formas de llegar pueden revelar una dependencia del estado anterior que el guion no contemplaba.

Si necesitás que la siguiente escena vuelva a un estado definido, incluí esa intención en el plan de recuperación y ensayala. Conservá las capturas de cada escena para revisar el alcance con el operador. La tabla es un registro por completar, sin valores ni resultados supuestos.

Tip: probá también los saltos y repeticiones que suele pedir el director. Llevá la secuencia a la ficha de consolas y coordiná las escuchas con sonido del evento.

QL con Rio compartido: comprobar la protección HA al recuperar escenas

Sigue sin solución confirmada. Lo retomamos para preparar dos controles separados; proteger una recuperación de escena no demuestra que hayamos resuelto ese arranque.

En el manual QL V5.8, pp.72–75, la protección por canal requiere seleccionar el parámetro y activar SAFE. GLOBAL RECALL SAFE → HA abarca dispositivos I/O y parámetros HA de previos externos. Es un alcance distinto de seleccionar HA en un canal.

Preparación propuesta: registrá consola, versión, puerto del Rio, canal y puesto responsable del previo. Fotografiá las protecciones por canal y globales junto con WITH RECALL. Antes de tocar un alcance global, acordá con ambos operadores qué previos deben conservarse.

Ensayo propuesto para escenas: anotá la lectura HA previa en el rack y en ambos puestos. Recuperá la escena acordada desde una sola consola y registrá qué valores cambian. Repetí desde el otro puesto como una prueba separada, conservando el estado inicial elegido. Si aparece una diferencia, anotá desde qué consola se ejecutó la acción.

Este ensayo evalúa las recuperaciones acordadas. Para el reinicio, usá el registro de arranque y ganancias; para comprobar el mando del previo, usá el control HA entre QL. Registrá esas acciones por separado antes de sacar una conclusión.

Tip: indicá en el parte si la protección es por canal o global. Adjuntá las capturas a la ficha de consolas para preparar el montaje con sistemas de audio.

QL5: conservar los ajustes de prueba de micrófonos o actualizar escenas guardadas

Primero definí qué necesitás: mantener un ajuste actual mientras avanzás por el guion, o cambiar el valor guardado en determinadas escenas. Para el primer caso, revisá el alcance de Recall Safe y Focus; dejá escrito qué debe conservarse y qué debe recuperarse. Una protección de recuperación y una edición de escenas responden a necesidades distintas.

Para editar escenas, el manual QL5/QL1 V5.8 E0, pp.92–93, describe Global Paste: copia parámetros de la mezcla actual a escenas guardadas. HA, DIGITAL GAIN, HPF, EQ, FADER y CH ON tienen selecciones separadas.

Preparación propuesta: conservá el archivo original y trabajá sobre una copia de ensayo. Anotá el canal, el parámetro y su valor actual; enumerá las escenas que deberían recibirlo y las que deben conservar su ajuste anterior. Si anotaste sólo “ganancia”, completá a qué control te referís antes de elegir el parámetro.

Tip: empezá por una escena de prueba. Prepará una fuente repetible y registrá el valor antes y después de recuperarla. Esa comprobación ayuda a detectar un alcance equivocado antes de repetir la operación en otras escenas. Es una prueba propuesta, sin resultados de GLMedia.

CL5: mantener un banco personalizado o copiarlo a otras escenas

El manual CL5/CL3/CL1 V5.8 G0, p.83, separa CUSTOM FADER BANK, que protege la configuración del banco, de FADER BANK SELECT, que protege su selección. Para copiar la configuración a escenas guardadas, p.104 incluye CUSTOM FADER BANK en PATCH/OTHERs de Global Paste.

Prueba propuesta: en una copia del show, fotografiá las asignaciones del banco y anotá cuál está seleccionado. Prepará dos escenas de ensayo y compará ambos datos al recuperarlas. Elegí las protecciones según el comportamiento que necesita el operador; registrá lo que efectivamente sucede.

Si la intención es modificar bancos guardados, prepará primero el banco que querés copiar y una lista de escenas de destino. Ensayá en una escena y revisá cada posición del banco; después comprobá una escena que haya quedado fuera de la selección. Ese ensayo todavía necesita realizarse en la consola y versión del montaje.

Tip: acompañá la captura con el nombre de cada canal y DCA. Un banco puede parecer igual a simple vista y dejar al operador buscando el control que necesita. Llevá el registro a la ficha de consolas y coordiná la operación con sonido del evento.

QL5: comprobar el origen y los destinos antes de usar Global Paste

Lo usamos para plantear la comprobación de origen y destinos, sin atribuirle un resultado.

El manual QL V5.8 E0, p.92, indica SCENE → GLOBAL PASTE, selección de canal y parámetro, rango de destino con TOUCH AND TURN y PASTE. Requiere SCENE LIST STORE/SORT habilitado en el nivel de usuario. No permite elegir parámetros diferentes para canales diferentes. STOP puede dejar datos pegados parcialmente y la operación no se puede deshacer.

Ensayo propuesto: guardá una copia independiente del show y prepará valores distinguibles en el parámetro elegido: uno en la mezcla actual, otro en una escena de destino y otro en una escena fuera del rango. Anotá esos valores antes de ejecutar la operación. Verificá el origen en pantalla justo antes de pegar.

Elegí un único destino para esa primera prueba y comprobá su valor guardado. Al recuperarlo, revisá también Recall Safe y Focus: una protección puede impedir que veas el dato guardado en la mezcla recuperada. Completá el registro de la escena fuera de la selección y de un parámetro que no elegiste copiar.

Tip: antes de ampliar el rango, repasá la lista de escenas con quien lleva los cues. Anotá las excepciones del guion y el archivo que permitiría volver al estado anterior. La tabla sirve para registrar el ensayo; no contiene resultados supuestos. Podés preparar estas comprobaciones al definir los sistemas de audio.

QL5: el envío de monitor no cambia entre escenas aunque revisé la entrada

El manual QL5/QL1 V5.8 E0, pp.74–75, sitúa WITH MIX SEND en el bus MIX para proteger niveles enviados a ese bus. MIX SEND y MIX ON aparecen en las entradas; SAFE activa la protección del canal seleccionado.

Prepará una copia del show y elegí una pareja concreta: entrada y monitor de destino. Anotá dos valores esperados de nivel y ON para dos escenas de ensayo. Fotografiá las protecciones de esa entrada y del MIX, con sus números y nombres visibles.

Revisá también Focus y Recall Safe. En el ensayo acordado, compará por separado nivel y ON al recuperar cada escena. Si decidís modificar una protección, registrá cuál cambiaste y repetí la misma secuencia; conservá un estado de referencia para comparar.

Tip: escribí “entrada 7 hacia MIX 3”, con los nombres reales al lado. “El monitor está protegido” deja dudas sobre qué pantalla revisaste. Adjuntá capturas y escuchas a la ficha de consolas. Esta comprobación necesita realizarse en el montaje.

CL5: copiar un envío entre escenas sin borrar las diferencias de cada músico

Definí qué canales deben conservarse entre escenas y comprobá sus protecciones antes de seguir guardando.

Para copiar ajustes, el manual CL5/CL3/CL1 V5.8 G0, pp.102–103, toma la mezcla actual como origen. MIX SEND incluye nivel, pan y PRE/POST; MIX ON es otra selección. SEND PARAMETER abre la selección de buses y nivel para Global Paste. Esa selección también se documenta para QL5/QL1 en p.93 de su manual V5.8.

Antes de copiar, separá en el guion qué cambió para todos y qué debe seguir distinto. Si el envío de guitarra al músico A y al músico B tiene valores diferentes según la canción, anotá esas excepciones con escena y bus. Una mejora durante la prueba de sonido puede requerir conservar esas diferencias.

Ensayo propuesto: guardá una copia independiente del archivo y prepará un canal, un bus y una escena de destino. Registrá origen, selección SEND PARAMETER y datos guardados antes de pegar; apoyate en el control de origen y destinos. Si también querés copiar ON, comprobá su alcance por separado.

Después compará el destino elegido, un bus que dejaste fuera y una escena fuera del rango. Al recuperar, anotá nivel, ON, pan y PRE/POST junto con las protecciones activas. Comprobá la escucha con el operador de monitores antes de ampliar la selección. La tabla está por completar; no describe una prueba realizada.

Tip: marcá las excepciones antes de editar. Evitá copiar por nombre de canción sin mirar quién necesita esa señal en ese momento. Prepará la revisión con sonido del evento y sistemas de audio.

QL5: ajustar un micrófono para varios monitores o completar una mezcla

El manual QL V5.8 E0, pp.38–40, describe SELECTED CHANNEL con TOUCH AND TURN para los envíos de una entrada y SENDS ON FADER para varias entradas hacia un bus elegido. En SENDS ON FADER, los faders representan niveles de envío y las teclas ON pasan al estado SEND ON.

Para preparar una línea de prueba, elegí un micrófono y anotá qué músicos lo necesitan. Ensayá la operación desde SELECTED CHANNEL: verificá canal de origen, destino y control elegido en pantalla antes de ajustar. Registrá la respuesta de cada músico con el operador.

Para revisar una mezcla completa, elegí primero el monitor de destino y ensayá desde SENDS ON FADER. Comprobá con una sola entrada qué control estás moviendo y qué ON estás viendo. Antes de continuar con la mezcla principal, verificá en pantalla el modo de trabajo y los valores que esperás encontrar.

Tip: rotulá cada MIX con el puesto o músico del montaje. Durante una prueba rápida, “más guitarra” necesita un destinatario concreto. Su ensayo en el equipo real sigue pendiente.

QL StageMix: aparece el tilde verde, pero CONNECT falla

No tenía acceso al router.

En la guía QL StageMix V8, pp.9,13,97, el tilde indica un rango IP compatible, no detección de la consola. Yamaha pide comprobar la IP real y usar un puerto LAN del punto de acceso, no WAN. La IP mal ingresada o la consola apagada figuran entre las causas de Connection Error.

Antes de cambiar ajustes, anotá modelo de consola, firmware, nombre y versión de la aplicación, modelo de iPad e iPadOS. Fotografiá la IP de la consola y comparala con la guardada en StageMix. Registrá también el SSID, la IP y la máscara que muestra el iPad; llevá esos datos al responsable de la red.

En iPadOS 14 o posterior, revisá el permiso de red local. Apple indica la ruta Ajustes → Privacidad y seguridad → Red local para consultar las aplicaciones y su permiso.

Ensayo propuesto: acordá una ventana con producción, registrá el mensaje exacto de CONNECT y comprobá un ajuste por vez. Pedí revisar el recorrido físico hasta el puerto de control y la configuración de esa red. Conservá capturas del estado inicial para comparar los intentos.

Tip: llevá al responsable el error y las direcciones anotadas. “Tenemos Wi-Fi” aporta poco para seguir la falla. Usá la ficha de consolas y coordiná la prueba con sonido del evento.

QL StageMix: envíos de una entrada y seguimiento de selección

La imagen enlazada sigue inaccesible; para describir los controles usamos el manual.

La guía QL StageMix V8, p.56, muestra SENDS para los envíos Mix/Matrix del canal seleccionado, con nivel, PRE/POST y ON. En p.95, Follows Console documenta PEQ, GEQ y Dynamics; ese apartado no establece seguimiento de SENDS.

Para la prueba, prepará una entrada y dos monitores con nombres reconocibles. Abrí SENDS, verificá el canal que muestra la aplicación y anotá ambos destinos antes de mover un fader. Compará esta tarea con los controles de la QL5 para elegir una rutina que el operador pueda repetir.

Ensayo de selección: sin mover niveles, seleccioná otra entrada en la consola y registrá qué canal muestra cada pantalla de StageMix. Probá la vuelta desde el iPad y anotá las preferencias activas. Verificá siempre el canal visible antes del ajuste; el resultado de esta prueba queda por completar.

Tip: si falta un envío en pantalla, revisá HIDE UNUSED. El suplemento CL/QL V8.1/8.5, pp.7–8, describe ese filtro y advierte que un envío oculto modificado desde otra superficie puede requerir desactivarlo y reactivarlo para actualizar la vista. Comprobá primero la visualización antes de rehacer el ruteo.

QL StageMix pierde conexión: registrar el corte y comprobar la vuelta

Reiniciar la aplicación le devolvía el control temporalmente.

La guía QL StageMix V8, p.98, documenta Connection Lost: la aplicación queda sin operación durante el aviso, intenta reconectar y resincroniza al lograrlo.

El suplemento CL/QL V8.1/8.5, pp.3–4, describe el retorno desde segundo plano hacia la IP anterior y RETURN TO START MENU para elegir otra conexión. Son instrucciones de esas ediciones; registrá la versión instalada antes de comparar el comportamiento.

Proponemos un ensayo previo al evento: anotá ubicación del punto de acceso, recorrido del operador, banda usada, equipos conectados y hora del primer corte. Registrá si el iPad seguía en el mismo SSID, el mensaje visible y cómo volvió el control. Separá pérdida de conexión de un problema de escucha; comprobá cada observación con el operador.

Si el responsable de la red acuerda comparar bandas o ubicaciones, repetí el mismo recorrido y duración cambiando una sola condición. Incluí una prueba más larga que el intervalo en que suele aparecer la falla. Dejá constancia de los cortes y de los ensayos sin corte; todavía no realizamos esa comparación en GLMedia.

Tip: prepará quién operará desde la consola si el iPad deja de responder y ensayá esa coordinación. Para evaluar el montaje, reuní la ficha, las capturas y las versiones con el equipo de sistemas de audio. Evitá dar por resuelta la falla sólo porque la primera reconexión salió bien.

QL5 y MonitorMix: preparar cada teléfono para su mezcla

La guía MonitorMix V2.4 G0, pp.10–12, indica elegir el bus después de la autenticación por PIN. Sus ejemplos proponen que el técnico ingrese el PIN y prepare el bus antes de entregar el dispositivo. Bus Permission se identifica para DM7 y DM5, no como un ajuste de QL5.

Para QL5, el manual QL5/QL1 V5.8 E0, p.248, ubica PIN for MonitorMix en SETUP → NETWORK → FOR MIXER CONTROL. Es un PIN de cuatro dígitos para conectar a la consola; con los cuatro vacíos no se exige autenticación. No equivale a una contraseña individual por músico o bus.

Prepará una lista de músico, teléfono y MIX de destino, con número y nombre. Antes de entregar el teléfono, verificá juntos que el bus visible corresponda a su puesto y que la salida llegue al sistema de escucha previsto. Para revisar envíos desde el puesto del operador, consultá la ayuda de QL StageMix.

La información oficial de Yamaha para CL/QL permite hasta diez dispositivos MonitorMix simultáneos, además de un Editor y cinco StageMix. Contá dispositivos conectados, incluidos los de prueba; esa capacidad no describe cuántas mezclas necesita el montaje.

Ensayo propuesto: con el técnico presente, pedí a un músico un ajuste pequeño y acordado en una entrada identificada. Compará ese envío en la consola y anotá la escucha; revisá también otro MIX que no debía cambiar. Restituí el valor inicial antes de pasar al siguiente teléfono. Cerrá y retomá la aplicación para comprobar el bus que recupera.

Tip: rotulá el bus con el puesto real, no sólo “MIX 3”. Si dos personas comparten mezcla, dejalo escrito y acordá quién ajusta. Completá la ficha de consolas con el responsable de sonido del evento. Todavía no realizamos este ensayo en GLMedia.

MonitorMix ve la consola, pero no conecta en iPhone

Otros participantes reportaron conexión tras reinstalar y repetir la conexión; uno identificó iPhone 16 Pro Max y otro DM7.

Apple documenta el permiso de red local desde iOS/iPadOS 14. Revisá Ajustes → Privacidad y seguridad → Red local: allí se habilitan las aplicaciones que aparecen en la lista. Ese artículo no aporta una receta específica para hacer aparecer MonitorMix cuando falta.

La guía MonitorMix V2.4 G0, pp.8–9,22, describe Auto/Manual para elegir detección o IP y un bloqueo cuando se alcanza el máximo de conexiones. Para una conexión que no se establece, propone apagar la comunicación móvil y volver a conectar.

Antes de probar, anotá modelo del teléfono, iOS, versión exacta de MonitorMix, modelo de consola y firmware. Guardá una captura de SELECT MIXER y del mensaje que sigue a Connect. Registrá si la aplicación aparece en Red local, el permiso mostrado y si otro teléfono conecta en las mismas condiciones.

