Resolve: negros lavados y color distinto al reproducir una entrega

Ubicá dónde cambia la imagen antes de corregir el color

Identificá si el síntoma aparece en la fuente, en el visor de Resolve, al volver a importar el render o al abrirlo en el reproductor de entrega. Usá el mismo cuadro y archivo para la comparación; dos capturas de pantalla tomadas con configuraciones diferentes no identifican por sí solas una causa.

Anotá versión y build de Resolve, edición Free/Studio, sistema, cámara y formato si están documentados, monitor/perfil y aplicación donde se ve la diferencia. Conservá color science, espacios de entrada/timeline/salida, CST o LUT aplicadas y los ajustes de Deliver. Si cambia sólo un destino, prepará esa comparación antes de alterar la corrección del programa.

El manual 20.3, pp. 226–228, distingue niveles del clip, salida de monitoreo y render. Los controles de etiquetas, p. 4069, son otra decisión. Para fps, mezcla y efectos del archivo, seguí también la ayuda de exportación.

Full no asegura una entrega mejor: elegí el rango que el destino interprete

Advanced Controls, p. 4069, indica que Data levels parte de Auto y elige el rango correspondiente al códec de salida. Video y Full fuerzan el rango elegido para todas las salidas. El fabricante describe Auto como el comportamiento normalmente preferido, no como una comprobación automática de cada reproductor o montaje.

El apartado de entrega, p. 228, permite Full para intercambio con aplicaciones capaces de recibirlo, por ejemplo en ciertos flujos de VFX. También exige que quien recibe interprete ese rango correctamente. No elijas Full por asociarlo con más calidad ni Video sólo porque el evento se verá en internet: definí formato y destino con el editor o responsable de reproducción.

Proponemos guardar los ajustes iniciales y exportar una muestra corta con Auto como referencia documentada cuando no haya un requisito de rango diferente. Si necesitás contrastar Video o Full, cambiá sólo ese control, en otra salida identificada. Volvé a importar los archivos en una copia de comparación y registrá cómo se interpretan; después revisá el mismo cuadro en el reproductor acordado. Esta prueba todavía no se ejecutó en nuestros equipos.

Revisá la interpretación de la fuente y el monitor por separado

Internal Image Processing and Clip Data Levels, p. 226, explica que Resolve procesa internamente en 32 bits de coma flotante y rango completo. La conversión de cada fuente depende de Levels en Clip Attributes. Auto se basa en el códec; una transcodificación previa puede requerir comprobar la asignación. El procesamiento interno no obliga a exportar todo en Full.

Si la fuente ya se ve distinta al entrar, seleccioná una toma en Media o Edit, abrí Clip Attributes y registrá Levels antes de tocarlo. Pedí cómo se generó o transcodificó el archivo y compará una copia con la referencia de origen. Si un cambio sólo hace que la imagen parezca más agradable, seguís sin comprobar la interpretación correcta; conservá ambos estados para revisar los datos.

Para el monitor externo, Video Monitoring Data Levels, p. 227, exige correspondencia entre el rango enviado por la interfaz de video y el que recibe la pantalla. El manual aclara que ese ajuste no modifica el visor de Resolve ni los archivos renderizados. Revisá esa ruta cuando falle el monitor; cambiarla no acredita corregir el render.

Color Space Tag y Gamma Tag describen la salida; revisá también el tratamiento

Color Space Tag y Gamma Tag, p. 4069, permiten escribir metadatos de color y gamma en el archivo renderizado. El apartado de QuickTime, p. 249, relaciona las etiquetas con el espacio de timeline cuando RCM está desactivado, o con el espacio de salida cuando está activado, y permite elegirlas en Advanced Settings para formatos compatibles.

Registrá las etiquetas y la conversión que produjo la imagen como datos separados. Elegir un nombre de gamma en ese menú no demuestra que los planos hayan recibido la transformación de color prevista. Evitá cambiar a P3, sRGB o Rec.709-A sólo para imitar la apariencia de una aplicación sin revisar qué contiene la entrega y qué espera el destinatario.

