AJA FS4: timecode durante la conversión y audio AES de varias señales HD

FS4 y conservación de timecode

El control Timecode Xlator está documentado desde firmware v3.0. Anotá la versión de la unidad en CONFIG > 13 Software Version, p. 59; la edición del PDF no demuestra qué firmware tiene el equipo. El manual FS4 v3.1r1, publicado el 3/9/2026 permite revisar el alcance de ese recorrido.

Antes del ensayo, identificá qué genera XTGO y qué espera esa versión de Epsio. Esta guía cubre el tratamiento de paquetes ATC documentado por AJA. No lo extendemos a cualquier señal llamada LTC o VITC, ni damos una configuración EVS sin su manual exacto.

Comprobar ATC antes y después de una conversión

En ANC > 6 Timecode Xlator, p. 70, On permite pasar o traducir paquetes ATC de tipo LTC, VITC1 y VITC2 al Output Format configurado durante una conversión. Off es el valor de fábrica: pasa ATC sin conversión y lo elimina al convertir. La misma página enumera excepciones; activarlo no garantiza todos los formatos ni todos los destinos.

En Four Channel Mode, ANC se aplica al VID1–VID4 seleccionado, p. 67. Comprobá el procesador que lleva esa señal. Revisá su entrada y Output Format, además de Output Frame Rate y Genlock Source del sistema; los pasos generales, pp. 43–44, separan esos ajustes. Follow Input sigue la entrada y no fija por sí solo 1080i59.94.

Como ensayo fuera de programa, guardá el estado inicial y comprobá que la fuente entregue el ATC requerido antes del FS4. Seleccioná la ruta y conversión previstas, revisá Timecode Xlator en ese procesador y compará el dato en su salida. Usá una herramienta que lea ese paquete y verificá también la lectura en el destino. Registrar sólo un número visible en la imagen no demuestra que haya viajado como ATC.

Si el dato falta antes del FS4, revisá la fuente. Si aparece en entrada y falta en salida, comprobá versión, procesador, formato y Timecode Xlator contra el manual. Si aparece en ambos puntos pero el destino no lo interpreta, registrá tipo de paquete, continuidad y requisito del receptor antes de atribuir el problema al conversor. No se midieron aquí demora, continuidad ni compatibilidad con EVS.

Cuatro señales HD independientes: elegir el modo antes de configurar

El manual FS4 v3.1r1, pp. 10–12, distingue Four Channel Mode, con cuatro procesadores HD/SD independientes, de Single Channel Mode, con un procesador capaz de 4K/UltraHD. Los conectores de una señal UHD no equivalen a cuatro fuentes independientes. Las conversiones de tasa también tienen límites por familia; anotá 59.94, 50 o 60 con precisión.

En CONFIG > 2 FS4 Mode, p. 43, HD/SD corresponde a Four Channel Mode y 4K/UHD a Single Channel Mode. Cambiar de modo requiere reiniciar. Preparalo fuera de programa y guardá la configuración antes: las pp. 46–47, explican que existen ajustes y presets separados por modo, y que un preset en Four Channel Mode afecta a los cuatro canales.

Con Four Channel Mode ya seleccionado, identificá entrada, VID y conector de salida de cada recorrido. En el transporte single link documentado, VID1 sale por SDI Out 1 y por SDI Out 5 si está equipado con el SFP opcional. Otros transportes ocupan conectores de otra manera. Comprobá señal y formato en el receptor antes de dar por terminada cada ruta; no trasladamos el menú OUTPUT del FS2 al FS4.

Reunir audio de cuatro entradas SDI en la salida AES

El mapa siguiente es un ensayo que proponemos desde entradas SDI; si la cámara entra por un SFP u otra entrada, reemplazá esa fuente por el puerto real.

El menú MAP, pp. 93–95, permite rutear entradas de audio a salidas individuales. En el navegador del FS4, AES > Map, p. 116, muestra AES Audio Out. Seleccioná Map para elegir la fuente de cada canal de esa salida. Comprobá también AUDIO > 8 Global Audio Output, p. 63: Off deja habilitadas las selecciones individuales; otra fuente global impone una ruta común a todas las salidas. Guardá su estado antes de modificarlo.

Probá una fuente por vez con identificación de canal y monitoreo controlado. Comprobá en el receptor dónde llega cada canal y si aparece audio de otra entrada. El mapa toma audio de entradas SDI: no demuestra que siga automáticamente el video seleccionado para cada VID ni el de cualquier BNC de salida. Revisá el cable y pinout AES/EBU del modelo antes de conectar; no uses el esquema analógico del FS2.

Verificá después la relación temporal de cada par con su video. TIMING > 1 Maintain A/V Sync, p. 83, vincula ajustes de timing de video con demora del audio bajo condiciones concretas; seleccionar Map como fuente de audio del VID deshabilita esa función. No asumimos que un mapa AES mixto sincronice cuatro señales automáticamente. La demora queda por medir en la ruta real, con el receptor y el transporte usados.