Ensayo propuesto: coordiná con producción una prueba sin datos móviles, manteniendo el Wi-Fi del montaje, y registrá el resultado. Separá detección, autenticación por PIN, selección de bus y sincronización: escribí en qué paso se detiene. Si otro teléfono funciona, compará versiones y permisos antes de cambiar la red de todos.

Cambiá una condición por vez para identificar qué recupera la conexión. Si la aplicación sigue ausente de Red local, reuní capturas y versiones para consultar al soporte de Yamaha. Conservá los ajustes antes de acordar una reinstalación.

Tip: “ve la consola” y “puedo mover mi envío” son dos observaciones que conviene registrar por separado. Si tenés el equipo a mano, usá la ficha de consolas y prepará un dispositivo de referencia con el equipo de sistemas de audio.

MonitorMix con TF3: aparece un candado y un envío no responde

Revisá los permisos de red de la aplicación como una comprobación separada de la conexión física.

La guía MonitorMix V2.4 MW-G0, pp.14,21 describe el candado al mantener pulsado un fader y el ajuste Disable Fader Lock By Hold. También indica que un bus FIXED impide modificar niveles de envío. Revisá ambas condiciones antes de cambiar el patch.

Antes de cerrar la aplicación, capturá el símbolo, el canal, el bus y el estado ONLINE/OFFLINE. Anotá teléfono, sistema operativo, versión de MonitorMix y firmware de TF3. Pedí al operador que compruebe ese mismo envío en la consola. Si podés comparar otro teléfono, anotá si controla el mismo bus o uno distinto.

Ensayo propuesto: fuera del show, elegí un envío de prueba y registrá su valor. Compará el comportamiento al mantener pulsado el fader con Disable Fader Lock By Hold activado y desactivado. Revisá el ajuste en tu versión antes de probar: la guía consultada no detalla cómo liberar un candado existente. Todavía no realizamos este ensayo en GLMedia.

Si el problema sigue, guardá las capturas antes y después del reinicio y enviá el registro al soporte cuando lo acuerden con producción. No cambies varias opciones a la vez: después cuesta saber cuál influyó. Para una aplicación que no llega a conectar, seguí la ayuda de conexión.

Tip: describí lo que ves: “candado en el envío de voz del AUX 2” resulta más útil que “no funciona”. Sumá ese registro a la ficha de consolas con el responsable de sonido del evento.

MonitorMix: agrupar fuentes para una pantalla más simple

Con RME MADIface Pro y TotalMix desde iPad, comprobá control, red y salidas del montaje antes de decidir quién puede modificar cada mezcla.

Para quien ya trabaja con MonitorMix, la guía V2.4 MW-G0, pp.15,18, permite agrupar canales desde PERSONAL GROUP & ORDER. El fader del grupo ajusta sus miembros conservando el balance relativo. El icono del grupo permite desplegarlos para ajustes individuales.

Empezá con pocos grupos que tengan sentido para quien escucha, por ejemplo “voces” o “percusión”. Escribí qué canales incluye cada uno y qué fuente debe seguir accesible por separado. Antes de preparar el teléfono, verificá el destino con la ayuda de PIN y bus.

La guía, pp.19,21, describe Share para compartir el orden y los grupos, y conserva los ajustes de usuario en el dispositivo al cerrar la aplicación. Reset elimina la configuración de grupos y restablece el orden. Ese apartado no documenta un respaldo de la mezcla de la consola.

Yamaha advierte que los grupos pueden funcionar incorrectamente si más de dos dispositivos MonitorMix controlan el mismo bus. Registrá quién comparte cada bus y acordá quién ajusta durante el ensayo; el aviso no garantiza que cualquier montaje con dos dispositivos funcione correctamente.

Ensayo propuesto: con producción, elegí dos entradas y anotá los envíos iniciales. Prepará un grupo, acordá un movimiento pequeño y compará ambos valores en la consola. Revisá también otro bus que debía quedar igual. Restituí los valores iniciales y registrá la escucha. La tabla sirve para completar el ensayo; no contiene resultados de GLMedia.

Tip: después de preparar la pantalla, entregásela a quien la va a usar y pedile que encuentre una fuente concreta. Anotá dónde duda antes de agregar más controles. Guardá nombres, miembros y capturas en la ficha de consolas y coordiná la escucha con sistemas de audio.

TF3: MonitorMix conecta, pero mover el envío no cambia la escucha

Una de ellas atribuyó la falta de control al envío post-fader, sin comprobar el recorrido.

La guía MonitorMix V2.4 MW-G0, pp.13–14, identifica ONLINE/OFFLINE y describe el fader de canal como control del envío al bus elegido. Conectar a Wi-Fi, ver la consola y comprobar un cambio de envío son observaciones diferentes.

En TF3, el manual V4.5 CR-J0, pp.34,73, separa Send, nivel y Pre para cada envío. OMNI OUT muestra qué bus sale por cada conector. Estar en post-fader no elimina el control de nivel del envío.

Empezá por un canal que tenga señal comprobada. Anotá el AUX que muestra la aplicación y pedí al operador que mire el mismo canal y AUX en consola. Registrá valores antes y después de un movimiento pequeño y acordado; no hace falta llevar un fader al máximo para saber si responde.

Si el valor cambia en consola pero la escucha sigue igual, seguí el recorrido hasta el auricular o monitor: bus, puerto asignado, cable y equipo de escucha. Si el valor no cambia, guardá capturas del estado de conexión y del bus elegido. Contrastá un dispositivo de referencia y anotá qué cambió entre ambos.

El ensayo queda por realizar en GLMedia. Si aparece un símbolo de bloqueo, completá también la ayuda de candados. Usá la ficha de consolas con el responsable de sonido del evento.

Tip: “el envío pasó de un valor a otro en consola, pero escucho igual” ayuda a seguir buscando. “Está conectado” deja pendiente confirmar qué control y qué salida estás usando.

TF3: un AUX pre-fader y el botón ON del canal

El diagrama TF5/3/1 del manual V4.5, p.114, muestra ON del canal vinculado a los recorridos hacia AUX. Pre-fader no equivale a ignorar ON. Esto describe el diseño, no confirma la causa del caso.

El manual, pp.33,73, distingue Pre del envío y Pre Fader Send Point del bus: Pre EQ toma antes del EQ; Pre Fader, antes del fader. Conviene registrar ambos ajustes.

Ensayo propuesto: elegí una entrada y un AUX, con una fuente estable y producción avisada. Capturá la configuración. Primero compará la escucha al mover sólo el fader de entrada y restituí su valor. Después compará ON activado y desactivado, sin cambiar Pre ni el nivel de envío. Anotá ambos resultados por separado.

Si sigue llegando señal después de apagar ese canal, repetí la comparación con las otras fuentes del AUX controladas por el operador. Registrá si aparece también en el medidor del bus o sólo en la escucha final. Guardá la captura y la versión de firmware para consultar a Yamaha; ese resultado necesita comprobarse en el montaje.

Para trabajar el destino y la salida, seguí la ayuda de MonitorMix sin cambio audible. Sumá a la ficha de consolas qué botón se tocó: ON del canal, Send de ese envío u ON del AUX. El equipo de sistemas de audio puede preparar esta comparación.

Tip: antes del ensayo, acordá qué debe pasar cuando alguien mutea desde sala. Dejá escrita la conducta esperada para monitores y streaming. Las pruebas anteriores están propuestas; todavía no registramos resultados de GLMedia.

TF3: en AUX2 se oye la reverb de otras voces

Otras respuestas sugirieron matrices o pre-fader, sin demostrar que separaran las voces en ese retorno.

El manual TF V4.5, pp.67–68,79, distingue envío hacia FX1/2, retorno FX RTN1/2 y envío del retorno al AUX. Si varias voces alimentan un retorno compartido, cambiar Pre no las separa: es una conclusión del recorrido.

Dibujá primero dos caminos: voz directa → AUX2 y voces → FX → retorno → AUX2. Anotá qué micrófonos alimentan ese FX y qué retorno llega al monitor. El segundo camino es el que conviene comprobar cuando se escucha una voz con efecto, aunque su envío directo esté cerrado.

Ensayo propuesto: durante una prueba acordada, compará dos micrófonos por separado. Registrá primero la voz directa y después el efecto que llega al AUX. Si hay un FX disponible, prepará una prueba que reciba sólo la voz elegida y compará su retorno en el monitor. Guardá la configuración inicial y restituí los cambios al terminar.

La FAQ oficial de Yamaha, How to use Ins FX, describe efectos adicionales en los AUX estéreo; AUX9/10 y AUX11/12 admiten reverbs como FX1/2. No son un FX RTN3 listo para enviar a AUX2: cualquier alternativa requiere planificar buses, salida y mezcla.

Antes de cambiar el diseño, anotá qué FX y AUX ya tienen tarea en el show. Para comparar controles y escucha, usá la ayuda de envíos de TF3 y la ficha de consolas con producción de sonido.

Tip: pedí a quien escucha que describa qué fuente sobra y si la oye seca, con efecto o de ambas formas. Esa diferencia permite elegir el recorrido que vas a revisar.

TF3: una reverb extra con Ins FX en AUX9/10

Esa necesidad merece revisar qué recursos quedan disponibles y hacia dónde puede salir el efecto.

La FAQ de Yamaha, How to use Ins FX, distingue FX1/2 y seis Ins FX en los AUX estéreo. AUX9/10 y AUX11/12 admiten las reverbs de FX1/2. Para un envío-retorno adicional hacia Stereo Master, Yamaha propone seleccionar AUX9/10 en el banco OUTPUT, abrir Ins FX, desactivar Bypass, ajustar Wet/Dry a 100 y activar ST en OUTPUT. Los envíos a AUX9/10 alimentan el efecto; su master regula el retorno a ST.

El manual TF V4.5 CR-J0, pp.68,87 y diagrama p.115, documenta ese insert y la salida hacia ST. El diagrama no muestra AUX9/10 → AUX2: este ejemplo no crea un FX RTN3 para ese monitor.

Antes de elegir el bus, prepará una lista de los AUX ocupados. Anotá quién escucha cada uno y qué salida utiliza. Reservar AUX9/10 para una reverb cambia el uso de ese bus; acordalo con el operador y guardá los ajustes que tendría que restituir. Si está ocupado, este ejemplo necesita otro diseño.

Ensayo propuesto para la ruta hacia ST: empezá con una sola voz de referencia y el destino de escucha identificado. Registrá la configuración inicial. Compará primero la señal que alimenta el efecto y después la que llega al destino, cambiando un control por vez y anotando los valores. Repetí con una segunda voz para comprobar si entra al efecto que querías dedicar a la primera. Restituí los ajustes al terminar.

Wet/Dry 100 pertenece al ejemplo de Yamaha para envío-retorno. Si estás pensando en poner una reverb dentro de una mezcla de auriculares que también necesita señal seca, revisá primero el balance que querés conservar. No traslades ese valor sin diseñar y escuchar el recorrido.

El problema del monitor se trabaja en la ayuda de reverb compartida. Para preparar los recursos del montaje, completá la ficha de consolas con el responsable de sonido del evento. Las comparaciones están propuestas; no registramos ensayos de GLMedia.

Tip: antes de pedir “otro efecto”, escribí la frase completa: “otra reverb para esta voz, hacia esta escucha”. El destino cambia qué solución conviene preparar.

TF3: el efecto del streaming no sigue al fader de sala

El manual TF V4.5, pp.67,73,79, separa dos Pre: entrada → FX y retorno FX → AUX. En CH VIEW de FX1L–FX2R, SEND TO AUX muestra los envíos del retorno. Para que éste siga su fader hacia AUX19/20, revisá Pre desactivado en ese envío. Post-fader cambia el nivel de audio; no obliga a mover el control del envío.

Acordá primero qué resultado necesita el streaming. Si debe acompañar los cambios de reverb de sala, probá ese recorrido. Si alguien mezcla el streaming por separado, anotá cuáles ajustes quiere mantener independientes. No cambies todos los envíos de la consola para resolver un solo recorrido.

Ensayo propuesto: anotá qué FX y retorno estás usando, guardá una captura del envío hacia AUX19/20 y elegí una fuente estable. Con el operador, compará la escucha y el medidor del AUX antes y después de un movimiento pequeño del fader de ese retorno. Dejá fijo el nivel del envío y esperá a que la comparación sea clara; después restituí el valor.

Si la cantidad de efecto parece igual, comprobá por separado qué escucha estás comparando y de dónde viene cada efecto audible. Dibujá los caminos y ensayalos de a uno, con producción avisada.

Registrá posición del control, nivel indicado por el medidor y cambio escuchado en columnas distintas. Un envío que conserva su posición no alcanza para decidir si el audio respondió. Anotá la versión de firmware y repetí la comprobación con el destino real.

Revisá además la ayuda de MonitorMix sin cambio audible. Para coordinar consola, salida y equipo de transmisión, usá la ficha de consolas con el equipo de sistemas de audio.

Tip: “el control quedó en el mismo lugar” y “la reverb no bajó en el streaming” describen observaciones diferentes. Anotá ambas para que el próximo operador pueda repetir la comparación.

Quantum338: conservar una entrada en vivo durante virtual soundcheck

Para Quantum338, el SD & Quantum Issue E, V1528+, §2.12.9, p.148 (PDF149), describe Listen Safe: conserva la fuente original al activar Listen to Copied Audio. Se ajusta en Copy Audio, Channel List en Edit o Input Channel Setup. Se asocia al socket; Main y Alt tienen Listen Safe independientes. El nombre del canal aparece rojo cuando está activo.

El Quantum 3 Getting Started Issue A, V1200+, §1.4.7, p.14 (PDF19), explica la ida por MADI al grabador y el regreso por MADI a la consola. Listen To Copied Audio permite escuchar ese playback y volver a las fuentes del rack. Son ediciones de 2020 y 2022; compará los controles con el software instalado.

Preparación propuesta: elegí qué entrada debe seguir en vivo, por ejemplo un micrófono de coordinación. Anotá canal, puerto, socket y fuente elegida; guardá una captura del estado inicial. Identificá también un canal destinado al playback y acordá con escenario qué escuchas se usarán en el ensayo.

Con una grabación reconocible y una voz de referencia distinta, proponemos comparar el origen de ambos canales antes y después de activar la escucha de audio copiado. Registrá qué fuente se oye en cada uno, además del medidor. Comprobá luego la vuelta a las entradas en vivo y restituí los ajustes. Esa comparación todavía no se realizó en GLMedia.

Si el origen escuchado no coincide con lo esperado, conservá las capturas y seguí cada tramo hasta la entrada del canal. Revisá por separado la fuente seleccionada, su protección y lo que entrega el sistema de playback.

Para una fuente alternativa, seguí la ayuda de micrófono de reserva. Completá la ficha de consolas con el responsable de sonido del evento.

Tip: marcá en el parte qué entradas deben responder a una persona presente durante el ensayo. Comprobar la vuelta a vivo antes del relevo evita dejar esa decisión para cuando suba la banda.

Quantum338: virtual soundcheck llega a FOH, pero falta en monitores

Identificá modelos y versiones antes de trasladar ajustes.

El SD & Quantum Issue E, §2.12.9, pp.147–148 (PDF148–149), documenta varias copias de un socket y una sola Listen Source: rojo identifica esa fuente; naranja, otra copia. Azul indica una salida ocupada o no asignada a la consola.

Preparación propuesta: reuní a los operadores de FOH, monitores y grabación. Anotá los modelos reales, versiones, tarjetas, puertos y asignaciones del montaje. Dibujen dos recorridos distintos: entrada de escenario hacia grabación y pista reproducida hacia cada puesto. Que el primer recorrido funcione no comprueba el segundo.

Elegí una pista mono identificable. Seguí su salida desde el sistema de reproducción hasta el puerto y canal elegidos en cada consola, guardando capturas antes de modificar nada. Registrá quién controla cada tramo y en qué punto se observa señal. Hacé la comparación primero en un puesto y después en el otro, con los destinos de escucha acordados.

Después proponemos comprobar una pista estéreo, anotando sus dos lados y el formato de canal usado en cada puesto. Si se decide cambiar el patch mediante snapshots, prepará aparte su alcance y los ajustes que deben conservarse.

Para Optocore, cerrá el diseño con los equipos, asignaciones y reloj reales antes de fijar puertos o macros. Identificá también cualquier Orange Box que forme parte del esquema y comprobá su función en ese recorrido.

Antes de terminar, proponemos comprobar las entradas en vivo desde ambos puestos y dejar registrado quién hace el cambio. Sumá al ensayo las entradas que deben seguir en vivo y la ficha de consolas. Coordiná el diseño con el equipo de sistemas de audio.

