Mélangeurs vidéo, serveurs de médias et traitement LED

Oui. Indiquez le modèle souhaité, si vous le connaissez, et les dates. Vous pouvez aussi demander un opérateur pour travailler avec votre matériel ou votre équipe de production. Pour un système complet, précisez qui fournit les écrans, les caméras et les contenus. Le devis détaille le matériel, la préparation, le transport et le personnel inclus ; la réservation d’un opérateur ne comprend pas automatiquement un serveur de médias ni la création de contenu.

Pas pour toutes les présentations. Un ordinateur peut suffire pour des diapositives et quelques vidéos sur un seul écran, avec un traitement compatible entre l’ordinateur et le mur LED. Un serveur de médias devient utile pour mapper des contenus sur plusieurs surfaces ou suivre une séquence programmée. Le mélangeur sélectionne et mixe les sources en direct ; le processeur LED configure le signal pour les dalles. Certains appareils regroupent plusieurs fonctions : le choix dépend du déroulement de l’événement.

Location et installation d’écrans LED →

Demandez le gabarit de contenu avant l’export final. Il doit préciser les dimensions en pixels et la zone de l’image affichée sur chaque surface. Un mur LED large n’est pas forcément au format 16:9, et un fichier 4K ne suffit pas à définir son cadrage. Confirmez le codec, la cadence d’images et l’audio avec l’opérateur. Envoyez les originaux, la version finale identifiée et l’ordre de lecture. Pour une présentation, joignez les polices et les fichiers liés ; le montage et la création de contenu sont distincts, sauf inclusion au devis.

En général, oui. Précisez le modèle, la sortie vidéo, le logiciel de présentation et la présence de son. Indiquez aussi l’emplacement de l’ordinateur : le parcours des câbles influe sur la connexion. Utilisez l’ordinateur prévu pour l’événement et son alimentation lors de l’essai. Un contenu protégé diffusé depuis une plateforme peut réagir différemment d’un fichier vidéo local ; signalez-le à l’avance. Nous vérifions la source et le parcours du signal prévus.

Oui, s’il dispose des sorties et du traitement nécessaires à chaque destination. Un distributeur peut répéter un signal ; des contenus indépendants nécessitent des signaux acheminés ou générés séparément. Les murs LED, les projecteurs et les moniteurs peuvent aussi demander des résolutions de sortie ou des compositions différentes. Envoyez un schéma simple indiquant ce que chaque écran doit afficher, y compris les retours des intervenants et les salles annexes. Nous vérifions le routage, la mise à l’échelle et les timings sans supposer que toutes les sorties sont identiques. Si les images doivent se raccorder entre écrans, la synchronisation nécessite un essai spécifique. Le stand Pluspetrol à AOG 2025 est une installation LED multisurface documentée, réalisée conjointement par GLMedia et Eventos Globales.

Voir le système vidéo du stand Pluspetrol →

Associer LED transparent, projection et éclairage

Prévoyez un essai avec l’équipe caméra avant le tournage. Envoyez le modèle de caméra, la cadence d’enregistrement, la vitesse ou l’angle d’obturation et précisez si une référence genlock commune est disponible. Le moiré et les bandes de balayage sont des problèmes différents : objectif, mise au point et distance influencent le premier ; synchronisation et obturation, le second. Sur les systèmes Brompton Tessera compatibles, ShutterSync adapte le timing de rafraîchissement LED à l’exposition de la caméra et exige le genlock ; cela ne remplace pas un essai caméra. Nous examinons ensemble les dalles, le processeur, le contenu et les plans prévus. Tous les événements n’exigent pas cette configuration, et un rafraîchissement élevé ne garantit pas à lui seul une image enregistrée sans artefacts.

Le secours est défini au devis. Un deuxième ordinateur contenant les fichiers est une possibilité, mais il ne couvre pas tous les points du parcours du signal. Si une interruption serait critique, nous examinons la source, la commutation, le traitement et l’alimentation, puis convenons de la procédure de bascule. Le matériel de secours, l’opérateur et le temps d’essai doivent être précisés avant l’événement.

Prévenez le technicien désigné en indiquant l’écran ou la source concernés, et si le problème est permanent ou intermittent. Ne modifiez pas les connexions ni les réglages sans consigne de l’opérateur. Pour une location de matériel seul, utilisez le contact d’assistance convenu à la remise du matériel. L’intervention sur place et le matériel de remplacement dépendent de la prestation réservée ; confirmez ces modalités avant l’enlèvement.