Registrar la aceptación por destino

Completá la ficha vacía FS4. Anotá un cambio por prueba, la configuración de regreso y evidencia separada para imagen, referencia, audio y ATC. Si todavía no hay ensayo, dejá el resultado pendiente.

Para los controles del otro modelo, consultá FS2: formato, referencia y audio. Si el siguiente equipo es un switcher, seguí la guía AV-HS410. El recorrido completo de pantalla, grabación y streaming de un congreso ayuda a definir los destinos del procesamiento de video.

La voz llega antes que la imagen: medir la ruta que ve el público

Para medir el desfasaje, usá una señal de prueba con un evento visible y sonoro identificable y repetible. Compará ambos en el destino de interés, con la ruta habitual de cámara, procesador, audio y pantalla o grabación. Anotá si el sonido llega antes o después y qué método permite medirlo. Una grabación de comprobación también necesita verificar su propia sincronía; no asignes un número por una impresión visual.

Si la voz llega antes, evaluá demora de audio en la rama correspondiente después de medir. Si llega después, agregar más demora de audio agrava ese desfasaje: revisá los recorridos y qué ajuste admite el equipo exacto. Guardá los valores iniciales y cambiá una variable por prueba. Para localizar dónde cambia la relación, compará puntos accesibles del recorrido con el mismo método.

El manual FS4 v3.1r1, pp. 92–93, aplica DELAY al audio de entrada, por pares de canales. En EMBED > DELAY > 1.0 SDI1 Delay, Global usa un valor para los ocho pares; Channel Pair recupera los valores de cada par. Cambiar entre ambos modifica los valores aplicados. Registrá modo y valores antes de hacerlo, y revisá todas las salidas que reciben esa entrada.

Tampoco damos una configuración de Sony, Ross, Blackmagic o la consola sin identificar su versión y manual.

Maintain A/V Sync: corregir primero y acompañar los cambios posteriores

TIMING > 1 Maintain A/V Sync, pp. 83–84, establece un vínculo en un solo sentido: un cambio de timing de video puede cambiar la demora de audio. Ajustar la demora de audio no modifica el timing de video. Al pasar de Off a On, la demora actual no cambia inmediatamente; por eso alternar On/Off no sirve para comparar dos correcciones del desfasaje.

El ejemplo de procedimiento de AJA, p. 85, usa video y audio de SDI 1 hacia Video 1 y SDI Out 1: primero configura rutas; con Maintain A/V Sync Off ajusta timing de video y luego EMBED SDI 1 Delay para sincronizar. Si después necesita modificar timing de video, activa On y ajusta sólo ese timing. Si el video sigue correcto y cambia la sincronía de audio, corrige sólo la demora de audio.

Esa secuencia es una instrucción del fabricante para su ejemplo; no es una prueba realizada por GLMedia. Antes de trasladarla, comprobá que el audio del VID use SDI, AES o MADI. Mix Down, Sig Gen, Mute o Map deshabilitan la función. En Four Channel Mode también importa cuál VID es master cuando comparten audio.

Para comparar configuraciones, guardá cada estado y registrá sus valores. El manual propone presets para A/B, pero recuperar uno reemplaza ajustes y en Four Channel Mode afecta a los cuatro canales. Prepará esa comparación fuera de programa y comprobá todos los destinos afectados; no uses el preset como si cambiara una sola demora.

Una fuente de audio compartida por varios VID: qué cambia el master

El comportamiento del audio compartido está documentado en FS4 v3.1r1, pp. 85–86, figura 36. Entre los VID que toman la misma fuente de audio, el de menor número es el master. En el ejemplo, VID1 y VID2 toman AES: cambiar el timing de VID1 con Maintain A/V Sync On cambia AES Audio Delay, con efecto en el audio de SDI Out 1, SDI Out 2 y la salida AES digital. Cambiar timing de VID2 no cambia esa demora compartida.

La nota de la p. 86 mantiene al mismo master aunque se ponga su Maintain A/V Sync en Off. Apagarlo no transfiere esa función a otro VID. Ajustar AES Audio Delay directamente también afecta los destinos que usan esa fuente, como muestra la figura; no lo trates como un ajuste exclusivo de una pantalla.

Para preparar el ensayo, dibujá qué entrada de audio usa cada VID y qué salidas la reciben. Identificá el master a partir de ese ruteo. Guardá el estado inicial, verificá las condiciones de la función y probá un cambio de timing en un solo VID, fuera de programa. Registrá la demora antes y después y la recepción en todas las ramas; después recuperá el estado acordado.

Si los destinos necesitan ajustes distintos, la fuente compartida no constituye una demora independiente por salida. Medí cada recorrido y verificá qué control de esa rama admite su equipo exacto antes de reorganizar el sistema. La figura de AJA explica una interacción interna del FS4; no garantiza lip sync en LED, TV o streaming.

Usá la ficha de sincronía FS4, vacía, para registrar fuente compartida, master y efectos por destino. Al preparar el procesamiento de video, sumá esa información al diagrama de pantalla, grabación y streaming.