Tip: escribí “esta pista sale por este puerto y llega a este canal de monitores”. Esa línea permite localizar lo que falta sin rehacer el archivo completo del show. Todas las comparaciones de este apartado son propuestas.

Quantum338: escuchar el de-esser sin dar por hecho el destino al PA

El SD & Quantum Issue E, febrero2022, V1528+, §1.6, p.48/PDF49, describe Listen del sidechain del de-esser y escucha destructiva de bandas del multibanda del canal. No documenta destino Solo para Listen del de-esser.

En §2.6, Spice Rack, p.123/PDF124, documenta escucha a Solo 1/2 sin alterar la salida normal. Destructive sustituye esa salida por la señal escuchada; estos controles son globales al rack. Esa función no demuestra cómo enrutar el de-esser del canal.

Preparación propuesta: anotá versión, canal, módulo exacto y nombre del botón; guardá una captura antes de tocarlo. Acordá un ensayo sin público y prepará una voz grabada reconocible. Identificá por separado auriculares del operador, PA, monitores y cualquier salida de grabación o streaming que reciba ese canal.

Proponemos comparar el mismo pasaje antes, durante y después de activar una sola escucha, con los destinos del ensayo controlados por sus operadores. Anotá dónde cambia el timbre y comprobá la vuelta al estado inicial. En Spice Rack, registrá también el destino seleccionado y el estado de Destructive. Si no podés verificar una salida, dejá esa comprobación pendiente antes de usar el control durante el evento.

Error habitual: suponer que ponerse auriculares cambia automáticamente el destino de cualquier botón Listen. No proponemos cambiar de procesador ni rehacer inserts como solución al caso; falta comprobar la versión y el montaje reales.

Para la escucha del artista, consultá True Solo. Registrá este ensayo en la ficha de consolas y coordiná sus destinos con el equipo de sonido del evento. Tip: dejá en el parte el botón probado y la salida que escuchó cada operador. Son pruebas propuestas, sin resultados GLMedia.

Quantum338: un fader parece trabado o se detiene cerca de 0 dB

El SD & Quantum Issue E, §2.5.2, pp.110–111 (PDF111–112), separa Fader 0dB Detent, por tipo de control, de Fader Touch Control: Free permite movimiento libre; Protected exige detección de toque. Este último ajuste queda en la consola y no se guarda en la sesión. Consultá Options > Faders y compará con tu versión.

Comprobación propuesta antes del show: anotá banco, canal y posición donde ocurre; distinguí resistencia alrededor de 0 dB, falta de respuesta en cualquier posición y comportamiento coincidente con un recall. Pedí al operador habitual que reproduzca la misma maniobra y registren si cambia el resultado. No fuerces el fader para vencer la resistencia.

En un canal de ensayo, con sus destinos controlados, proponemos capturar las preferencias iniciales y comparar una sola opción por vez. Registrá la posición física, el valor mostrado y la respuesta al toque. Restituí el ajuste acordado antes de probar otro control. Cambiar Free/Protected puede ayudar a localizar la diferencia; no certifica que un fader funcione correctamente.

Si una unidad sigue sin responder, conservá el registro para soporte autorizado: consola y software, banco, canal asignado, posición, capturas y pasos para reproducirlo. Evitá dar por hecho que todo bloqueo es detent, protección táctil o fallo mecánico.

Completá la ficha de consolas al recibir una consola de alquiler y revisala con el responsable de sistemas de audio. Tip: anotá también las preferencias de la superficie durante el relevo. Las comparaciones de este apartado todavía no se realizaron en GLMedia.

Quantum338: conservar una mezcla de monitores mientras otra cambia por canción

No quedaron otras ramas visibles. Faltan modelo de DiGiCo, versión, rack y pruebas del montaje para trasladar esa propuesta.

Para preparar el ensayo en Quantum338 usamos la referencia indicada por Quantum 3 Getting Started, Issue A, V1200+, §1.1 p.1: los detalles de software se consultan en el manual común SD/Quantum. La versión instalada sigue por confirmar.

SD & Quantum Software Reference, Issue E, V1528+, §1.4 p.32: en el panel expandido de envíos, activá node safe, tocá los nodos que protegerás y salí de node safe; el texto rojo indica protección. Incluye nivel y ON/OFF del envío, además de Nodal y KLANG donde corresponda. Revisá cada entrada que alimenta la mezcla.

Prueba propuesta: guardá una copia del show, elegí dos entradas y dos auxiliares de ensayo, y escribí qué mezcla debe mantenerse y cuál cambiar. Prepará dos snapshots con diferencias claras y niveles acordados; comprobá ida y vuelta. Observá por separado cada envío y su master.

Proponemos ampliar luego la comprobación a todas las entradas que usa el músico, incluidos retornos y talkback si forman parte del patch. Una captura de dos canales no acredita que los demás estén protegidos. Si cambia el resultado de escucha aunque los envíos mantengan su valor, registrá qué procesamiento, mute, fader o ruta cambió; no atribuyas la causa al Safe sin seguir el recorrido.

Error habitual: bloquear todos los envíos cuando el evento requiere conservar sólo algunos, o proteger sólo un canal y dar por cubierta la mezcla. Acordá con el operador qué necesita seguir al snapshot. Para un festival con IEM y wedges, completá la ficha de recall selectivo y relacioná el ensayo con Nodal Processing y True Solo y sonido del evento.

Quantum225 y Quantum338: cambiar miembros y nombres de Control Groups sin recuperar el fader

Comprobá Fader y Control Group Members por separado en Recall Scope.

La página oficial Quantum225, Downloads / Manuals enlaza SD & Quantum Software Reference Issue E V1528+. Esa referencia común permite contrastar la recomendación para el modelo consultado y preparar una comprobación aparte en Quantum338.

Issue E, §2.4.12 pp.97–98: seleccioná snapshot → Recall Scope; la fila Control Groups tiene Fader, y Control Group Members incluye nombres y miembros. Expandí la fila para revisar grupos individuales. Excluí el fader previsto y revisá Members, Global Scope y Safe. §2.9 p.131: Safe del CG protege asignaciones y ajustes.

Prueba propuesta en una copia: prepará dos snapshots con listas y nombres distintos, usando canales de ensayo. Después dejá el fader del CG en un valor identificable y anotálo. Llamá el otro snapshot: registrá nombre, lista, fader y escucha como cuatro resultados independientes. Volvé al primero y repetí desde un salto fuera de secuencia. No damos por hecho que cambiar de miembros conserve el nivel de audio que recibe el público.

Proponemos revisar también los otros Control Groups y sus canales: el alcance de Members no se demuestra mirando sólo el que estás editando. Identificá canales que pertenecen a varios grupos y anotá qué ajuste debería conservarse. Que el fader del CG permanezca en su sitio no prueba que ningún otro parámetro del canal haya cambiado.

Error habitual: poner el CG completo en Safe para conservar su fader y después esperar que cambie la lista de miembros. Anotá el objetivo antes de tocar el alcance. Para comprobar el recall, seguí el ensayo de miembros y mutes en una copia del show.

Usá la ficha con el operador de FOH o monitores y el responsable de sistemas de audio de GLMedia. Revisá también continuidad y reservas del evento. Los registros están por completar: no se realizó prueba física ni se validó un archivo de cliente.

DiGiCo: micrófono sin salida y Hard Mute activo

Fabricante: DiGiCo. SD & Quantum Software Reference, Issue E, febrero 2022, V1528+, §1.3 p.22: Mute deja pasar salidas pre-mute; Hard Mute las silencia también. El strip distingue MUTE, HARD y CG MUTE. No confundas esos indicadores al seguir la señal.

Prueba propuesta para Quantum338: guardá una copia del show, identificá la entrada y sus destinos y acordá un nivel de ensayo. Registrá señal en receptor, entrada, buses y escucha por separado. Tener RF no demuestra por sí solo que el audio llegue al bus esperado. Antes de cambiar estados, anotá quién los necesita y qué salida debe permanecer silenciada.

En un canal de ensayo, compará los estados con una señal conocida y completá la ficha. Ensayá con el operador la recuperación del estado acordado y verificá cada destino, incluido el envío al músico. Anotá los controles usados en esa superficie; no traslades una secuencia de teclas de un modelo desconocido a otra consola.

Error habitual: subir ganancia o abrir todos los mutes para recuperar una voz sin localizar dónde se interrumpe. Primero reuní los indicadores y el recorrido. No presentamos desactivar Hard Mute como solución general. No atribuyas a Hard Mute o a auto-cancel de 2nd Function un comportamiento entre snapshots sin documentación de la versión instalada.

Para recitales, teatro o actos con voces inalámbricas, relacioná el ensayo con True Solo, recall de monitores y sistemas de audio de GLMedia.

Quantum338: auto-mute cambia miembros manualmente, pero no al recuperar un snapshot

Al recuperar un snapshot cambian los miembros, pero quedan canales abiertos. El montaje no tiene extensión Theatre y no se informa software.

DiGiCo Issue E, §2.9.3 p.132 describe auto-mute al entrar o salir del CG y mutes de varios CG en serie. §§2.4.11–12 pp.96–98 separa Global Scope, Recall Scope, Safe, Mute y Control Group Members. La documentación revisada no demuestra que recuperar Members ejecute auto-mute como JOIN/LEAVE; tampoco acredita un fallo de firmware.

Para el modelo exacto, Quantum 3 Getting Started, Issue A, V1200+, §1.1 p.1 remite al manual común de software SD/Quantum. Confirmá la versión instalada antes de usar esas referencias en el evento.

Prueba propuesta en una copia: usá dos entradas de ensayo, un CG y dos snapshots. Escribí primero qué micrófono debe quedar abierto en cada cue. Guardá las listas y estados previstos, y capturá los alcances y protecciones antes de cambiarlos. Compará la edición manual con el recall: anotá miembros y estado de cada canal, además de la escucha.

Conservá el resto de condiciones, registrá antes y después y comprobá ida, vuelta y un salto de cue. Si una protección impide el ensayo, documentá cuál y repetí sólo con la modificación acordada. No marques la propuesta como resuelta hasta tener resultados.

Extendé después la ficha a un canal con pertenencia múltiple: anotá ambos grupos y sus estados antes de cada acción. Comprobá también que el regreso al cue anterior restaure lo acordado. Este ensayo busca detectar aperturas o silencios inesperados; está por realizarse y no constituye una validación de todo el show.

Error habitual: comprobar sólo que cambió la lista del CG y dar por correctos los micrófonos. Revisá la separación entre miembros y fader, completá la ficha de mutes y acordá el ensayo con sistemas de audio.

Quantum338: un canal muteado sigue sonando en un monitor

Identificá versión, rack y escucha antes de comprobar Hard Mute. Ensayá su efecto fuera del programa del evento.

DiGiCo SD & Quantum Software Reference, Issue E, febrero 2022, V1528+, §1.4.8 p.31 distingue seis puntos Quantum: pre-fade, pre-mute, mid EQ/dyn, pre-EQ/dyn, pre-processing y post-fade. §1.3 p.22 aclara que Mute deja pasar salidas pre-mute; Hard Mute también las corta. No equipares pre-fade con pre-mute. Asigná el envío a una fila de rotaries; con 2nd Function, usá su botón para cambiar la posición.

La referencia del modelo está en Quantum 3 Getting Started, Issue A, V1200+, §1.1 p.1, que remite al manual común SD/Quantum para las funciones de software.

Prueba propuesta: conservá el archivo original y trabajá en una copia con una entrada de ensayo, un wedge y otro destino de referencia. Escribí qué debe escucharse en cada destino al silenciar la voz, antes de tocar controles. Registrá punto de toma, procesamiento, estado del envío y salida física. Compará con una señal repetible y un nivel acordado.

Cambiá una sola condición por pasada: punto de toma, tratamiento o estado de mute. Anotá escucha y medidores de ambos destinos, y volvé al estado inicial entre comparaciones. Si ensayás Hard Mute, registrá el resultado de todos los destinos de esa entrada: puede ser incompatible con una mezcla que debe continuar. La ficha está por completar; no hemos realizado esta prueba.

Para evaluar una macro como la relatada, incluí un envío que deba permanecer apagado y comprobá su estado después de mutear, desmutear y recuperar un cue. Compará ida, vuelta y salto de escena; anotá qué cambió y cómo recuperar el estado acordado.

Error habitual: resolver el corte del wedge sin comprobar que la otra mezcla conserva la voz y el tratamiento acordados. Revisá Nodal Processing, Hard Mute y la ficha de auxiliares. Planificá el ensayo con el responsable de sistemas de audio de GLMedia.

SD7: no encuentro CG Faders Control Aux Sends en Options

Sin versión ni prueba, esa respuesta necesita comprobarse en la consola del evento.

La página oficial SD7, Downloads / Manuals enlaza el manual común SD & Quantum Software Reference Issue E V1528+. El caso corresponde a SD7; no lo atribuimos a Quantum338 ni damos por conocido el software instalado.

DiGiCo Issue E, §2.9.5 p.133 incorpora Aux Sends por CG desde V1445 y retira el ajuste global de Options > Faders. §2.5 p.111 también advierte ese cambio. Con versión compatible, abrí el strip del CG y revisá Aux Sends.

Prueba propuesta antes del evento: anotá modelo y versión de la consola y del editor, si lo usás. Guardá una copia y elegí un CG de ensayo con una lista pequeña de entradas y dos mezclas claramente nombradas. Escribí cuál debe cambiar y cuál mantenerse; anotá los valores iniciales de envíos, faders y escucha.

Con el operador, identificá la mezcla seleccionada y la función que controlan los faders antes de moverlos. Compará una pasada con el CG incluido y otra excluido; hacé un movimiento pequeño, registrá qué valores cambian y revisá ambas mezclas. Salí del modo de trabajo y comprobá el retorno. El objetivo es verificar el alcance en esa versión y archivo, sin deducirlo de que aparezca un botón.

Error habitual: seguir una instrucción antigua de menú y concluir que falta una función, o cambiar el archivo de un técnico invitado sin registrar su configuración. Si la interfaz no coincide con la referencia, guardá captura y versión para consultar la documentación correspondiente. No proponemos actualizar software durante el evento para resolver una ubicación de menú.

Para festivales con varios artistas y mezclas de monitores, registrá responsables y recuperación del archivo junto con continuidad y ensayo y recall selectivo de monitores. Coordiná la preparación con sistemas de audio.

Quantum225 con DMI-KLANG: Copy Audio no permite asignar una salida

Fabricante: DiGiCo, SD & Quantum Software Reference, Issue E, febrero de 2022, V1528+, §2.12.9 pp.147–148 (PDF148–149). Azul señala una salida ocupada o no asignada a la consola; Copy Audio no sobrescribe rutas de canales o buses. Una ruta de salida sí puede sobrescribir una copia. El patch de Copy Audio no se recupera por snapshots.

La página oficial Quantum225, Downloads / Manuals enlaza esa edición común. Es el modelo del caso; no una prueba de Quantum338. Confirmá software, tarjeta y archivo del montaje antes de aplicar sus controles.

Preparación propuesta: guardá el show original y trabajá en una copia con una entrada de ensayo. Anotá socket de origen, salida prevista, propietario de la ruta existente y destino que recibe esa señal. Revisá quién usa la salida antes de cambiarla; una indicación azul no alcanza para decidir que está libre para nosotros.

Con el operador, proponemos comparar primero una salida disponible y después la salida que fallaba. Si se decide liberar esta última, registrá la asignación anterior y cómo restituirla. Capturá la matriz antes y después; comprobá señal y escucha en el destino previsto. Volvé a revisar el patch después de cualquier cambio de routing.

Error habitual: cambiar controles de escucha para resolver una asignación bloqueada sin comprobar quién ocupa el destino. Para un festival con FOH e IEM, dejá en el parte qué recorrido se modificó y qué queda por probar. Una celda asignada todavía no acredita el audio recibido por el músico.

Relacioná el ensayo con Listen Safe y escucha de audio copiado, la comprobación de procesamiento para KLANG y la ficha de rutas KLANG. Coordiná los destinos con sistemas de audio de GLMedia.

Quantum225 con DMI-KLANG: el IEM conserva procesamiento de la consola

DiGiCo Issue E, §1.4.14 p.39 (PDF40) ofrece direct out post-fader, pre-fader o pre-mute. Esas opciones no documentan una toma pre-processing. §2.12.9 p.147 (PDF148) describe Copy Audio como copia de sockets sin emplear procesamiento de canal. Inferencia para el diagnóstico: elegir pre-fader no demuestra por sí solo que el IEM recibe una señal sin tratamientos.