Oui. Précisez si vous avez besoin d’exploiter un spectacle déjà programmé ou de le préparer et de le programmer également. Envoyez les dates, le lieu, le modèle du serveur et la version de Designer, ainsi que les horaires de répétition. Nous examinons le travail et la disponibilité de l’opérateur avant de chiffrer. La location du serveur, les jours de programmation, l’exploitation et la création de contenu sont des postes distincts : indiquez ceux que votre équipe prend déjà en charge.

Envoyez le projet avec ses médias, la version du logiciel utilisée pour l’enregistrer, un plan des écrans et le plan des sorties. Joignez la liste des cues ou le conducteur du spectacle et précisez qui donne les tops. Signalez les commandes externes, les sources en direct et les plugins nécessitant une licence. Une vidéo du spectacle précédent aide à comprendre le résultat attendu, mais ne remplace pas les fichiers du projet. Prévoyez du temps pour vérifier les médias manquants, les sorties et la lecture sur le système qui sera utilisé.

La lecture de médias, ou playback, consiste à préparer et diffuser le contenu : charger les fichiers, organiser les cues et envoyer chaque image à sa destination. L’ingénierie vidéo couvre l’ensemble du parcours du signal, avec les caméras, mélangeurs, équipements de distribution, traitement, monitoring et synchronisation. Pour une présentation simple, une personne peut assurer les deux fonctions. Avec plusieurs sources en direct ou des signaux indépendants pour différents écrans, nous définissons les rôles avant le devis afin de ne pas demander à l’opérateur playback de résoudre aussi tous les problèmes de caméra et de signal pendant le spectacle.

Non. Le timecode identifie une position dans une séquence et peut servir à déclencher ou à suivre la lecture. Le genlock aligne la temporisation vidéo entre appareils compatibles. Recevoir du timecode ne signifie donc pas que les sorties vidéo sont synchronisées. Si la production prévoit une référence de synchronisation commune, des caméras ou plusieurs serveurs, envoyez le schéma du signal et la cadence d’images requise afin que l’équipe vidéo vérifie la configuration et prépare un essai.

Oui, sous réserve de compatibilité et de disponibilité. Envoyez les modèles des dalles et des cartes de réception, le nombre de dalles et leurs dimensions en pixels, le contrôleur actuel et le signal à connecter. La carte de réception se trouve dans la dalle : elle reçoit les données d’image et pilote les modules via l’électronique du panneau. Le connecteur seul ne garantit pas la compatibilité. Précisez aussi si votre technicien configure l’écran ou si cette prestation doit être chiffrée. La Birra Bar, à Doral, est une vente documentée de GLMedia avec VX1000 et lecteur multimédia ; cette configuration correspond à cette installation.

Voir l’installation de La Birra Bar

Pas forcément. Le traitement se dimensionne selon le canevas réel de pixels et le format du signal, pas seulement selon la surface. Deux écrans de mêmes dimensions physiques peuvent avoir un nombre de pixels différent selon leur pas de pixel. Nous vérifions la capacité totale, les limites de largeur et de hauteur, la charge par sortie, le format d’entrée et le câblage ; diviser les pixels par le nombre de ports ne suffit pas. Le mapping place chaque dalle dans l’image en suivant son ordre de connexion. Si plusieurs processeurs sont nécessaires, il faut aussi prévoir la distribution de l’image et la synchronisation. La redondance répond à un autre besoin que l’ajout de capacité. Envoyez la résolution des dalles, un plan de l’écran et la cadence prévue pour vérifier le système avant le devis.

Il faut partir du contrôleur et des cartes de réception, pas du nom du logiciel. VMP s’utilise avec l’écosystème COEX ; NovaLCT reste pertinent pour d’autres systèmes de contrôle NovaStar et certaines opérations de maintenance. Ils ne sont pas interchangeables pour toutes les tâches. Avant toute modification, vérifiez le matériel, le firmware et les fichiers de configuration compatibles avec le système. Envoyez des photos des étiquettes et la version du logiciel utilisé. Conservez une sauvegarde de la configuration fonctionnelle : installer un autre logiciel ne résout pas à lui seul un problème d’image.

Il ne suffit pas d’avoir un appareil de rechange dans une caisse. Le traitement de secours exige un parcours du signal compatible, configuré et dont la bascule a été testée. Une entrée de secours, un second contrôleur et des liaisons redondantes vers les dalles couvrent des pannes différentes. Nous convenons des éléments à protéger et chiffrons le matériel, le câblage et le temps d’essai nécessaires. La configuration doit être vérifiée avant l’arrivée du public. Le secours du contrôleur ne couvre pas automatiquement une coupure électrique, une dalle défectueuse ou des médias absents du système de lecture.

