AJA FS4 : timecode pendant la conversion et audio AES de plusieurs signaux HD

FS4 et conservation du timecode

Timecode Xlator est documenté depuis le firmware v3.0. Notez la version de l’appareil dans CONFIG > 13 Software Version, p. 59 ; l’édition du PDF ne prouve pas le firmware de l’appareil. Le manuel FS4 v3.1r1, publié le 3/9/2026 permet de vérifier la portée de ce trajet.

Sur un montage avec EVS, identifiez avant le test ce que génère XTGO et ce qu’attend la version d’Epsio utilisée. Ce guide couvre le traitement des paquets ATC documenté par AJA. Il ne l’étend pas à tout signal nommé LTC ou VITC et ne donne pas de configuration EVS sans le manuel applicable.

Vérifier ATC avant et après conversion

Dans ANC > 6 Timecode Xlator, p. 70, On permet de transmettre ou traduire les paquets ATC de type LTC, VITC1 et VITC2 vers l’Output Format configuré pendant une conversion. Off est le réglage d’usine : il transmet ATC sans conversion et le supprime lors d’une conversion. La même page énumère des exceptions ; l’activer ne garantit pas tous les formats ni toutes les destinations.

En Four Channel Mode, ANC s’applique au VID1–VID4 sélectionné, p. 67. Vérifiez le processeur portant ce signal. Examinez son entrée et Output Format, ainsi qu’Output Frame Rate et Genlock Source du système ; les étapes générales, pp. 43–44 séparent ces réglages. Follow Input suit l’entrée et ne fixe pas à lui seul 1080i59.94.

Pour un test hors programme, conservez l’état initial et vérifiez que la source fournit l’ATC requis avant FS4. Sélectionnez trajet et conversion prévus, vérifiez Timecode Xlator dans ce processeur et comparez la donnée en sortie. Utilisez un outil lisant ce paquet et vérifiez aussi sa lecture à destination. Un simple nombre visible dans l’image ne prouve pas son transport sous forme d’ATC.

Si la donnée manque avant FS4, vérifiez la source. Si elle apparaît en entrée mais pas en sortie, comparez version, processeur, format et Timecode Xlator au manuel. Si elle est présente aux deux points mais non interprétée à destination, notez type de paquet, continuité et exigences du récepteur avant d’incriminer le convertisseur. Retard, continuité et compatibilité EVS n’ont pas été mesurés ici.

Quatre signaux HD indépendants : choisir le mode avant de configurer

Le manuel FS4 v3.1r1, pp. 10–12 distingue Four Channel Mode, avec quatre processeurs HD/SD indépendants, de Single Channel Mode, avec un processeur capable de 4K/UltraHD. Les connecteurs d’un signal UHD ne correspondent pas à quatre sources indépendantes. Les conversions de cadence ont aussi des limites par famille ; notez précisément 59.94, 50 ou 60.

Dans CONFIG > 2 FS4 Mode, p. 43, HD/SD correspond à Four Channel Mode et 4K/UHD à Single Channel Mode. Changer de mode demande un redémarrage. Préparez-le hors programme et conservez d’abord la configuration : les pp. 46–47 expliquent que réglages et presets sont distincts selon le mode, et qu’un preset en Four Channel Mode affecte les quatre canaux.

Four Channel Mode sélectionné, identifiez entrée, VID et connecteur de sortie de chaque trajet. Dans le transport single link documenté, VID1 sort sur SDI Out 1 et sur SDI Out 5 si l’appareil possède le SFP optionnel. D’autres transports occupent les connecteurs différemment. Vérifiez signal et format au récepteur avant de terminer chaque trajet ; le menu OUTPUT du FS2 n’est pas transposé au FS4.

Réunir l’audio de quatre entrées SDI sur la sortie AES

Le plan suivant est une proposition de test depuis les entrées SDI ; si la caméra arrive par un SFP ou une autre entrée, remplacez cette source par le port réel.

Le menu MAP, pp. 93–95 permet d’acheminer les entrées audio vers des sorties individuelles. Dans le navigateur du FS4, AES > Map, p. 116 affiche AES Audio Out. Sélectionnez Map pour choisir la source de chaque canal de cette sortie. Vérifiez aussi AUDIO > 8 Global Audio Output, p. 63 : Off permet les sélections individuelles ; une autre source globale impose un trajet commun à toutes les sorties. Conservez son état avant modification.

Testez une source à la fois avec identification des canaux et écoute contrôlée. Vérifiez au récepteur l’arrivée de chaque canal et la présence éventuelle d’audio d’une autre entrée. Le plan prend l’audio des entrées SDI : il ne prouve pas qu’il suit automatiquement la vidéo choisie pour chaque VID ou celle de n’importe quel BNC de sortie. Vérifiez câble et brochage AES/EBU du modèle avant connexion ; n’utilisez pas le schéma analogique du FS2.

Vérifiez ensuite la relation temporelle de chaque paire avec sa vidéo. TIMING > 1 Maintain A/V Sync, p. 83 lie réglages de timing vidéo et retard audio sous des conditions précises ; sélectionner Map comme source audio du VID désactive cette fonction. Nous ne supposons pas qu’un plan AES mixte synchronise automatiquement quatre signaux. Le retard reste à mesurer sur le trajet réel, avec récepteur et transport utilisés.