KLANG, DiGiCo Console Integration Guide, Quick Start / Step 3 y Auto Mapping and Socket Names: el flujo DMI-KLANG usa direct outs de entrada y retornos Aux Merge Input; el mapeo automático sigue nombres de sockets. Cambiar el transporte de audio exige revisar también esa asociación. La guía HTML no declara una edición fija; distingue Full, Legacy y Lite, e indica KOS 5.5+ para integración independiente de segunda generación. Identificá el modo y versiones reales.

Prueba propuesta: elegí una voz de referencia grabada y un destino de ensayo a nivel acordado. Dibujá desde la entrada física hasta el auricular: cada tramo, tratamiento previsto y operador. Guardá capturas y una copia de la configuración inicial de consola y KLANG. Escribí qué cambios de FOH debería o no debería oír el músico.

Proponemos comparar la ruta actual y la alternativa elegida en pasadas separadas. Cambiá una sola condición por vez: EQ, compresión, gate, fader o estado de mute. Anotá escucha y medidores en entrada, KLANG y retorno; restituí cada ajuste antes de la siguiente pasada. Si siguen oyéndose tratamientos, localizá en qué tramo aparecen antes de modificar otra ruta.

Comprobá además que el control del canal elegido cambia la mezcla prevista y que el regreso corresponde al IEM correcto. El audio puede llegar mientras la asociación de controles necesita corregirse. Si elegís una alternativa de transporte que no conserva el mapeo documentado, cerrá su diseño con soporte para las versiones reales antes de ensayarla en el show.

Tip: registrá “cambio hecho, destino escuchado y estado recuperado” en cada pasada. Para conciertos con técnicos invitados, esa anotación ayuda al relevo. Todas las comparaciones son propuestas; no se realizaron en GLMedia. Sumá la ayuda de mute por destino, la ficha de rutas KLANG y sonido del evento.

Quantum338: aviso de conexión al arrancar la consola de reserva

Tres ramas y la imagen no pudieron abrirse. Faltan software, rack y configuración de la reserva.

DiGiCo Quantum 3 Getting Started, Issue A, enero 2020, V1200+, §1.1 p.1 (PDF6) distingue superficie, motor de audio y racks de E/S externos. §3.2 p.48 (PDF53): Restart en Quantum Home reinicia el PC, no el motor ni las superficies. §3.5 pp.51–52 (PDF56–57) muestra las IP de consola y motor; deben ser consecutivas.

DiGiCo SD & Quantum Software Reference, Issue E, febrero 2022, V1528+, §2.1.1 p.63 (PDF64): System > Diagnostics muestra estados del sistema; los indicadores dependen del modelo. La página exacta Quantum338, Downloads / Manuals enlaza ambos documentos. Compará esa edición con el software instalado.

Registro propuesto antes de intervenir: guardá foto del mensaje completo, modelo, versión, hora y fase del arranque. Dibujá las conexiones externas y anotá qué estaba conectado. Si la aplicación permite acceder, capturá Diagnostics y la pantalla de red sin aplicar cambios; registrá también qué funciones responden y cuáles no.

Acordá con el responsable del sistema y soporte de DiGiCo qué comparación hacer. Conservá el archivo y el estado inicial; si se autoriza un reinicio, escribí qué componente se reinició y qué se observó después. No incluyas desconexiones, apertura de la consola o cambios de IP por descarte: todavía no hay un diagnóstico para ese equipo.

Para la consola de reserva, proponemos comprobar aparte el recorrido de una señal de ensayo hasta su salida y el procedimiento de relevo. Registrá quién hace el cambio, qué destino escucha y cómo vuelve al estado inicial. Que desaparezca el mensaje no alcanza para acreditar que la reserva cumple su función durante el evento.

Tip: entregá el registro al operador que recibe el turno, con las capturas y los cambios exactos. Usá la ficha de arranque y reloj, continuidad y ensayo y el servicio de sistemas de audio. Estas comprobaciones siguen propuestas; no se realizaron en GLMedia.

SD7 Quantum con Optocore: chasquidos aunque los indicadores estén verdes

Apagar Waves no los eliminó. Faltan versiones, racks y equipos Waves exactos.

DiGiCo Issue E, §2.12.10 p.150 (PDF151): Setup > Audio Sync selecciona el reloj. Un OK verde puede indicar una fuente válida no seleccionada. En operación Optocore estándar, los motores conectados usan Audio Sync = Optocore y el menor ID determina el master. El ajuste se guarda en la sesión. La misma página contempla sincronización Word Clock externa: verificá la topología antes de aplicar el esquema estándar.

La página oficial SD7, Downloads / Manuals enlaza Issue E. §2.5.10 p.117 (PDF118) distingue dos columnas de estado en SD7, una por motor. Registrá cuál estás observando.

Preparación propuesta: conservá los archivos de cada puesto y reuní a los responsables de FOH, monitores y procesamiento. Anotá consolas, motores, IDs, racks, sample rate, enlaces y cualquier referencia externa. Guardá capturas de fuente elegida y estado visible en cada motor. Escribí el diseño de reloj previsto antes de decidir qué ajuste cambiar.

Con una señal repetible y un destino de ensayo a nivel acordado, registrá dónde aparecen los chasquidos y durante cuánto tiempo. Compará cada tramo por separado; si se acuerda cambiar un ajuste de reloj, hacelo fuera de operación, anotá el cambio y comprobá los demás puestos.

Después proponemos comprobar la carga de las sesiones que se usarán en el evento y repetir la escucha durante un intervalo mayor que el de aparición de la falla. Registrá fuente seleccionada, medidores y escucha después de cada carga. Un ensayo sin chasquidos es un resultado de esa pasada; para cerrar el problema hace falta poder repetirlo y recuperar el estado acordado.

Error habitual: atribuir el ruido al plugin que se estaba probando o aceptar un panel verde como comprobación de toda la ruta. Separá observación, cambio y resultado en la ficha de arranque y reloj. Relacioná el ensayo con racks MADI compartidos sólo si ése es el enlace real, y con sistemas de audio de GLMedia.

SD7: preparar el espejado y distinguir control de audio

Para responder a esa necesidad, los pasos de esta guía se apoyan en documentación de SD7; no son un procedimiento de Quantum638.

DiGiCo Issue E, febrero 2022, V1528+, §2.11 pp.138–139 (PDF139–140): SD7 usa Full Mirror en ambos motores. En Network, cargá la sesión en A, seleccioná B, enviá la sesión y activá Mirror; Mirror verde indica espejado. ENGINE A/B cambia control; por defecto Audio Master cambia audio. Naranja identifica el motor activo. Si no se ven: comprobá Ethernet cruzado en SD7 (Quantum admite cable común) y Enable Console Network = Yes en ambos. Cambiar esa opción requiere reiniciar.

Preparación propuesta para FOH, teatro o transmisión: guardá los archivos de ambos motores antes de transferir. Elegí con el operador qué estado debe conservarse; anotá origen, destino y respaldo. Hacé la preparación fuera del show, con salidas de ensayo acordadas. Una reserva con un archivo distinto merece aclarar esa diferencia antes de cualquier envío.

Comparación propuesta: registrá las dos pantallas, el archivo y la hora. Después de la preparación prevista por el manual, comprobá un cambio pequeño y reversible en un canal de prueba sin destino al público; anotá lo observado en cada lado y restituí el ajuste. Si hay diferencias o un aviso de resincronización, conservá la captura y resolvé la dirección del envío antes de aceptar.

Ensayo de relevo propuesto: marcá por separado quién tiene control y qué motor entrega audio. Usá una señal conocida y una salida de ensayo; acordá operador, observador y retorno. Anotá cada acción y lo que se escuchó al cambiar y volver. Esa prueba manual evalúa esa maniobra; para evaluar una falla automática hace falta un plan específico del sistema, acordado con soporte.

Error habitual: dar por comprobada la continuidad porque las pantallas muestran la misma mezcla. El cierre propuesto exige escuchar el destino que interesa al evento y documentar el retorno. Identificá también los componentes compartidos que siguen en la ruta: la reserva del motor no constituye una prueba de todos ellos.

Usá la ficha de motores y reserva, la ayuda de arranque Quantum338, continuidad y ensayo y sistemas de audio de GLMedia. La ruta oficial SD7, Downloads / Manuals enlaza el documento consultado. Compará la edición con el software instalado; los ensayos descritos siguen pendientes.

SD7 con Optocore V221: revisar IDs antes de preparar la reserva

DiGiCo Issue E, §3.1.1 pp.169–170 y §3.1.5 pp.175–176 (PDF170–171 y176–177): en V221, cada dispositivo requiere ID único; motores SD7 usan pares consecutivos 1/2, 3/4; SD Racks, 11–24. El ejemplo FOH/monitores usa 1/2 y 3/4. Velocidad de fibra y sample rate deben coincidir; Audio I/O debe concordar antes de mapear.

Relevamiento propuesto: dibujá todos los dispositivos del montaje y sus enlaces, incluidos ambos motores de cada consola. Leé el identificador de cada dispositivo y volcá los datos a la ficha. Compará primero lo instalado con la documentación; no trasladés números de un dibujo ajeno sin revisar quién ya los utiliza. Si hay un duplicado, dejá señalada la diferencia y acordá el cambio con todos los operadores.

Antes de reconfigurar, proponemos conservar archivos y capturas de cada puesto, y anotar quién usa cada salida del rack. Definí una ventana de preparación y un plan de regreso. Si un operador ve una lista de dispositivos distinta, registrá qué falta o sobra; rehacer el mapa por descarte no documenta cuál era el problema.

Comprobación propuesta después de la preparación: repetí la identificación de dispositivos desde cada puesto y seguí una señal hasta cada salida acordada. Hacé el ensayo de reserva del apartado anterior, sin confundir un dibujo correcto con una ruta comprobada. Registrá escucha, duración y pendientes; recién entonces el equipo puede decidir si el montaje está preparado para el evento.

Tip: entregá el dibujo y la ficha a quien recibe FOH o monitores. Separá un identificador leído, un cambio acordado y un resultado observado. Esta ayuda está acotada al esquema V221 del manual; si el firmware o el rack es distinto, documentá esa diferencia antes de usarlo.

Relacioná la revisión con reloj y chasquidos, el ensayo de motores y sistemas de audio. No se realizó un cambio de IDs ni una prueba física de GLMedia.

SD10 y SD12 con SD Rack compartido: comprobar gain tracking en Optocore

DiGiCo SD & Quantum Software Reference, Issue E, febrero 2022, V1528+, §1.4.1 p.26, §2.12.4 p.143 y §3.1.5 p.176 (PDF27,144,177): Optocore permite control desde cualquier consola. Full Control envía y recibe ajustes; Receive Only recibe; Isolate no intercambia control. Shared comienza en Isolate, donde Gain Tracking no funciona. Track compensa el cambio de ganancia analógica con trim opuesto.

Preparación propuesta: elegí con FOH y monitores quién manejará cada previo durante el evento. Anotá rack, socket, canales que lo reciben y estado observado en cada puesto. Guardá archivos y capturas antes de aplicar el esquema acordado. Revisá el rack seleccionado en Splits & Sharing. Ensayá Full Control en el puesto designado y Receive Only con Track en el receptor; un acuerdo verbal sin identificar los sockets deja margen para intervenir otra fuente.

Ensayo propuesto, fuera del show: usá una fuente estable y una escucha a nivel acordado. Registrá gain, trim y nivel iniciales en ambos puestos. El operador designado hace un cambio pequeño de ganancia; el observador anota los valores y la escucha en el puesto receptor. Compará con el comportamiento descrito en el manual y devolvé el ajuste inicial. Si no coincide, guardá las capturas antes de probar otro cambio.

Proponemos separar en la ficha el cambio manual, la carga de archivos y el recall de snapshots. Hacé una pasada por condición, con destino de ensayo; anotar qué archivo o cue se cargó permite investigar una diferencia que aparece sólo al recuperar el show. La ayuda de MADI compartido ya trata el alcance del recall; comprobá el enlace y la versión reales antes de trasladar ese esquema.

Error habitual: confundir un compensador de nivel con un acuerdo entre operadores sobre gain, phantom y pad. Definí qué cambios se permiten, cómo se avisan y qué hacer si una fuente llega con un nivel distinto.

Las rutas oficiales de SD10 y SD12, en Downloads / Manuals, enlazan Issue E. Usá la ficha de racks compartidos y coordiná el ensayo con sistemas de audio. Versión instalada y pruebas físicas siguen pendientes.

SD Rack en Optocore: repartir las salidas entre consolas

Recibe consejos sobre MADI y orienta el proyecto hacia Optocore, sin comunicar un montaje probado.

DiGiCo Issue E, §3.1.1 pp.169–170 y §3.1.5 pp.175–176 (PDF170–171,176–177): V221 asigna tarjetas de salida a consolas. Con Audio I/O concordante, seleccioná Setup Optocore, asigná tarjetas y ejecutá Remap All Optocore. El estado muestra ID propietario: verde, esta consola; cruz roja, disponible; cruz roja atenuada, no disponible. Un bloqueo impide reconfigurar hasta que todas las consolas estén desbloqueadas.

Registro propuesto antes de tocar asignaciones: listá cada salida necesaria, su rack, tarjeta, socket, consola de origen y destino físico. Compará esa lista con las pantallas de todos los puestos. Guardá una captura donde se vea el propietario y el estado de la tarjeta. Pedí al operador del otro puesto que identifique qué destinos dependen de ella.

Preparación propuesta: acordá el reparto y una ventana sin operación del evento. Anotá qué tarjeta debe quedar para cada consola y quién verifica el retorno. Si hay un bloqueo o una asignación distinta del plan, resolvé primero quién la estableció y por qué; no cambies la configuración sólo para hacer aparecer una salida en tu pantalla.

Ensayo propuesto después de la preparación: desde cada consola, enviá una señal identificable a un único destino de prueba. El observador confirma el socket físico y escucha; repetí para los destinos acordados. Verificá también que los destinos del otro operador conservan el comportamiento previsto. Un medidor de entrada del rack no documenta ninguna de esas salidas.

Tip: etiquetá la entrega de turno con consola de origen y destino, además del número de socket. Si cambia una tarjeta, conservá la comparación anterior y posterior. Dejá expresado qué recorrido quedó sin probar; una salida escuchada no acredita todas las del rack.

Las rutas oficiales de Quantum338 y Quantum225 enlazan Issue E. Relacioná el plan con IDs de Optocore, ensayo de reserva SD7, la ficha de racks y sistemas de audio de GLMedia. Esta asignación corresponde a Optocore V221; la receta de cableado MADI a 96 kHz requiere una revisión aparte.

SD Rack por MADI a 96 kHz: Main, Aux y Split son recorridos distintos

Antes de elegir la conexión, contá qué recorridos y destinos necesita cada consola. La discusión corrige una cifra genérica de MADI.

DiGiCo documenta en la página del SD Rack que los 56 canales a 96 kHz utilizan los dos puertos MADI; a 48 kHz las conexiones duplicadas son redundantes. No presupuestes cada BNC como un enlace completo a otra consola.

El SD Rack User Manual B, agosto 2013, figura p.1-5, §1.5.1 p.1-7 y §1.6.14 p.1-13 (PDF5,7,13) distingue Main/Aux de MADI Split Main/Aux. Los splits son independientes a 48 kHz; a 96 kHz transportan 1–28 y 29–56. Su menú ofrece OFF/ON/GT, SYS/SYS/2 y 56ch/64ch/SD rck. SYS/2 permite un split de 48 kHz con rack a 96 kHz.

La TN294, revisión 3, 27/02/2013, pp.2–3 describe para consolas SD dos puertos y dos pares de cables para 56 entradas/salidas a 96 kHz. Con conectores redundantes, indica 1A+2A o 1B+2B, no 1A+1B. SD Rack usa SMUX; SMUX y Hi-Speed son incompatibles. El formato incorrecto puede alterar la correspondencia de canales. A 48 kHz, seleccionar 64ch en el split no añade audio a 57–64. Esta nota trata la serie SD: comprobá la numeración y el agrupamiento en el manual de la Quantum concreta antes de cablearla.

Preparación propuesta: dibujá cada recorrido con equipo emisor, conector físico, equipo receptor y función requerida. Separá la alimentación de la consola principal, la recepción de entradas en otro puesto y los destinos de mezcla. Guardá archivos y fotografiá las etiquetas del panel antes de desconectar. La lista debe indicar qué puestos necesitan escuchar entradas y cuáles necesitan devolver audio a escenario.

Ensayo propuesto, fuera del evento: acordá un destino de escucha y un nivel con su operador. Probá una fuente identificable por vez en los canales 1, 28, 29 y 56; anotá dónde aparece y dónde se escucha. Es una selección para comprobar extremos y el cambio de bloque, no una prueba de todas las entradas. Si falta un bloque, compará el dibujo, las etiquetas y los ajustes conservados antes de mover otro cable. Después completá los canales requeridos por el show.

