SQ y SoundGrid: preparar el soundcheck virtual sin cambiar las inserciones

Preparar captura, reproducción y regreso a vivo

Al reproducir por los mismos puertos que usaba para inserts, debía retirarlos para evitar una realimentación y cambiaba el lugar de la cadena que recibía Waves. Una respuesta propone pistas por USB-B y mantener las inserciones por la tarjeta. El tercer mensaje describe otro flujo de trabajo; no resuelve ese patch.

Reservar una ruta para las pistas y otra para los inserts

Allen & Heath, virtual soundcheck por USB-B, indica asignar las salidas de la DAW y alimentar los canales SQ desde USB. Mandar todas las pistas al master estéreo de la computadora no reconstruye el patch multipista.

Propuesta de ensayo: usá la salida USB de una pista para alimentar su canal SQ y dejá el send/return de ese insert en los puertos Waves previstos. Dibujá las dos rutas: pista → USB-B → entrada del canal; send del insert → tarjeta → rack → tarjeta → retorno del insert. Es una forma de separar funciones que todavía hay que comprobar en el montaje.

Elegí una pista y un canal identificables, con la escucha limitada al destino de prueba. Conservá las asignaciones originales del rack y compará sus medidores y escucha al pasar de fuente física a USB. Si la pista llega al canal pero no a Waves, seguí el send del insert; si Waves devuelve otra señal, revisá el retorno. No reasignes todos los puertos para intentar resolver un solo canal.

Antes de ensayar más pistas, listá los inserts de entradas, grupos y mezclas. El número de pista, el canal SQ y el puerto Waves pueden ser diferentes. No uses un puerto que ya tiene otra función sólo porque su número coincide con el canal.

Hay una variante oficial con reproducción por SoundGrid Studio e I/O Port, ejemplificada con Tracks Live en Mac. Ese artículo pide comprobar frecuencia y dejar Control Network Bridge en Off en su configuración. No describe el conjunto de inserts de nuestro montaje: antes de usar esa variante, prepará un mapa propio de captura, reproducción y procesamiento.

La respuesta de 2020 también propone poner la SQ en I/O Port como reloj. Para una tarjeta identificada como M-SQ-WAVES3, AP11564 Issue 1, p.2, la nota distingue SQ Internal/tarjeta Digital de SQ I/O Port/tarjeta Ethernet cuando la consola sigue otro sistema. La presencia de un servidor no elige por sí sola la combinación. Revisá reloj y red según la tarjeta real.

Dos bibliotecas de entrada y una comprobación de todos los canales

En Connections and Patching, Input Channel Patch Libraries, Library se abre desde I/O > Inputs > Input Channel. La biblioteca almacena todo el patch de entrada, no sólo la fuente que estás mirando. Un preset USB uno a uno puede cambiar también entradas que querías dejar en vivo.

En la copia del show, prepará el patch de escenario y guardalo con un nombre identificable, por ejemplo Vivo banda A. Después cambiá únicamente las entradas que van a recibir pistas y guardá Pistas banda A. Comprobá por separado un micrófono de comunicación u otra fuente que deba seguir en vivo: tiene que conservar su origen en ambas bibliotecas.

Armá la biblioteca según la grabación que realmente vas a usar. Si la guitarra entra por SLink 4, se grabó en la pista 12 y va al canal SQ 9, el regreso tiene que unir esos datos.

Recuperá Pistas y comprobá cada fuente elegida. Mirá también los canales que dejaste fuera de la reproducción, los inserts y los destinos. Conservá las diferencias de EQ o dinámica que estés ensayando; anotá cualquier cambio de Trim para decidir después si corresponde al show o sólo a compensar el archivo.

No uses una escena completa sólo para cambiar la fuente sin revisar sus filtros y protecciones. Si necesitás recuperar además otros ajustes, seguí la ayuda de escenas e inserciones SQ y comprobá qué conexiones se recuperan.

Tie Lines y Direct Out: identificar qué contiene la grabación

La guía SQ V1.6.0, §6.7, p.27, conecta Tie Lines de socket a socket, sin procesamiento ni nivel del canal. Direct Out toma señal de un canal de procesamiento. En su diagrama de entrada, p.126, el punto Post Preamp queda después de Width, Trim/Pol y DEEP Preamp, antes del HPF. El nombre no basta para dar por hecho que el archivo evita esos bloques.