Il peut faire partie de cette chaîne si la sortie du serveur et l’entrée du processeur installé acceptent la résolution, la fréquence d’images et le format de signal requis. Disguise lit les contenus et fournit la vidéo ; le système de contrôle Colorlight distribue ensuite les données d’image aux cartes de réception compatibles du mur LED. Cette distinction entre diffusion des contenus et contrôle LED vaut aussi pour les systèmes NovaStar ou Brompton Tessera. Un mélangeur ou un scaler en amont, notamment un modèle RGBlink adapté, peut gérer les sources et la mise à l’échelle ; il ne remplace pas à lui seul le contrôleur LED. Il faut vérifier le rôle de chaque appareil et toute la chaîne du signal. Changer de serveur n’est pas la même chose que remplacer l’émetteur ou les cartes de réception, et des connecteurs identiques ne garantissent pas la compatibilité.

Non. La cadence vidéo indique le nombre d’images fournies par seconde. Le rafraîchissement LED décrit la façon dont la dalle pilote et rafraîchit ses LEDs ; il ne compte pas de nouvelles images vidéo. Une fréquence de rafraîchissement élevée ne signifie pas que l’écran accepte toute cadence vidéo élevée ni qu’il reste sans artefacts avec tous les réglages d’obturation. La source, le processeur, les cartes de réception et les dalles doivent prendre en charge le format choisi. Pour filmer au ralenti, envoyez la cadence d’enregistrement et les réglages d’obturation, ainsi que le format du signal vidéo.

Le retard peut s’accumuler dans la caméra, les convertisseurs, le mélangeur vidéo, le processeur et l’écran. La latence annoncée pour le processeur n’est donc pas celle du système complet. Pour la reprise d’image en direct, ou IMAG, précisez si le public voit simultanément la personne et l’écran. Nous examinons le parcours du signal et prévoyons un essai avec les équipements retenus pour le spectacle. Les modes à faible latence peuvent imposer des contraintes de capacité ou de signal d’entrée, à vérifier avant utilisation. Ajouter un retard audio ne supprime pas le retard de l’image.

Le choix dépend du matériel et de la tâche. LEDSETTING permet de configurer l’écran et les panneaux ; iSet comprend l’agencement des panneaux, le contrôle du processeur et la supervision ; ColorAdept propose des outils de contrôle et de réglage de l’image pour les systèmes compatibles. Ces trois logiciels ne sont pas interchangeables. Vérifiez le processeur, les cartes de réception, le firmware et le système d’exploitation dans les notes de la version concernée. Colorlight indique actuellement que LEDVISION est abandonné, mais cela n’impose pas de mettre immédiatement à jour une ancienne installation qui fonctionne. Conservez sa version logicielle et ses fichiers de configuration. LEDUpgrade sert aux mises à jour de firmware compatibles ; son installation ne résout pas à elle seule un écran noir. Pour un événement utilisant l’écran d’un autre prestataire, convenez avec lui de la personne autorisée à modifier ces réglages.

Le fichier d’un panneau décrit comment sa carte de réception pilote ce panneau précis. Le mapping de l’écran est une autre partie de la configuration : il positionne les panneaux dans l’image en suivant l’ordre du câblage. Un fichier provenant d’un panneau au même pas de pixel n’est pas nécessairement adapté. Avant toute modification, le technicien responsable doit identifier le matériel et conserver les paramètres fonctionnels, le mapping et les données d’étalonnage lorsque le système le permet. Si une partie de l’écran devient noire ou décalée, notez les panneaux concernés et les changements qui ont précédé le défaut. Cela aide à distinguer un problème de source ou de mapping d’un défaut de connexion ou de panneau, sans suffire à établir le diagnostic. Évitez de réinitialiser ou d’écraser la configuration simplement pour essayer un autre fichier.

Oui, à condition de connecter et de tester les sources avant leur utilisation. L’opérateur vérifie la prochaine source en prévisualisation, puis l’envoie au programme — le signal vu par le public — au top convenu. Il faut pour cela un mode de mélangeur adapté, des moniteurs de contrôle et des formats d’entrée compatibles ; une prise libre ne suffit pas. Nous vérifions aussi le son, le mode présentation et les notifications des ordinateurs. Une connexion directe peut suffire pour une présentation simple, mais elle offre moins de possibilités pour préparer la source suivante pendant que la précédente reste à l’écran. Envoyez le conducteur et indiquez qui donne les tops, y compris pour les ordinateurs ajoutés au dernier moment.

Il faut partir du cheminement des câbles, pas seulement de la distance en ligne droite entre les appareils. Nous devons connaître la source, la destination, la résolution et la fréquence d’images, ainsi que les points de raccordement du lieu. Selon le trajet, le système peut utiliser du SDI, une extension HDMI adaptée ou de la fibre. Un convertisseur change l’interface du signal ; un distributeur répète un signal ; une matrice achemine les sources vers les destinations choisies. Un appareil peut réunir ces fonctions, mais elles restent distinctes. Nous vérifions toute la chaîne, y compris les adaptateurs, les récepteurs et leurs alimentations. Si le projet utilise de la vidéo sur IP, le réseau et sa bande passante disponible doivent aussi être examinés ; une prise réseau libre ne garantit pas sa compatibilité avec la vidéo de production.