Error habitual: cambiar frecuencia, formato y cableado a la vez. Proponemos conservar un estado inicial y modificar una sola condición por pasada; registrá resultado y vuelta al estado anterior. La disponibilidad de audio no confirma control del previo ni entrega de salidas: revisá también gain por MADI y salidas por consola en Optocore. Usá la ficha MADI para coordinarlo con sistemas de audio de GLMedia.

SD Rack: distinguir un split de entradas de una mezcla de PA por MADI

Con consolas Quantum en FOH y monitores, identificá si la salida MADI elegida corresponde al rack o a la consola y qué señales contiene. No las uses como salidas equivalentes sin comprobar su recorrido.

Reitera que haría falta un nodo MADI/Optocore, sin informar una prueba. No adoptamos una receta de Orange Box o de conversión sin identificar tarjetas, modelo y manual.

DiGiCo manual B del SD Rack, §1.5 y §1.6.12–15, pp.1-7,1-12–13: describe splits de entradas y la ruta MADI/Optocore del rack. No documenta allí una matriz de mezclas del loop hacia esos splits. Por ese alcance, no los planificamos como salidas de PA. SD Mini requiere otra verificación.

Registro propuesto: escribí qué señal querés entregar. Por ejemplo, una entrada de micrófono, la mezcla LR de FOH o un envío de monitores. Anotá origen, punto de salida previsto y dispositivo que debe recibirla. Dibujá por separado el recorrido que ya funciona y el recorrido que falta; así el ensayo no termina escuchando una entrada cuando se esperaba una mezcla.

Prueba propuesta para distinguir señales, fuera del show: usá una fuente continua a nivel acordado. Escuchá el destino identificado mientras un operador modifica únicamente el envío de esa fuente a la mezcla de prueba. Registrá medidor, escucha y ajuste; devolvé el valor inicial. Un resultado que no sigue al envío justifica revisar el origen y el recorrido, pero no identifica por sí solo una avería o un convertidor necesario.

Antes de preparar una salida alternativa, relevá modelo de consola, puertos libres, tarjetas, formato admitido por el receptor y recorrido físico. Verificá esa alternativa con sus manuales y repetí el ensayo hasta el dispositivo final.

Tip para la entrega de turno: nombrá la señal esperada junto al conector y al destino. Conservá qué se escuchó y qué quedó pendiente, además del archivo de consola. Relacioná este diagnóstico con Copy Audio en Quantum225, comprobando el modelo y destino de esa ayuda, y con salidas Optocore. Coordiná la verificación con audio de GLMedia; la ficha MADI es una propuesta para registrar pruebas.

Quantum338 y Quantum225: entregar una mezcla por otra salida de la consola

Identificá el modelo Quantum y su software antes de elegir una salida MADI de consola. Comprobá qué señales contiene y cómo las recibe el destino.

DiGiCo documenta en Quantum3 Getting Started, Issue A, enero2020, V1200+, §1.7.1 pp.18–19 (PDF23–24) y Quantum2 Getting Started, Issue A, marzo2021, V1400+, mismo apartado y páginas: abrir Output Setup desde la parte inferior del canal; elegir puerto, grupo y señal. Un bus puede tener varios destinos disponibles. Una salida ocupada muestra una advertencia: continuar quita la ruta anterior. En estéreo, R sigue a L, incluso si cruza al grupo o puerto siguiente. Por eso hay que revisar ambos destinos.

SD & Quantum Software Reference, Issue E, febrero2022, V1528+, §2.12.9 p.147 (PDF148) define Copy Audio para copiar sockets de entrada, por ejemplo hacia grabación. Para entregar una mezcla de bus, trabajá desde su routing de salida. Esa distinción complementa la ayuda sobre splits del SD Rack.

Preparación propuesta: anotá bus de origen, destinos actuales y nuevo receptor. Confirmá con el otro operador qué puerto está libre, su configuración en Audio I/O y el formato admitido por el dispositivo receptor. Guardá archivo y capturas. Si la ruta depende de una tarjeta, registrá su modelo; la existencia de un BNC no demuestra que ese puerto esté disponible para este envío.

Proponemos probar primero en un bus y destino de ensayo. Después de añadir la ruta acordada, volvé a mirar la lista completa de destinos; comparala con la captura inicial. Si aparece una advertencia sobre otra ruta, cancelá y averiguá quién la usa antes de continuar. No uses el número de puerto de otra consola como receta: identificá el conector del equipo presente y el dispositivo conectado.

Ensayo propuesto, fuera del show: enviá una fuente identificable a la mezcla de prueba y verificá el nuevo destino y el anterior con sus operadores. En estéreo, probá L y R por separado y anotá el canal recibido y la escucha en cada dispositivo. Luego hacé un cambio pequeño del nivel del bus, según lo acordado, y comprobá qué entregas lo siguen; devolvé el ajuste. No damos por iguales dos entregas sin escucharlas.

Tip: etiquetá cada entrega con señal, puerto y receptor, además de L/R. Un patch correcto en pantalla todavía deja pendiente la comprobación del receptor. Usá la ficha de entregas y grabación, la ayuda de Copy Audio en Quantum225 y audio de GLMedia. Las páginas oficiales de Quantum338 y Quantum225 enlazan estas ediciones; contrastalas con lo instalado.

Quantum225: grabar multipista y una mezcla estéreo en otro equipo

La grabación multipista y la mezcla estéreo pueden necesitar destinos distintos. Una respuesta había sugerido dos salidas USB para una matriz.

DiGiCo Quantum2 Getting Started Issue A, marzo2021, V1400+, The Console p.1 (PDF6): USB Audio integrado ofrece hasta 48 canales de entrada/salida y trabaja a 48 kHz, incluso con la consola a 96 kHz. Planificá las pistas: 48 fuentes más L/R requieren 50 canales, por lo que no caben juntas en ese enlace.

En Issue E, §2.7.1 pp.125–126 (PDF126–127), Matrix selecciona entradas y ajusta nivel y ON/OFF por cruce. Setup se abre desde el nombre de la entrada y permite elegir su fuente. Las columnas son entradas y las filas, salidas. Proponemos identificar primero la mezcla que debe grabarse; después asignar los destinos acordados con el routing descrito arriba.

Preparación propuesta: listá las fuentes multipista, los canales de la interfaz que ocupará cada una y la mezcla requerida por el segundo grabador. Separá esa lista del plan de escucha del operador. Para el grabador externo, registrá modelo, tipo de entrada, nivel admitido y manual antes de definir la conexión.

Proponemos conservar el patch de transmisión y preparar la matriz en una copia del show. Anotá su fuente, los cruces elegidos, destinos L/R y controles que deban afectar al archivo estéreo. Revisá todas las entregas antes de cambiar algo. Acordá con producción si se busca una copia de la transmisión o una mezcla diferente; el nombre de la matriz no demuestra qué señal contiene.

Prueba propuesta: grabá un fragmento identificado en ambos equipos y luego detené y reproducí cada archivo. Comprobá fuentes presentes, correspondencia L/R, duración y escucha. Durante una pasada aparte, variá un ajuste por vez en la mezcla de ensayo y anotá qué cambia en transmisión, multipista y estéreo. Guardá el resultado y devolvé los ajustes; no desconectes una transmisión activa para probar una reserva.

Error habitual: contar dispositivos en vez de recorridos. En el plan de ensayo, anotá qué comparten las grabaciones y qué debe seguir funcionando ante cada interrupción prevista. Dos archivos no prueban continuidad durante un fallo. Identificá también los destinos sin probar y el responsable de volver a escucharlos antes del evento.

Relacioná el registro con virtual soundcheck y entradas en vivo, la ficha de entregas y sistemas de audio de GLMedia. Verificá drivers, computadora, aplicación de grabación, almacenamiento y compatibilidad del grabador con sus versiones reales.

Quantum225: escuchar en sala de control sin cambiar la transmisión

Dos participantes que trabajan con consolas SD proponen Solo2 y una fuente para los momentos sin Solo activo.

DiGiCo Quantum2 Getting Started, Issue A, marzo de 2021, V1400+, §1.15 p.34 (PDF39) documenta dos buses Solo con asignación por canal a Solo1, Solo2 o ambos. Cada bus tiene formato mono/estéreo, fuente No Solo, Direct Out y control de su nivel asignable al master fader o al control de altavoces. No Solo se oye cuando no hay canales en Solo y no aparece en los medidores Solo. Un medidor Solo vacío, por sí solo, no demuestra ausencia de esa fuente.

La referencia SD & Quantum Issue E, febrero de 2022, V1528+, §2.10.2 y §2.10.4–5 pp.135–137 (PDF136–138) permite elegir la fuente No Solo y abrir Solo Outputs desde direct outs; output lleva al routing. Headphone activa la escucha del bus en auriculares. Revisá ambos botones Headphone si esperabas escuchar sólo uno de los buses.

Antes de mover el fader de la esquina derecha, comprobá qué controla: Quantum2 §1.2.5 p.8 (PDF13) lo asigna al Master por defecto y permite reasignarlo desde Layout > Fader Banks. Proponemos anotar la asignación inicial y etiquetar el control acordado para escucha. No des por hecho que un archivo recibido conserva el valor por defecto.

Preparación propuesta: guardá una copia del show y capturas del patch de transmisión, la salida destinada a altavoces y la escucha de auriculares. Acordá con el operador de transmisión qué señal debe permanecer estable. Prepará Solo2 para esa escucha usando las funciones documentadas, sin ocupar una salida que ya use producción.

Ensayo propuesto, antes del evento: reproducí un pasaje identificable y comprobá la escucha sin Solo activo. Activá Solo en una entrada elegida para la prueba y después quitá esa selección; registrá qué se oye en cada estado. Hacé un cambio pequeño del control destinado a altavoces y devolvelo. Mientras tanto, otro operador debe comprobar la entrega de transmisión y la grabación. Si cualquiera cambia, detené la prueba y revisá el recorrido antes de continuar.

Tip: separá tres registros: fuente escuchada, control movido y señal recibida en transmisión. No alcanza con que el altavoz suene para demostrar independencia. Usá la ficha de escucha y programa, la ayuda de grabación en Quantum225 y audio de GLMedia.

SD9: escuchar dos salidas de matriz como un par estéreo en auriculares

El cierre sólo confirma que pudo abrir el selector del editor con el trackpad, después de probar sin éxito dedo y stylus. El ruteo estéreo sigue sin comprobarse en ese caso.

En SD & Quantum Issue E V1528+, §2.10.2 p.136 (PDF137), No Solo ofrece grupos y auxiliares mono/estéreo, pero Matrix es mono. Ese selector no convierte dos matrices en una fuente estéreo.

Para revisar el puente propuesto, SD9 Getting Started, Issue B, 10 de abril de 2014, V4.0.680+, §1.8.1 pp.1-14–1-15 (PDF19–20) muestra Channel Input Setup, formato mono/estéreo y Main Input. INTERNAL > Matrix permite tomar salidas de matriz. En una entrada estéreo, elegir L asigna R a la siguiente señal de la lista: comprobá ambos nombres; no basta con elegir la primera. §1.12 p.1-21 (PDF26) documenta la asignación de cada canal a los buses Solo. Contrastá estas ediciones con la consola y el editor presentes.

Propuesta por ensayar: reservá una entrada estéreo libre exclusivamente para revisar el par de matrices. Preparala en una copia del archivo. Anotá las dos fuentes y comprobá que el canal de escucha no vuelva a la matriz de origen ni a las entregas de programa. Revisá sus envíos y destinos con el operador responsable antes de habilitar la escucha; no uses el Master ocupado por transmisión como canal de prueba.

Con las funciones descritas arriba, proponemos elegir las dos matrices previstas como fuente de la entrada de escucha y verificar la selección automática de R. Ensayá su escucha por el bus Solo acordado. Este puente se escucha al activar Solo en ese canal; no lo agrega al selector No Solo. Después de quitar Solo, comprobá también qué fuente vuelve a oírse. Si el archivo no permite separar estas rutas con claridad, dejá el puente pendiente y consultá a soporte con el patch.

Error que conviene evitar: confundir este puente desde Matrix con un retorno desde Solo. Issue E, §2.10.7 p.137 (PDF138) advierte que hacer Solo de un canal cuya fuente es ese bus Solo crea realimentación con niveles peligrosos. No sustituyas Matrix por Solo en esta preparación.

Ensayo propuesto: identificá L y R por separado en la mezcla de prueba y escuchá el canal reservado; anotá lado oído, fuente y destino. Compará un pasaje de la entrega estéreo con su escucha de control al nivel acordado. Variá sólo el nivel de escucha y pedí a otro operador que compruebe programa y grabación. Guardá capturas y resultados, quitá Solo y verificá el regreso. La receta queda pendiente hasta completar esta comprobación en el montaje.

Para una sola matriz mono, revisá directamente las opciones No Solo documentadas. Para un par estéreo, conservá la identidad de ambos lados durante el ensayo. Vinculá el registro con otra entrega de la mezcla, la ficha de escucha y sistemas de audio de GLMedia. No se trasladan a SD9 los controles físicos de Quantum225.

DiGiCo SD9 y SD8: recuperar ventanas perdidas en el editor offline

El contador de SD8 anuncia dieciocho, pero no expone otro cuerpo. La pregunta posterior sobre Overview no tiene respuesta visible; el resultado inicial no prueba la recuperación de todas las ventanas en otras instalaciones.

Documentación del fabricante: SD & Quantum Software Reference, Issue E, febrero de 2022, V1528+, §2.5.9 pp.115–116 (PDF116–117) sitúa Default Positions en Options > Console. Restaura las posiciones de las ventanas al próximo inicio.

Prueba propuesta en PC, antes del evento: conservá el archivo recibido y trabajá en una copia. Guardá los cambios que quieras retener y anotá modelo del editor, versión, sistema operativo y ventanas ausentes. Si Master sigue accesible, buscá la opción documentada, registrá su estado y activala. Cerrá únicamente el editor de prueba y volvé a abrirlo; anotá si aparecen canales, Master y Overview. No reinicies una consola durante un show para probar una solución de escritorio.

Tip de diagnóstico: capturá qué ventana falta y qué botón intentaste antes de cambiar nada. Después de reabrir, comprobá el nombre de la sesión cargada y una entrada del patch que ya conozcas. Recuperar una ventana no demuestra que hayas abierto el archivo correcto. Si el problema reaparece, registrá la acción que lo precede para que soporte pueda reproducirlo.

Si Master tampoco aparece, el menú queda inaccesible o la opción no existe en tu versión, dejá ese recorrido pendiente. Prepará capturas, versión y pasos para soporte.

Para preparar el show, vinculá este registro con apertura de selectores, la ficha del editor y sistemas de audio de GLMedia. La recuperación reportada por otros operadores requiere una comprobación en tu PC.

DiGiCo SD9: el editor no abre el selector de entrada de Matrix

Documentación del fabricante: Issue E V1528+, §2.11.4 p.140 (PDF141) indica que el clic derecho del mouse en PC simula el toque de la consola. §2.7.1 p.126 (PDF127) abre Matrix Input Setup desde el cuadro superior de la columna; dentro, matrix input abre el selector de fuente. Issue E es posterior a 1455.

Prueba propuesta: en una copia del show, con el PC sin controlar una consola, abrí Matrix y ubicá la columna de entrada que querés inspeccionar. Usá el clic secundario sobre su cuadro superior y observá si abre Setup. Luego probá el botón matrix input. Primero verificá la apertura sin elegir otra fuente; guardá una captura de cada resultado. Si necesitás cambiar el patch, acordá aparte la fuente y el destino con el operador.

Para separar el gesto del control apuntado, proponemos una pasada con un mouse cuyo botón secundario reconozcas y otra con el trackpad. En cada una, registrá si abre Setup y si abre el selector. Si funciona con mouse pero falla con dedo o stylus, anotá esa diferencia; no alcanza para diagnosticar un bloqueo de la matriz. El gesto táctil equivalente depende del equipo y todavía no está comprobado aquí.

Error habitual: cambiar safes, niveles o entradas antes de saber si el problema es abrir una ventana. Si el acceso sigue fallando con el gesto documentado, enviá el caso a soporte cuando el responsable lo autorice: modelo del editor, versión, sistema operativo, control apuntado y capturas. No hace falta atribuir la falla a corrupción del show sin evidencia.