Para preparar una captura que reemplace la fuente del canal, proponemos usar I/O > Tie Lines: elegí el socket Local o SLink como fuente y el socket USB previsto como destino. Anotá por pista el socket y la ganancia analógica usados. Una grabación anterior no revela por sí sola ese valor ni permite recuperar la posición actual del micrófono.

La guía SQ, §8.1, p.46, muestra Direct Out Source y opciones de seguir faders o mutes como ajustes globales, junto con el nivel individual de cada Direct Out. Si elegís grabar desde Direct Outs, registrá todos esos ajustes. Antes de tocar los globales, listá las otras entregas que dependen de ellos, como monitoreo personal.

Ensayo propuesto: repetí el mismo fragmento en una copia y compará una captura por Tie Line con otra desde el Direct Out elegido. Identificá la ruta en cada archivo. Escuchalos después de detener la grabación y anotá qué cambios se imprimieron. Si una grabación ya contiene EQ, gate o plugins, procesarla otra vez puede cambiar el resultado; no intentes corregirlo sólo subiendo Trim.

El archivo sirve para trabajar sobre una señal registrada. Al volver al escenario, todavía hay que comprobar la fuente real y su relación con el PA y los monitores. La reproducción no documenta cómo responderán los micrófonos abiertos del montaje actual.

La DAW reproduce, pero el canal no recibe lo esperado

SQ-Drive and USB-B, documento oficial de mayo de 2026, y la guía V1.6.0 p.110, documentan USB-B 32×32 a 48 o 96 kHz. SQ-Drive y USB-B comparten patch; cuando SQ-Drive reproduce, alimenta las entradas USB. Stop devuelve la fuente a USB-B; Pause no equivale a detenerlo. La captura simultánea se incorporó en V1.6.0; para elegir destinos y comprobar qué cubre una reserva, seguí grabación simultánea SQ.

Si ves movimiento en la DAW y no en el canal previsto, comprobá el dispositivo de audio, la salida de esa pista y el socket USB asignado en la SQ. Después revisá si SQ-Drive sigue en reproducción o pausa. Si aparece otra fuente, detené esa reproducción durante el ensayo y repetí una sola pista conocida.

Connecting to a Computer distingue las salidas de computadora, que llegan a entradas USB de SQ, de las salidas USB de SQ, que llegan a entradas de computadora. En Windows, ASIO con una aplicación compatible da acceso multipista; WDM usa USB 1/2 para audio del sistema. Mac usa Core Audio. Registrá sistema y driver reales antes de diagnosticar el cable.

Para comparar niveles, conservá en la copia los ajustes del canal y medí siempre en el mismo punto. Verificá primero qué procesamiento quedó grabado, y después el nivel de salida y la ruta de la DAW. Si necesitás compensación, dejala identificada en la sesión de reproducción; no traslades una diferencia desconocida a todos los trims de la consola.

Comprobá frecuencia y configuración antes de abrir la sesión de prueba. Si hay cambio de frecuencia, anotá qué aplicaciones necesitan reiniciarse según su documentación. Identificá computadora, tarjeta, DAW y SuperRack antes de elegir drivers.

Terminar la prueba con el escenario nuevamente en vivo

Acordá con FOH y escenario la pausa y quién autoriza el regreso. En el ensayo, detené la reproducción, recuperá Vivo y pedí una frase o señal real de cada fuente prevista. Comprobá también comunicación, PA, monitores y grabación. Escuchar una pista después del cambio no confirma que haya vuelto el micrófono.

Dejá anotadas las bibliotecas utilizadas, los canales que siguen en vivo y los ajustes de mezcla que decidiste conservar. Si cambia el patch de la banda, revisá ambas bibliotecas: una copia con nombre correcto puede conservar conexiones de otro día.

Completá la ficha de soundcheck virtual SQ. Trae campos para captura, reproducción, inserts, niveles y regreso al escenario; los resultados están vacíos. Errores a evitar: cargar un preset uno a uno sobre un patch distinto, ocupar el retorno de un insert con una pista, confundir Pause con Stop o cambiar un Direct Out global sin revisar sus otras entregas.

Relacionado: SQ y retornos de efectos, consolas FOH/monitores y otros flujos de soundcheck y continuidad del show. Prepará las rutas y el ensayo con quien opera el sistema de audio del evento.