Consigner la validation par destination

Remplissez la fiche vierge FS4. Notez un changement par test, la configuration de retour et des preuves séparées pour image, référence, audio et ATC. Sans test effectué, laissez le résultat en attente.

Pour les contrôles de l’autre modèle, consultez FS2 : format, référence et audio. Si l’appareil suivant est un mélangeur, consultez le guide AV-HS410 (en espagnol). Le trajet complet écran, enregistrement et streaming d’un congrès (en espagnol) aide à définir les destinations du traitement vidéo.

La voix précède l’image : mesurer le trajet reçu par le public

Pour mesurer le décalage, utilisez un signal de test avec un événement visuel et sonore identifiable et répétable. Comparez les deux à la destination concernée, avec le trajet habituel caméra, processeur, audio et écran ou enregistrement. Notez si le son arrive avant ou après et la méthode de mesure. Un enregistrement de contrôle exige aussi de vérifier sa propre synchronisation ; n’attribuez pas de valeur à une impression visuelle.

Si la voix précède l’image, envisagez un retard audio sur la branche concernée après mesure. Si elle arrive après, ajouter du retard audio aggrave le décalage : examinez les trajets et le réglage admis par l’appareil exact. Conservez les valeurs initiales et changez une variable par test. Pour situer le changement de relation, comparez des points accessibles du trajet avec la même méthode.

Le manuel FS4 v3.1r1, pp. 92–93 applique DELAY à l’audio d’entrée, par paires de canaux. Dans EMBED > DELAY > 1.0 SDI1 Delay, Global utilise une valeur pour les huit paires ; Channel Pair rappelle les valeurs de chaque paire. Passer de l’un à l’autre modifie les valeurs appliquées. Notez mode et valeurs avant de changer, puis vérifiez toutes les sorties recevant cette entrée.

Pour tout appareil Sony, Ross ou Blackmagic, ou toute console audio, identifiez modèle, version et manuel applicable avant de modifier les réglages.

Maintain A/V Sync : corriger d’abord, accompagner les changements suivants

TIMING > 1 Maintain A/V Sync, pp. 83–84 établit un lien à sens unique : modifier le timing vidéo peut modifier le retard audio. Régler le retard audio ne modifie pas le timing vidéo. En passant d’Off à On, le retard actuel ne change pas immédiatement ; alterner On/Off ne compare donc pas deux corrections du décalage.

L’exemple de procédure AJA, p. 85 utilise vidéo et audio de SDI 1 vers Video 1 et SDI Out 1 : il configure d’abord les trajets ; avec Maintain A/V Sync Off, il règle le timing vidéo puis EMBED SDI 1 Delay pour synchroniser. Pour modifier ensuite le timing vidéo, il active On et ne règle que ce timing. Si la vidéo reste correcte mais que la synchronisation audio change, il corrige seulement le retard audio.

Cette séquence est une instruction du fabricant pour son exemple ; ce n’est pas un test effectué par GLMedia. Avant de la transposer, vérifiez que l’audio du VID utilise SDI, AES ou MADI. Mix Down, Sig Gen, Mute ou Map désactivent la fonction. En Four Channel Mode, le VID master compte aussi lorsque l’audio est partagé.

Pour comparer des configurations, conservez chaque état et notez ses valeurs. Le manuel propose des presets pour l’A/B, mais en rappeler un remplace les réglages et affecte les quatre canaux en Four Channel Mode. Préparez cette comparaison hors programme et vérifiez toutes les destinations concernées ; n’utilisez pas le preset comme s’il ne changeait qu’un retard.

Une source audio partagée par plusieurs VID : ce que commande le master

Le comportement de l’audio partagé est documenté dans FS4 v3.1r1, pp. 85–86, figure 36. Parmi les VID utilisant la même source audio, le numéro le plus bas est le master. Dans l’exemple, VID1 et VID2 prennent AES : modifier le timing de VID1 avec Maintain A/V Sync On modifie AES Audio Delay, avec un effet sur l’audio de SDI Out 1, SDI Out 2 et la sortie AES numérique. Modifier le timing de VID2 ne change pas ce retard partagé.

La note p. 86 conserve le même master même si son Maintain A/V Sync passe sur Off. Le désactiver ne transfère pas ce rôle à un autre VID. Régler directement AES Audio Delay affecte aussi les destinations utilisant cette source, comme le montre la figure ; ce n’est pas un réglage exclusif à un écran.

Pour préparer le test, dessinez l’entrée audio utilisée par chaque VID et les sorties qui la reçoivent. Identifiez le master à partir du routage. Conservez l’état initial, vérifiez les conditions de la fonction et testez un changement de timing sur un seul VID, hors programme. Consignez retard avant/après et réception sur toutes les branches, puis rétablissez l’état convenu.

Si les destinations demandent des réglages différents, la source partagée ne constitue pas un retard indépendant par sortie. Mesurez chaque trajet et vérifiez le contrôle admis par l’appareil exact de cette branche avant de réorganiser le système. La figure AJA explique une interaction interne du FS4 ; elle ne garantit pas la synchronisation labiale sur LED, TV ou streaming.

Utilisez la fiche de synchronisation FS4, vierge, pour consigner source partagée, master et effets par destination. En préparant le traitement vidéo, ajoutez ces informations au schéma écran, enregistrement et streaming (en espagnol).