Si usás 1455, falta consultar la documentación exacta de esa versión y reproducir el caso. Conservá esa distinción en la ficha del editor. Después de abrir el selector, continuá con la ayuda de matriz estéreo en SD9; si falta toda la superficie, revisá recuperación de ventanas. Para planificar el ensayo, consultá audio de GLMedia.

DiGiCo SD9: una sesión del editor aparece deshabilitada en el USB

Encontrar una sesión en el pendrive no confirma que la SD9 pueda cargarla. Tras la indicación de revisar versiones, confirma que había un desajuste.

Recomendación del fabricante: SD Series Offline PC Software, febrero de 2012, p.1 aconseja preparar la sesión con la misma versión del editor y de la consola. Explica que normalmente hay compatibilidad hacia versiones posteriores, pero no garantiza la vuelta a una anterior. Es una referencia histórica para la serie SD, sin versión de software precisa en el cuerpo; verificá la edición de tu SD9 antes del ensayo.

Prueba propuesta: conservá el original y anotá modelo de consola, variante, software instalado y versión del editor que guardó el archivo. Pedí esos datos a quien lo preparó si no están disponibles. Comparalos antes de decidir una actualización o conversión. Para el ensayo, prepará una copia identificada para la SD9 prevista y verificá que el operador pueda abrirla en esa instalación. La coincidencia de números orienta la comprobación, pero no reemplaza la carga y revisión del show.

Comprobación de la interfaz: SD & Quantum Software Reference, Issue E, febrero de 2022, V1528+, §2.2.3, pp.71–72 (PDF72–73) advierte que los botones de gestión de la columna derecha, si están activos, impiden seleccionar sesiones para cargar. El gris por sí solo no identifica una causa. Registrá qué botón está activo y contrastá la pantalla con esa edición; no confundas una operación de archivos con una incompatibilidad.

Si sólo falla el show recibido, proponemos comparar su comportamiento con una copia conocida que el responsable haya autorizado para el ensayo. Usá el mismo medio y registrá cada intento. Que otro archivo cargue reduce la sospecha sobre ese recorrido, pero no demuestra que todos los archivos o pendrives estén bien. Evitá formatear el medio original o sobrescribir el show como primer paso: perderías material útil para el diagnóstico.

Error habitual: instalar lo más nuevo en el PC sin preguntar qué software tendrá la consola del evento. Otro es prometer compatibilidad por la familia comercial del equipo. Si faltan versiones, aparece un aviso o no se puede seleccionar la copia, guardá la captura y dejá la causa abierta. No proponemos cargar un archivo desconocido sobre una consola que esté dando servicio.

Registrá el caso en la ficha de archivos y versiones. Si el editor abre vacío, seguí con carga desde el editor; si faltan ventanas, revisá recuperación de la interfaz. Para acordar consola y ensayo del show, consultá sistemas de audio de GLMedia.

DiGiCo SD9: el archivo abre el editor con una sesión vacía

Para diagnosticar el acceso a una sesión desde Windows, probá una copia en una carpeta local accesible, como C:\Projects, y abrila desde el editor. Conservá el archivo original.

Documentación del fabricante: SD Series Offline PC Software, febrero de 2012, p.1, Installation Instructions ubica los archivos del editor en C:\Projects. El documento menciona Windows sobre Mac, pero su fecha no certifica una combinación actual de procesador, sistema y Parallels. Para la consola SD9, Getting Started, Issue B, 10 de abril de 2014, V4.0.680+, §1.6, p.1-12 (PDF17) muestra D:\Projects y el recorrido Files > Load Session > origen > archivo > Load. Son entornos diferentes; no traslades una letra de unidad al otro.

Prueba propuesta en el PC, sin controlar una consola: duplicá el archivo recibido y conservá su nombre de origen en el registro. Dentro de Windows, comprobá que la copia exista en C:\Projects. Abrí el editor SD9 previsto y buscá la carga desde su menú; verificá que el archivo aparezca y anotá cualquier aviso antes de continuar. Si tu edición usa otra ubicación o recorrido, consultá su documentación y registrá esa diferencia.

Después de cargar, proponemos revisar dos o tres datos que conozcas del show: nombres de canales, un destino de patch y la lista de snapshots esperada. Comparalos con la información de quien entregó el archivo. Ver la ventana del editor no acredita que se haya cargado la sesión. Para la entrega técnica, la validación final incluye el sistema de audio y los destinos reales; esta comprobación de escritorio no demuestra que haya señal.

Tip: Issue E V1528+, §2.2.3, p.71 (PDF72) explica que, después de cambios, el indicador File de la barra de información muestra la carpeta del último guardado, no el nombre del archivo. Proponemos registrar también el archivo elegido antes de cargar y los datos reconocidos después. Así evitás tomar una ruta visible como identificación completa del show.

Para conservar el material recibido, usá un nombre nuevo al guardar la copia de ensayo. La prueba de ruta no acredita una licencia, una conversión ni todas las funciones de SD9T. Para un show teatral, quedan pendientes la variante exacta, su documentación y la revisión de esas funciones con el responsable.

Vinculá la ficha de diagnóstico con revisión de versiones y ventanas del editor. Si necesitás coordinar recepción del archivo y prueba antes del evento, consultá audio de GLMedia. La solución confirmada por otro operador es un punto de partida para una prueba propia.

DiGiCo SD9: cambiar el banco visible entre snapshots de dos bandas

Documentación del fabricante: SD9 Getting Started, Issue B, 10 de abril de 2014, V4.0.680+, §1.3.3 p.1-3 (PDF8) y §1.5.2 p.1-11 (PDF16) distingue acceso a bancos, organización en Layout > Fader Banks y asignación desde Channel List. El esquema de la segunda sección muestra LCD Function > Assign Faders para asignaciones personalizadas. Son tareas de preparación de la superficie; compará los controles con la SD9 que usarás.

SD & Quantum Software Reference, Issue E, febrero2022, V1528+, §2.4.12 pp.97–98 (PDF98–99) describe Banks como asignaciones de controladores y banco seleccionado. Comprobá esa selección por separado de la distribución de canales.

Prueba propuesta: en una copia y con el equipo fuera de servicio, prepará dos bancos identificados como banda A y banda B. Anotá los canales de cada posición y comprobá primero que podés elegir ambos manualmente. Dejá iguales esos bancos durante el ensayo; así podés observar el cambio de selección sin mezclarlo con una reorganización.

Prepará dos snapshots de prueba y registrá cuál debería mostrar cada banco. Revisá Banks en el Recall Scope del snapshot seleccionado y hacé la secuencia A, B, A. En cada paso anotá banco visible y canales de sus faders; si cambia algo que no esperabas, guardá el estado y compará los alcances antes de repetir. No marques todos los parámetros para intentar arreglar sólo la navegación.

Tip: armá una lista por posición de fader, no sólo por nombre de banco. Dos bancos con nombres distintos pueden contener los mismos canales. Si el banco cambia pero el orden no coincide con lo preparado, revisá la asignación registrada. Si nada cambia, conservá capturas de ambos snapshots y su alcance para revisar con soporte. Esta prueba todavía no se hizo en un editor ni en una SD9.

Tampoco presentamos la selección de banco como una solución confirmada a toda reorganización de superficie. Para preparar archivos antes del festival, vinculá esta ayuda con carga desde el editor, carga parcial y la ficha de bancos e importación. Consultá audio de GLMedia para coordinar la preparación con el operador. Para un circuito MIDI necesitás documentar el recorrido completo, sus equipos y comandos antes de conectarlo.

DiGiCo SD9: importar snapshots sin reemplazar toda la sesión

Para la SD9, separá dos objetivos antes del ensayo: recibir el archivo de una banda o incorporar determinados datos a una copia del show del recinto. Escribí qué debe llegar y qué necesita conservar el operador.

SD9 Getting Started, Issue B, V4.0.680+, §1.6 p.1-12 (PDF17) documenta Files > Load Session para cargar una sesión guardada y Save As New File para conservar otra copia. Issue E V1528+, §2.2.3 p.72 (PDF73) permite seleccionar snapshots mediante Partial Load: Replace Snapshots sustituye la lista existente; Add Snapshots permite elegir cuáles incorporar. Los números originales se mantienen y pueden duplicarse. Al recuperar, se ignoran datos que la sesión no pueda reproducir, como canales inexistentes.

Prueba propuesta antes del evento: conservá ambos originales y trabajá con una copia del recinto. Anotá lista de snapshots y canales esperados antes de importar. En la pantalla de carga, elegí el archivo recibido y observá las opciones disponibles sin ejecutar todavía la operación. Acordá la opción con el responsable; probá una sola combinación por pasada y guardá el resultado con otro nombre.

Después del ensayo, compará cantidad, nombres, orden y números de snapshots con el registro inicial y con el archivo recibido. Elegí un snapshot importado que tenga datos conocidos y revisá las diferencias esperadas. Si falta un canal, anotá su identidad en origen y destino antes de atribuirlo a un archivo roto. Una lista que aparece en pantalla no demuestra que todos sus datos sean utilizables.

Error habitual: aceptar una sustitución cuando el operador quería sumar datos, o entregar una lista con números repetidos sin revisar el cue sheet. Proponemos comprobar cada referencia usada por el equipo y acordar cómo identificar los cues antes del show. Si hay disparos externos o macros, su funcionamiento requiere un ensayo aparte; no se valida por ver el número en la lista.

No verificamos aquí los modelos de los dispositivos propuestos ni medimos interrupciones. Para el ensayo del evento, dibujá el recorrido real de esas fuentes y registrá qué ocurre durante la operación elegida; una entrada con el mismo nombre no alcanza para acreditar continuidad. Los tiempos citados por participantes no se convierten en tiempos de GLMedia.

Usá la ficha de importación y revisá versiones del archivo antes de ensayar. Para controlar la superficie después, seguí con bancos entre snapshots. Consultá sistemas de audio de GLMedia para acordar recepción, responsables y recorrido de anuncios.

DiGiCo SD9: el pedal MIDI no dispara la macro esperada

Antes de asignar un pedal al artista, ensayá navegación entre canciones, acción de cada pulsación y recuperación ante un disparo incorrecto. Comprobá el modelo de pedal y la consola.

La página oficial de SD9 enlaza su referencia de software. DiGiCo Issue E, febrero2022, V1528+, §2.12.13 pp.154–156 (PDF155–157) permite asignar MIDI PC, canal y valor; Fire Macro sirve para comprobar la acción. §2.4.16 p.101 (PDF102) distingue 0–127 y 1–128 para los dispositivos que reciben mensajes enviados por la consola. Ese ajuste de salida no documenta la numeración de entrada del pedal.

Prueba propuesta en una copia, fuera del show: elegí una macro de ensayo con una acción visible y sin cambiar el audio del evento. Registrá la acción prevista y probala primero desde la consola. Si falla ahí, revisá la macro antes de investigar el pedal. Guardá capturas de sus comandos y de la asignación que estás ensayando.

Después identificá fabricante, modelo exacto y versión del controlador. Con su manual a mano, anotá qué tipo de mensaje envía cada pulsación, por qué puerto, en qué canal y con qué valor. Compará esos datos con la asignación de la copia. Si hace falta, registrá los mensajes con una herramienta de diagnóstico; no deduzcas el valor transmitido sólo del nombre del preset.

Si comprobás una diferencia de numeración, corregí una sola asignación de prueba y repetí la misma pulsación. Anotá el dato anterior, el nuevo y la acción observada. Repetí desde dos bancos y al volver al inicial: el ensayo tiene que representar cómo se operará durante el concierto.

Tip: poné un nombre claro a cada acción y registrá quién tendrá el control. Una programación que responde bien puede resultar incómoda para el artista. Usá la ficha de disparos, revisá versiones del archivo y coordiná la preparación con sistemas de audio de GLMedia. Estos ensayos están pendientes; no instalamos ni probamos un editor o pedal.

DiGiCo SD9: comprobar el cue después de mover o renumerar snapshots

Habla desde su experiencia, sin identificar consola o versión.

La referencia DiGiCo Issue E V1528+, §§2.4.5 y 2.4.7 p.92 (PDF93) separa Move, que cambia el orden de la lista, de Renumber, que cambia números. §2.4.15 p.100 (PDF101) documenta Control By MIDI: mensajes entrantes en canal 16, asignación editable por snapshot y MIDI Received Fires Snapshots. No garantiza aquí que una referencia de macro se actualice al renumerar o importar.

Prueba propuesta antes de un festival: preservá el archivo entregado y trabajá en una copia. Elegí dos cues de ensayo con nombres y resultados visibles diferentes. Registrá nombre, posición, número y la referencia que usa cada disparo. Ejecutalos primero sin reorganizar nada; guardá esa pasada como referencia para comparar.

Hacé otra copia y mové un cue sin renumerar. Repetí ambos disparos y registrá qué cue quedó recuperado, no sólo cuál quedó seleccionado. En una copia separada, ensayá Renumber y volvé a comprobar las mismas referencias. Así podés atribuir una diferencia a una operación concreta en lugar de mezclar cambios de orden, numeración y archivo.

Si vas a evaluar Control By MIDI, registrá por separado canal, controlador CC y valor de cada cue. Compará la asignación antes y después de cada operación con el mensaje realmente enviado. Es una propuesta de ensayo, no una garantía de que las asociaciones sobrevivan a cualquier cambio. Para una importación, seguí la ayuda de carga parcial y repetí la comprobación después de cargar.

Error habitual: aprobar el cue sheet porque los nombres se ven bien. Una llamada equivocada puede recuperar datos válidos de otro cue. Anotá también el resultado esperado y comprobá dos cues fuera de secuencia y el regreso. Si se recupera el cue correcto pero cambia un parámetro inesperado, seguí con Scope y Safe. La validación del archivo y la del disparador necesitan sus propios resultados.

DiGiCo SD9: ejecutar una macro desde un snapshot con V19xx+

Documentación del fabricante: SD & Quantum Software Reference, Issue H, junio2025, §2.12.14, PDF164–165 describe Advanced Macro Triggers desde V19xx+. La portada indica V20+ y la página2 V2000+. En la pestaña Snapshots, Edit permite asociar uno o varios snapshots a una macro. Sólo admite un tipo de trigger por macro y una macro por snapshot; para más acciones recomienda reunir los comandos en una macro. Confirmá el software de la SD9 antes de usar este recorrido.

Prueba propuesta: con una copia y una consola fuera de servicio, elegí un snapshot de ensayo y escribí qué acción adicional esperás ver. Prepará una macro que permita observar esa acción sin afectar el audio del evento. Guardá el estado inicial y anotá versión, nombre del cue y nombre de la macro. No cambies la versión de software durante la preparación del show para conseguir una pestaña.

Si la interfaz de esa versión coincide con la documentación, revisá la pestaña Snapshots y seleccioná el cue de prueba desde Edit. Registrá la asociación, su estado y los comandos previstos antes del recall. Recuperá el cue, observá la acción y repetí después de otro snapshot de ensayo. Anotá también qué ocurre al volver y al recuperar el mismo cue nuevamente.

Comprobá por separado un recall manual y el disparo externo elegido para el evento. Si los resultados difieren, conservá las capturas y el mensaje enviado para revisar la diferencia con soporte. No demos por probado que todos los recorridos ejecutan la misma secuencia, ni que una asociación importada mantiene su comportamiento: repetí el ensayo en el archivo de destino.

Tip: si una acción ya se puede preparar dentro del snapshot, revisá primero su alcance con el operador. Acordá qué aporte concreto tendrá la macro y qué se espera al repetir el cue. Para combinar acciones, describí el resultado de cada una en la ficha y verificá que el regreso deje el estado acordado. Esta ayuda propone una comprobación de archivo y montaje; todavía no tenemos resultados propios.

Para preparar el control externo, seguí con mensaje MIDI y macro y referencias después de renumerar. Consultá audio de GLMedia para acordar archivo, operador y ensayo. Dejá pendiente la conexión MIDI hasta identificar el recorrido completo y la documentación de los equipos.

DiGiCo SD9: una macro por nivel no dispara como esperabas

Identificá modelo DiGiCo y versión de software.

Es una necesidad de comunicación que inspira esta comprobación, no una conexión validada para SD9.

Función documentada: DiGiCo SD & Quantum, Issue H, junio2025, §2.12.14, PDF164 y166, Advanced Macro Triggers V19xx+, permite elegir meter, punto pre-trim/post-trim/pre-fader/post-fader, valor y condición. «sp» significa presencia de señal. La edición indica V20+ en portada y V2000+ en PDF2; no identifica el software instalado.

Prueba propuesta para una SD9 fuera de servicio: conservá el original y prepará una copia con un canal de ensayo y una acción visible que no cambie las salidas del evento. Anotá fuente, patch, versión, acción prevista y estado inicial. Compará la interfaz con la referencia antes de asignar el disparo.