Le nombre de niveaux de tons exploitables peut être insuffisant à un endroit de la chaîne. Commencez par le fichier original : la compression ou un export avec une faible profondeur de bits peuvent déjà créer ces paliers. Vérifiez ensuite la sortie de lecture, le traitement vidéo et les dalles à la luminosité prévue. La profondeur de bits du signal et la valeur de niveaux de gris annoncée pour la dalle décrivent des éléments différents ; un chiffre élevé ne garantit pas, à lui seul, un dégradé régulier. Réduire la luminosité peut aussi modifier la finesse des nuances reproduites par un système LED. Ces bandes suivent le dégradé de l’image et demandent un autre diagnostic que les bandes de balayage mobiles visibles uniquement à la caméra. Envoyez un extrait original et précisez si le défaut est visible à l’œil, dans l’enregistrement ou les deux. Cela permet de préparer un essai comparatif avant de modifier les réglages.

Intégration LED et vidéo chez Extra!

Il faut d’abord examiner le système prévu avec l’équipe informatique du lieu. L’accès à Internet et un réseau local AV sur IP ont des fonctions différentes ; une prise réseau qui fonctionne ne garantit pas qu’elle puisse transporter les signaux des caméras ou de lecture vidéo. Nous avons besoin des équipements et du protocole, du nombre de sources et de destinations, des formats vidéo et de l’emplacement des connexions. L’étude porte ensuite sur la bande passante disponible, la configuration des commutateurs et, si le système l’utilise, le trafic multicast. Il faut préciser qui fournit et configure les commutateurs et qui intervient en cas de problème réseau pendant l’événement. Pour certains projets, un réseau de production séparé ou des liaisons SDI et fibre sont plus simples. La conception, les équipements et l’assistance réseau doivent être définis avant de confirmer la connexion.

Deux plans sont utiles : l’implantation des écrans sur scène et la position de chaque écran dans le signal vidéo envoyé au processeur. Pour chaque surface, indiquez sa largeur et sa hauteur en pixels, sa position dans ce signal et son orientation. Identifiez les entrées du processeur et convenez de la résolution et de la cadence. L’implantation réelle peut différer du plan du processeur. Dans Resolume Arena, Input Selection sélectionne la zone de contenu ; Output Transformation la place dans le signal de sortie. Transmettez le plan daté au graphiste et à l’opérateur, puis vérifiez les positions avec une mire d’identification au montage.

Confirmez les besoins de lecture avant de convertir tous les fichiers. Le DXV convient à la lecture de plusieurs couches dans Resolume, mais une chaîne en 10 bits demande un autre codec et du matériel compatible. Envoyez un court extrait avec les dégradés, logos et transparences du contenu final. Si une incrustation exige un fond transparent, cette transparence doit exister dans l’original : une option d’export avec alpha ne la crée pas. Conservez le master et convenez du format final avec l’opérateur. Testez les fichiers dans la composition et sur les sorties prévues, avec les départs audio, avant de remplacer les fichiers validés du spectacle.

Indiquez d’abord à l’opérateur vidéo si le processeur détecte un signal d’entrée. L’aperçu ne prouve pas que la bonne sortie physique est active. Au montage, vérifiez que l’ordinateur reconnaît l’écran, que Resolume utilise cette sortie plutôt qu’une sortie virtuelle et que le processeur accepte le format choisi. Testez un signal connu sur le même câblage. Si un dock USB est utilisé, identifiez sa technologie : Resolume documente des problèmes avec les docks DisplayLink. Évitez de modifier plusieurs réglages à la fois. Pendant le spectacle, suivez la procédure de reprise convenue avec l’opérateur, sans débrancher le matériel ni réinitialiser la configuration LED.

Ils répondent à des besoins différents. Spout sous Windows et Syphon sous macOS partagent la vidéo entre applications compatibles sur un même ordinateur. NDI permet de transmettre la vidéo entre ordinateurs via un réseau. Avant de choisir, identifiez les applications émettrice et réceptrice, leurs versions, la résolution, la cadence et le besoin éventuel de transparence. Pour NDI, convenez du chemin réseau avec l’équipe informatique du lieu et testez l’image reçue ; voir le nom de la source dans une liste ne suffit pas. Si une caméra filme un intervenant visible à côté de l’écran, vérifiez aussi le retard à l’image. Le choix de la liaison ne remplace pas cet essai.