En Macro Editor, abrí Advanced, comprobá su habilitación y añadí el canal mediante ADD. Seleccioná meter y registrá el punto, valor y condición elegidos. Proponemos empezar con una sola condición para poder explicar cada resultado. Guardá una captura de la lista y del canal: el nombre de la macro por sí solo no identifica qué se está midiendo.

Con el fader y el trim quietos, prepará dos pasadas de la misma fuente: una que quede debajo del valor elegido y otra que lo supere, sin saturar la cadena. Anotá el nivel observado en el punto correspondiente, la acción y cuántas ejecuciones ves. Si no ocurre lo esperado, comprobá primero que llega la fuente al canal previsto y que estás mirando el mismo punto que usa el disparador.

Después repetí manteniendo la fuente y cambiando sólo el fader; hacé otra pasada separada con el trim. El objetivo es comprobar si la automatización sigue respondiendo como necesita el show cuando el operador ajusta la mezcla. No damos un umbral universal para voz, tono o anuncios de un congreso: registrá el ruido de fondo y la señal útil del montaje antes de elegirlo.

Sostené la señal, retirala y volvé a introducirla. Registrá repetición y estado final; el apartado consultado no detalla temporización ni histéresis para aprobar ese comportamiento. No uses presencia de señal como prueba de que alguien habló ni como detector de clipping. Completá la ficha de condiciones y seguí con ANY/ALL y macros desde snapshots. Todos estos ensayos están pendientes.

DiGiCo SD9: una macro responde a una condición cuando esperabas todas

Sirve para plantear qué ocurre si una macro modifica la condición que la disparó.

El fabricante Issue H, §2.12.14, PDF166 documenta ANY/ALL, condiciones de fader, mute, solo o medidor y una sola combinación trigger/estado por canal. PDF164 permite un tipo de trigger por macro. Para dos condiciones, esta tabla traduce la lógica; no predice cuántas veces se ejecutará la acción.

Prueba propuesta: escribí primero la frase que define el disparo. Por ejemplo, «avisar cuando A o B cumplan su condición» o «avisar cuando A y B la cumplan». Elegí dos canales de ensayo en una copia y una acción visible sin efecto sobre el audio del evento. Registrá cada condición por separado antes de combinarlas; así una fuente ausente no se confunde con una elección equivocada de lógica.

Prepará las cuatro combinaciones de la tabla y anotá condición A, condición B, modo y acción observada. Volvé al estado inicial entre pasadas. Repetí cambiando sólo ANY por ALL. Si el resultado difiere de lo previsto, revisá la lista completa, las identidades de los canales y el estado elegido para cada fila antes de cambiar umbrales.

Comprobá también ambos órdenes: A seguida de B y B seguida de A. Sostené las condiciones y registrá si la acción se repite; después retiralas una por una y prepará otro disparo. Esta secuencia busca comprobar cómo se usará la macro en el evento. No supone que el botón y el disparo por condición compartan la misma alternancia o retorno.

Si la macro cambia el mute, el fader u otro estado que utiliza para dispararse, agregá una pasada específica: anotá el estado justo antes, inmediatamente después y tras volver a actuar. Acordá cómo recuperar el control manual antes de ensayarlo con una mezcla real.

Error habitual: dar por terminada la preparación al ver funcionar una sola pasada. Registrá por separado activación, repetición y regreso. Si aparece una advertencia de combinación duplicada, conservá la captura y revisá las filas existentes; no añadas condiciones sin identificar qué falta. Para completar el ensayo, relacioná la ficha con Scope y Safe y la preparación de sistemas de audio de GLMedia. No se han probado editor, consola ni audio.

DiGiCo SD9: localizar y registrar picos con Signal Overs

Consultá la documentación del modelo que uses: un ejemplo de SD9 no define por sí solo el comportamiento de SD12.

Función documentada: DiGiCo, SD & Quantum, Issue H, junio2025, §2.1.5, PDF70. System → Signal Over Indicators abre Signal Overs; tocar una entrada lleva el canal a la superficie. Clear Over Indicators limpia las indicaciones. En §2.5.8, PDF117–118, overs hold time = 0 las retiene hasta limpiarlas manualmente.

El mismo §2.5.8, PDF118 limita la selección del punto de medición a los medidores de superficie; no cambia los de pantalla. No deduzcas el origen del pico comparando lecturas de puntos distintos.

Prueba propuesta para una SD9, fuera de la operación del evento: preservá la sesión original y prepará una copia. Anotá consola, software real, fuente, patch y canal. La edición consultada indica V20+ en portada y V2000+ en PDF2; contrastá las opciones con la consola antes del ensayo. El protocolo no acredita un resultado para Quantum338 ni para otra versión.

Ante una indicación, registrá primero el canal, el momento y qué estaba ocurriendo: cambio de micrófono, entrada de una pista, intervención de un orador o ajuste de mezcla. Guardá una captura antes de limpiar. Proponemos anotar por separado lo que muestra el panel y el nivel que observás ahora; una señal breve puede haber terminado cuando llegás a sus controles.

En el canal identificado, dibujá el recorrido que querés revisar y anotá dónde estás midiendo. Proponemos comparar una pasada sin cambios con otra que varíe un único ajuste de la etapa investigada. Conservá la misma fuente y anotá niveles y escucha por separado. Bajar un control hasta que desaparezca una marca no demuestra por sí solo que hayas localizado la causa.

Una vez registrado el estado, limpiá las indicaciones y repetí sólo el pasaje acordado durante el ensayo. Anotá si vuelve a aparecer el mismo canal, si aparece otro o si no reaparece. No generes saturación deliberada en el PA o los IEM para comprobar un aviso. Si el problema no se reproduce, dejalo como pendiente; si reaparece, revisá la siguiente etapa identificada, sin cambiar varios ajustes a la vez.

Tip de operación: acordá quién observa el panel y quién registra las modificaciones cuando trabajan FOH y monitores. La ficha de picos y avisos está vacía para completar con observaciones propias. Relacioná esta comprobación con las macros por nivel y la preparación de avisos. Limpiar indicadores no equivale a corregir la señal; no realizamos ensayos de consola ni audio.

DiGiCo SD9: preparar la apertura de Signal Overs para FOH y monitores

Función documentada: Issue H, §2.5.10 Status, PDF122–123. Options → Status → Display Overs Alerts abre el panel al activarse un indicador de entrada o salida. Display System Alerts gobierna advertencias del sistema. El acceso manual sigue en System → Signal Over Indicators. Son opciones distintas. La nota del panel, PDF122, indica que los ajustes con asterisco permanecen en la consola y no se guardan en la sesión.

Prueba propuesta: fuera del show, conservá una copia del archivo y registrá el estado inicial de Options → Status y guardá una captura. Escribí qué necesita el operador: apertura automática o consulta manual en momentos acordados. Cambiá sólo Display Overs Alerts para comparar esas dos formas de trabajo; conservá los avisos generales del sistema y anotá cómo volver al estado inicial. La copia del archivo no reemplaza ese registro de ajustes de la consola.

Prepará primero una pasada de navegación: accedé al panel, localizá un canal identificado y volvé a la vista desde la que mezclás. Cronometrar esa secuencia es opcional, pero registrar los pasos ayuda a descubrir una ventana o banco que no habías previsto.

Para comprobar la apertura automática hace falta observar un aviso real en un ensayo controlado, con el audio del evento fuera de servicio. Conservá el registro del estado previo y anotá qué apareció, qué canal identificó y qué vista quedó disponible. Si no ocurre ningún aviso, registrá «apertura automática no comprobada»; abrir la ventana manualmente no valida ese comportamiento.

Repetí la navegación con el operador que vaya a usar la consola y documentá el regreso a su vista de trabajo. Para un evento con cambio de técnico, añadí esa decisión al pase de operación: quién revisa los avisos, cuándo los registra y cuándo puede limpiar. Una configuración cómoda en otro montaje todavía necesita comprobarse en éste.

Error habitual: cerrar o limpiar el panel y dar por resuelto el pico. Usá la tabla para decidir qué comprobar después. Completá la ficha con estado anterior, único cambio, observación y regreso; todos los resultados quedan pendientes hasta el ensayo. También podés revisar Scope y Safe de snapshots y consultar el servicio de sistemas de audio de GLMedia.

Midas PRO2: el medidor baja al activar gate o compresor

Función documentada: Midas PRO2, Owner’s Manual, DOC02-DL2 Issue A, octubre2011, p241/PDF259, distingue nivel de entrada y reducción de ganancia de compresor/gate; PRE global mide la entrada A/D. En p207/PDF225, User → Metering → pre mide antes de EQ/dinámica/insert; las entradas siempre son pre-fader. Son descripciones de controles concretos, que conviene contrastar con el software instalado.

En p246/PDF264, CHECK mide después del filtro de 30Hz y antes del resto del procesamiento. En p250/PDF268, make up compensa el nivel del compresor; p254/PDF272 documenta range del gate.

Prueba propuesta, todavía no realizada: antes del recital o congreso, guardá una copia del show y anotá versión, canal, entrada física y fuente. Prepará un pasaje repetible con el sistema del evento fuera de servicio. Registrá el estado inicial de gate, compresor, EQ, insert, make up y range; sacá capturas de la superficie y de la vista que vas a comparar.

Primero identificá qué barra mirás y el estado de PRE, CHECK y la preferencia pre. Compará dos pasadas de la misma fuente, cambiando sólo la condición de medición; después volvé al estado inicial. Un punto anterior al procesamiento y otro posterior responden preguntas diferentes: anotá ambos, sin intentar igualarlos con ganancia.

Luego compará una pasada con gate desactivado y otra activado, manteniendo los demás ajustes; repetí el procedimiento por separado con el compresor. Anotá lectura de entrada, reducción de ganancia y escucha en columnas distintas. Si querés comparar dos canales con la misma entrada, registrá primero el patch y las diferencias de procesamiento; no los envíes juntos a la mezcla de referencia.

Error habitual: subir make up o ganancia hasta recuperar la lectura sin registrar qué cambió. Si la discrepancia sigue con una fuente y un punto de medición comparables, conservá las capturas y el show para soporte. No tenemos un valor de corrección ni una versión de firmware que resuelva ese caso.

Tip: la ficha de PRO2 permite anotar cada pasada y su único cambio. Revisá también los cambios al recuperar escenas. Para comparar criterios de registro con otra consola, consultá Signal Overs en SD9, con sus propios menús. La edición del documento no identifica el firmware del equipo.

Midas PRO2 y DL251: cambia el nivel al recuperar escenas

Función documentada: PRO2, Issue A, p177–180/PDF195–198, Recall Scope excluye controles de la recuperación; Home → Automation → Recall Scope incluye Routing, Mic Amp, Mute y Fader. p174/PDF192 distingue Safes de Scope y reserva los Safes para emergencias. En p244/PDF262, gain swap intercambia control de ganancia remota y trim; SWAP y la GUI indican su estado.

Prueba propuesta, todavía pendiente: conservá el show original y prepará una copia con las dos escenas que parecen disparar el problema. Anotá las versiones de PRO2 y DL251, conexiones, canal físico y patch de cada escena. Antes de recuperar nada, definí qué debería cambiar y qué debería permanecer igual; guardá capturas de Recall Scope, Hardware Safe y las ganancias.

Con una fuente repetible y el audio del evento fuera de servicio, probá primero un canal del DL251. Registrá escena anterior y siguiente, hora, valores visibles de ganancia remota y trim, estado de SWAP, punto de medición, nivel y escucha. No toques la ganancia durante esa pasada: perderías la comparación. Repetí después la secuencia en orden inverso, anotando cada resultado, incluso cuando el salto no aparece.

Como segunda comparación, proponemos usar la misma fuente en una entrada local, en una pasada separada y registrando sus propios ajustes. Una diferencia entre ambas rutas sirve para delimitar el informe; no demuestra por sí sola una falla del rack. Evitá cambiar simultáneamente patch, scope, cable y firmware. Si necesitás investigar otra variable, recuperá primero el estado documentado y abrí una nueva fila.

Error habitual: afirmar que nada cambió porque el número de gain sigue igual, o dar por validada la recuperación porque una pasada salió bien. Compará lo que muestra la consola con lo observado en señal, sin convertir la discrepancia en un diagnóstico. Si no se reproduce, dejá el caso pendiente y conservá la secuencia que lo precedió.

Antes de una actualización o un borrado, confirmá con Midas las versiones compatibles, el respaldo y el procedimiento específico para ambos equipos. El manual de PRO2 respalda los controles de consola descritos; no establece una reparación del DL251.

Tip para un cambio de operador en festival: entregá un registro corto con escenas involucradas, canales afectados y último estado comprobado. Usá la ficha de pruebas, relacioná el problema con la comparación de medidores y el servicio de sistemas de audio de GLMedia.

Midas PRO2: guardar el show y comprobar el respaldo USB

No hay un respaldo confirmado por el usuario.

Función documentada: Midas PRO2, Owner’s Manual, DOC02-DL2 Issue A, octubre2011, p36,82–85/PDF54,100–103. Abrí Home → Automation → Automation. Para nueva escena: STORE SCENE → nombre → Store to next scene, si está vacía → OK. SAVE guarda el show en el disco interno; SAVE AS, otra copia con nombre nuevo. SAVE rojo señala cambios sin guardar.

Recomendación del fabricante: p91–92/PDF109–110, respaldar en USB con el show guardado y cerrado. Conectá el USB key, abrí Home → Files, esperá que termine Analysing…, seleccioná el archivo en Control Surface y pulsá EXPORT → OK. La aparición en Removable Storage indica copia terminada. Para importar, seleccioná allí el archivo y pulsá IMPORT; LOAD carga el show (p83/PDF101).

Prueba propuesta, todavía no realizada: reservá un momento fuera de la operación del evento. Anotá consola, software instalado, show de origen y escena que necesitás conservar. Prepará una copia con nombre inequívoco, por ejemplo con evento y fecha, sin sobrescribir el original. Guardá una captura de ese nombre y del estado que esperás recuperar.

Antes de exportar, comprobá que estás trabajando sobre esa copia y que almacenaste la escena prevista. Si no lo identificás, detené la exportación y consultá el procedimiento aplicable; no proponemos crear otro show, borrar archivos ni reiniciar para forzar el cierre.

Cuando puedas completar la exportación, registrá qué archivo aparece en cada panel. Para ensayar la recuperación, usá una sesión de prueba con el audio del evento fuera de servicio, conservá el show de trabajo y mantené bajas las salidas de escucha antes del recall. Compará el nombre cargado, la escena elegida y los ajustes que anotaste. Registrá el resultado aunque el archivo no aparezca o la recuperación quede pendiente.

Errores habituales: entregar sólo el archivo anterior, sobrescribir la única copia o declarar el respaldo listo porque el USB fue reconocido. La ficha separa exportación y recuperación comprobada. No verificamos un formato, capacidad o sistema de archivos universal para pendrives de PRO2; si falla la detección, registrá dispositivo y mensaje antes de proponer formatearlo.

Tip para el cambio de operador en festival: entregá archivo, versión declarada, escena inicial y estado de la comprobación. Usá la ficha de respaldo y escucha, revisá los cambios al recuperar escenas y el servicio de sistemas de audio de GLMedia. El manual fue leído en una copia de tercero; no se pudo obtener la descarga oficial ni confirmar la última edición.

Midas PRO2: Solo seleccionado, pero sin sonido en auriculares

Uno recomienda volver a asignar el Solo al jack. Otro menciona un antiguo problema al importar escenas, sin identificar versión ni afirmar que siga presente.

Funciones documentadas: PRO2, Issue A, p104–105,113–115/PDF122–123,131–133. PFL escucha antes del fader; AFL, después. Hay niveles pfl level y afl level. C/O intercambia el control de auriculares y salida Solo A entre phones (solo a) y el fader de monitor. Normal y broadcast organizan Solo A/B de forma distinta. SIP afecta la mezcla principal; no lo uses para este diagnóstico.

Prueba propuesta, sin realizar: fuera del audio del evento, empezá con una fuente conocida en un solo canal y unos auriculares que hayas comprobado por separado. Anotá canal, entrada, versión, modo de Solo y ruta prevista. Registrá si hay señal en el canal y en la escucha, además de lo que oís; un botón encendido no acredita que llegue señal al conector.

Guardá el estado inicial de selección, niveles y C/O. Identificá qué control gobierna tu escucha antes de moverlo, y compará una sola variable por pasada. Si la fuente elegida ya está sin señal en el punto que escuchás, investigá esa ruta primero. Si hay indicación de señal pero no sonido, anotá el punto exacto de esa indicación y repetí con el otro auricular comprobado, sin cambiar simultáneamente el patch.

Capturá las etiquetas de origen y destino del patch actual. Pedí a Midas la ruta de restauración del jack para la versión instalada antes de cambiar asignaciones. Si el problema empezó después de cargar un show o una escena, conservá los nombres y la secuencia; esa coincidencia no demuestra por sí sola un bug.

Error habitual: subir varias ganancias a la vez, activar SIP para buscar sonido o limpiar el patch completo. Esos cambios impiden saber qué faltaba y pueden alterar otras rutas. Antes de volver a la operación, recuperá el estado de trabajo que registraste y comprobá la escucha prevista. Si no se identifica la ruta, dejá el diagnóstico pendiente con capturas y show preservado.

Tip: registrá lectura y escucha por separado en la ficha de PRO2. Revisá también medidores y dinámica y respaldo del show. Para coordinar la entrega técnica de un recital o congreso, consultá sistemas de audio de GLMedia.

Midas PRO2: enlace estéreo, ganancia del previo y trim digital

Es una necesidad de diagnóstico, no un arreglo demostrado en ese recinto.

Función documentada: Midas PRO2/PRO2C Owner’s Manual, DOC02-DL2 Issue A, octubre de 2011, p69,95–96/PDF87,113–114. Stagebox gain ajusta el previo analógico; trim, la ganancia digital. SWAP intercambia sus controles físicos. El enlace permite ajustar los previos individualmente. Las opciones del par prevalecen sobre las globales. LNK copia ajustes del canal izquierdo al derecho, salvo pan.

Para revisar un par ya enlazado, abrí su GUI → st. linking options → Stereo Linking Options; CLOSE cierra. Las opciones generales están en Home → Preferences → General → Linking. Change Existing aplica al conjunto del tipo elegido. El apéndice J, p462/PDF480 incluye digital trim y 48V en Input Controls; no enumera la ganancia del previo. Revisá el alcance del grupo antes de activarlo.

Prueba propuesta, sin realizar: guardá una copia del show y reservá un par fuera de la operación. Anotá entradas físicas, canales izquierdo/derecho, rack, versiones, estado de SWAP, opciones del par y valores de previo y trim de ambos canales. Conservá una captura antes de cambiar nada; trabajar sobre un par existente evita copiar ajustes por accidente al pulsar LNK.

Primero identificá cuál de los dos controles estás moviendo. Con una fuente de prueba repetible y las salidas de escucha bajas, compará un único cambio pequeño de trim: anotá qué valores se modifican en ambos canales y qué indican los medidores. Recuperá el estado inicial. Si esperabas trim compartido, contrastá las opciones del par con el alcance documentado, sin activar grupos completos sólo para comprobarlo.

Después, si el montaje permite ensayar el previo sin afectar otras mezclas, registrá por separado su comportamiento. Que un previo quede independiente no alcanza para diagnosticar una avería del enlace. Si una entrada física se comparte con otro operador, acordá la prueba antes de modificar su ganancia. Evitá compensar una diferencia del previo subiendo todo el procesamiento a la vez.

Errores habituales: confundir SWAP con un enlace de ganancias, usar Change Existing para corregir un único par o incluir 48V sin revisar qué fuentes están conectadas. Tip: en una entrada estéreo de recital, identificá y anotá los dos lados aunque estén enlazados; la ficha permite registrar qué control cambió y cuál quedó independiente.

Usá la ficha de enlace y control de racks, junto con respaldo del show, medidores y control remoto de racks. El servicio relacionado es sistemas de audio de GLMedia. La referencia PRO2 es una copia de tercero; la edición aplicable al software instalado sigue pendiente. Estas rutas no se trasladan a M32, HD96 ni DiGiCo.

PRO2 con DL32 y DN9650: llega audio, pero no responde el previo remoto

Funciones documentadas: Midas DL32 Quick Start Guide V4.0, Controles p16–17/PDF9 y Specifications p24/PDF13. AES50 SYNC verde indica sincronización de reloj; PHANTOM encendido indica 48V activado en ese canal. La ficha especifica 44,1/48kHz. La guía de Midas citada no incluye MIDI Remote Control. Pedí documentación aplicable antes de enviar comandos.

El Klark Teknik DN9650/DN9652 Operator Manual, DOC02-DN9650/52 Issue A, febrero de 2011, p7–9,16–17/PDF21–23,30–31 describe conversión de audio entre dominios de reloj y configuración por navegador. CONTROL conecta una computadora para configurar el puente. La edición declara software 1.00 y posterior, pero no acredita control de previo DL32 a través de esta topología. Hay que comprobar módulo y versiones reales antes de definir una ruta de control.

Prueba propuesta, todavía sin realizar: conservá el show y dibujá la cadena con etiquetas de puerto, rack y módulo. Registrá versiones declaradas, frecuencias y origen de reloj observados en cada tramo, sin cambiar configuración para igualarlos por intuición. No deduzcas el modelo del módulo por su conector: copiá su identificación física o la que muestre la configuración.

En un ensayo fuera del audio del evento, elegí una entrada física y verificá su asignación. Capturá qué controles ofrece la GUI para ese canal y registrá señal, sincronización y respuesta del previo como observaciones separadas. Si sólo aparece trim, no lo registres como ganancia analógica comprobada.

Cuando la ruta esté confirmada, ensayá cada función por separado con una fuente de prueba compatible y anotá la respuesta en el rack. Un LED no reemplaza una medición eléctrica; esta guía no acredita que se haya medido la alimentación. Si la ruta de control todavía no está documentada para esos equipos, dejá pendiente el ensayo de ganancia y phantom y prepará la consulta al fabricante con el esquema y las versiones.

Errores habituales: dar por validado todo el sistema al oír una entrada, usar el trim para afirmar que se controla el previo o aplicar comandos MIDI encontrados en una edición no identificada. Tip para una entrega FOH/monitores: informá qué operador puede modificar el previo y qué funciones quedaron pendientes, además del estado del audio.

Completá la ficha de control de racks y relacioná el caso con previo frente a trim, respaldo de PRO2 y sistemas de audio de GLMedia. Los resultados de otro montaje requieren comprobarse en el nuestro. No atribuimos estas experiencias a GLMedia ni afirmamos que estos equipos formen parte de su inventario.

DL231: previos independientes para FOH y monitores, con control de phantom definido

Intercambiar canales entre consolas es distinto de repartir las entradas de un rack. Verificá el manual HD96 y las versiones aplicables antes de configurar esa ruta.

Funciones documentadas del Midas DL231 QSG V1.0, p12,16–17,67,70–71/PDF7,9,34,36: cada entrada tiene dos previos. Los sistemas A y B disponen de X y respaldo Y. El menú 48V Control ofrece Control From A o Control From B para elegir la fuente de control del phantom. Dos previos no implican dos alimentaciones del micrófono.

Preparación propuesta, todavía sin realizar: guardá una copia del show y dibujá el recorrido desde la entrada física hasta FOH y monitores. Anotá el DL231, sus versiones observadas, los puertos de cada extremo y el canal de consola que corresponde a esa misma entrada. Separá ese esquema de cualquier enlace para intercambiar canales entre consolas. Así evitás probar un canal que en realidad viene de otra fuente.

Según Operation, p17/PDF9: mantené MENU unos dos segundos; usá flechas y SELECT. S/W Version muestra la versión; AES50 Sync selecciona el origen de sincronización. Proponemos fotografiar los estados existentes, incluido 48V Control, sin cambiar el origen.

Ensayo de ganancia propuesto: acordá con ambos operadores una entrada de prueba fuera del audio del evento, con fuente repetible y escucha baja. Registrá los valores iniciales de previo y trim de los dos lados. Modificá un único control de previo en A, observá qué valor cambia en B y registrá los medidores de ambos. Recuperá el estado inicial y repetí desde B. Si cambia la otra mezcla, revisá el patch y qué control moviste antes de concluir que los previos están compartidos.

Para phantom, primero anotá quién debe controlarlo y qué fuente está conectada. Si la responsabilidad no está definida, dejá esa parte pendiente y conservá el estado existente. Cuando el esquema esté confirmado, prepará un ensayo separado con una fuente compatible: registrá quién dio la orden y la respuesta observada en el rack. Una observación de pantalla o LED no acredita una medición eléctrica; completá ese resultado sólo si se realizó.

Errores habituales: tratar X/Y como dos repartos independientes, confundir trim con previo o asumir que ambos operadores pueden cambiar phantom porque ambos tienen ganancia. Para un festival o recital, entregá el esquema con el responsable de phantom y el estado inicial de ambos previos.

Completá la ficha DL231 de previos y ruido. Relacioná el ensayo con previo frente a trim en PRO2, audio y control remoto de racks y sistemas de audio de GLMedia. Las rutas de menú de las consolas deben verificarse para su modelo y software.

DL231 con ruido en las entradas 17–24 de B: registrar el síntoma y aislar una variable

Otro sugiere una avería de previos o conversores; un tercero menciona una mejora con ventilación externa en su montaje. Son afirmaciones y resultados ajenos con alcance limitado. No permiten diagnosticar esta unidad ni elegir una actualización o modificación del rack.

El DL231 QSG V1.0, p14–17,68–71/PDF8–9,35–36 documenta 48/96kHz, consulta y borrado de AES50 Status, e indica mantener libres las entradas de aire. Distingue comunicación activa, en espera y fallida mediante los LED traseros. No documenta el supuesto defecto de esas placas ni una actualización que lo corrija. Una indicación de enlace válido no comprueba por sí sola el audio de cada entrada.

Preparación propuesta, sin realizar: preservá el show y registrá entrada física, canal de consola, lado del rack, puertos, cables, versiones y frecuencia y reloj observados. Capturá los estados antes de borrar contadores o reiniciar. Anotá si el ruido aparece con señal, en silencio o después de un tiempo de uso; distinguí lo que escuchaste de lo que todavía no mediste. Registrá ventilación y condiciones observables sin atribuirles una causa.

Fuera de la operación, compará una entrada afectada con una vecina que no presente el síntoma, usando la misma fuente de prueba y niveles iniciales registrados. Cambiá una sola conexión o asignación por pasada y guardá el recorrido exacto. Si cambiás de entrada física, verificá primero phantom y compatibilidad de la fuente. Anotá si el ruido acompaña a la entrada física o al canal de consola; recuperar el estado inicial permite comparar las pasadas.

Proponemos que un operador coordine cada cambio y el otro registre la respuesta en A y B. No cambies la frecuencia a 96kHz como supuesto arreglo: antes hace falta documentación de toda la cadena, incluidas las consolas WING. Esta ayuda no acredita esa compatibilidad ni un ensayo a otra frecuencia.

Errores habituales: cambiar cable, patch y firmware a la vez; borrar estados antes de capturarlos; o llamar avería térmica a un ruido que aún no se relacionó con temperatura. Tip: guardá una grabación de muestra sólo cuando realmente la hayas hecho e identificá su fuente y punto de captura. Para consultar al fabricante, reuní serial, versiones, esquema, entradas afectadas, condiciones y resultados observados. No ofrecemos aquí comandos de actualización ni modificaciones de ventiladores.

Usá la ficha de pruebas DL231, junto con previos y phantom y control remoto de racks. El servicio relacionado es sistemas de audio de GLMedia. El procedimiento es una propuesta de registro; no se realizaron pruebas físicas ni con editor.

HD96 entre FOH y monitores: comprobar conexión, reloj y canal recibido

Para intercambiar canales entre consolas, identificá tres cosas por separado: el enlace usado, de dónde recibe reloj cada equipo y el recorrido de la señal hasta su destino. El reparto A/B de un DL231 no demuestra por sí solo que una mezcla de FOH llegue a monitores.

No trasladamos esos ajustes al montaje que recibimos.

Referencia acotada: Midas HD96-24-CC-TP User Manual V2.0, p227–228/PDF227–228, edición de 2021. En DSP Configuration, Console Clock Status muestra el estado de reloj; Master usa reloj interno y Slave usa la fuente primaria o secundaria elegida. Documenta selección Manual/Automatic y fuentes externas.

La guía HD96-24-CC-TP V3.0, p21,23,26/PDF11,12,14 distingue Ethernet de control de los enlaces de audio y muestra rutas a I/O directas o por DN9680. Para AES50 exige cable STP y continuidad del blindaje en ambos conectores, incluidas las carcasas EtherCON.

Preparación propuesta, sin realizar: conservá el show y anotá los modelos completos y las versiones de ambas consolas y de los racks o puentes. Dibujá el reparto de entradas y, en otra línea, el intercambio entre consolas. Etiquetá los puertos físicos de ambos extremos y señalá quién debe aportar reloj según el diseño. Si el diseño o el menú aplicable no están documentados, identificá los equipos y reuní esos datos antes de conectar.

Antes de modificar una opción, fotografiá el estado existente en ambos extremos. Para la edición CC-TP citada, usá el estado de reloj como dato de referencia; en otra versión, comprobá primero dónde se muestra. Anotá la fuente esperada, la observada y cualquier alternancia. No cambies ambos equipos a la vez ni actives una reserva para ocultar un origen de reloj que todavía no identificaste.

Ensayo de audio propuesto sólo cuando la topología esté validada: fuera de operación, elegí una fuente reconocible y un destino de prueba con escucha baja. Registrá qué señal sale de FOH, su posición en el patch y qué entrada recibe monitores. Observá ese recorrido completo, recuperá el estado inicial y repetí en sentido inverso si el diseño requiere retorno. Una detección de dispositivos o un estado estable de reloj no reemplazan la comprobación de cada canal.

Errores habituales: confundir reparto de entradas con intercambio de mezclas, dar por equivalente un conector parecido o copiar la selección Master/Slave de otra versión sin revisar su alcance. Tip para un festival: nombrá los canales de intercambio con origen y destino, además del número. Cuando un retorno falla, la ficha permite separar falta de documentación, estado de reloj y recorrido de audio; no acredita una reparación.

Completá la ficha HD96 de enlaces y documentación. Continuá con previos y phantom DL231, audio y control de racks y sistemas de audio de GLMedia.

HD96-24: preparar documentación y patch para trabajar sin internet

Acceso comprobado: Downloads de HD96-24-CC-IP ofrece Quick Start Guide y Online Manual. La guía pública pudo descargarse, pero hay una discrepancia: ficha y nombre del archivo dicen CC-IP; portada y cuerpo del PDF dicen CC-TP, V3.0. No comprobamos equivalencia entre esos modelos.

Alcance documental: HD96-24-CC-TP Quick Start Guide V3.0, About This Guide, p13/PDF7 introduce funciones básicas, remite al manual completo y advierte que las capturas pueden quedar desactualizadas. La referencia antigua HD96-24-CC-TP User Manual V2.0, p8/PDF8, recomienda documentación actualizada del fabricante. V2.0 y V3.0 son ediciones de documentos; no identifican el firmware instalado ni acreditan compatibilidad con CC-IP o AIR.

Preparación propuesta: pedí al responsable del equipo modelo, software y documento aplicable antes de viajar. Si el manual sólo está disponible online, verificá con el proveedor qué alternativa oficial admite para trabajar sin conexión; mantené ese punto pendiente hasta disponer del archivo o del acceso necesario. Guardá localmente los archivos que el fabricante permita descargar y anotá título, edición, enlace y apartados que vas a necesitar.

Control propuesto de la carpeta: abrí cada archivo guardado en el equipo que llevarás, sin depender de un enlace web. Buscá una página de conexiones, otra de reloj y la de guardado o recuperación que corresponda al show. Comprobá que texto, diagramas y numeración se vean completos. Registrá cada apertura cuando realmente se haya hecho; no rellenes la ficha como si el ensayo ya estuviera realizado.

Adjuntá un esquema legible con entradas físicas, nombres de canales, consolas, puertos, destinos de PA/monitores/grabación y responsable del archivo. Conservá el show original y una copia de trabajo con nombres distintos. Anotá qué documentación falta. Una captura de un menú ayuda a identificar el control, pero no reemplaza la explicación de su alcance.

Errores habituales: llevar sólo el enlace, confundir la guía rápida con el manual operativo o elegir una edición por el número del firmware sin comprobarlo. Tip para un congreso o gira: entregá al relevo la carpeta, el esquema y una lista corta de dudas pendientes.

Usá la ficha HD96, junto con comprobación del intercambio y sistemas de audio de GLMedia. Los controles descritos son propuestas para el equipo del operador; nuestra lectura local de PDFs no constituye un ensayo de consola ni del editor.