La equivalencia numérica de metadatos que menciona no se adopta aquí como tabla universal, ni su esquema ACES/CST como receta para la grabación de un evento. La salida que se acepta debe seguir el tratamiento y las condiciones acordadas con quien recibe.

En macOS, comprobá el alcance de los controles para QuickTime

Preferences > General, p. 111 del manual 20.3, documenta Use Mac Display Color Profile for viewers: permite a los visores usar el perfil seleccionado en macOS mediante ColorSync. Registrá su estado y el perfil de pantalla antes de comparar con otra aplicación.

En esa misma página, Viewers match QuickTime Player when using Rec.709 Scene se limita a ese contexto. Automatically Tag Rec.709 Scene Clips as Rec.709-A se describe para archivos QuickTime Rec.709 y entrega web frente a broadcast. Conservá los nombres completos: omitir Scene cambia el alcance de la explicación.

Para un ensayo con esos controles, guardá una captura del estado inicial y anotá si el proyecto realmente usa el contexto documentado. Compará una sola opción por vez y el mismo archivo/cuadro. La coincidencia en QuickTime no comprueba por sí sola un reproductor de sala, una pantalla LED o la plataforma del cliente; esas salidas necesitan su propia revisión.

El manual corresponde a 20.3. Si el control no aparece o el proyecto usa otra gamma, anotá esa diferencia antes de trasladar el procedimiento.

Dejá una muestra y el destino de aceptación registrados

Prepará un tramo con piel, sombras con detalle, un degradado y texto o logo de la entrega. Proponemos conservar la fuente, referencia del montaje, exportación inicial y variantes en un destino nuevo; anotá el cuadro que se comparará y cambiá sólo una variable en cada muestra.

En la copia de comparación, registrá la interpretación del archivo reimportado antes de mirar scopes y visor. Después abrí ese mismo archivo en la aplicación y pantalla acordadas. Una lectura de scopes no verifica por sí sola toda la visualización; una captura parecida tampoco acredita contenido, rango o etiquetas del archivo.

Completá la ficha de niveles y color con versiones, controles, observaciones y pendientes. Queda vacía hasta ejecutar los ensayos. Identificá qué archivo, tramo y destino aceptó el responsable mediante la guía de entrega. Si también hay saltos o cuadros negros, seguí la comparación de archivos y reproducción.

Retain conserva señal disponible: separá archivo y monitoreo

Si los superblancos cambian en medios optimizados o caché, compará el original con cada derivado. Registrá cámara, codec, versión y ajustes de niveles antes de atribuir la diferencia a una etapa.

Los apartados de niveles, pp. 225–226, indican que Resolve conserva internamente la señal fuera de rango y permite ajustarla en Color. Si la fuente todavía contiene detalle por encima del blanco de referencia, podés intentar llevarlo al rango previsto. Eso no recupera información ya recortada en una cámara, una transcodificación o un derivado.

Retain sub-black and super-white data aparece tanto en Video Monitoring como en Advanced de Deliver. Son dos ajustes distintos. El manual 20.3, p. 226, describe su uso con niveles Video; Advanced Controls, p. 4069, condiciona la conservación en el archivo a que formato y códec la soporten. Activarlo en monitoreo no demuestra que el render conserve esos datos.

Antes de activarlo en la entrega, preguntá si el receptor necesita margen para otra corrección o un archivo que cumpla sus límites de señal. Proponemos exportar dos muestras del mismo tramo, con Retain apagado y encendido, manteniendo iguales los demás ajustes. Registrá el formato, Data levels y la interpretación al reimportar. Revisá sombras y luces con detalle en scopes y visor; si ambas muestras ya parten de un derivado recortado, volvé a comparar con el original.

El derivado recortó altas luces: revisá el formato antes de exportar

Para localizar el recorte, compará el mismo cuadro de la fuente y del derivado en una copia del proyecto. Anotá primero Optimized Media Format y Render Cache Format. En Playback, Use Optimized Media if Available y Render Cache > Off permiten preparar la comparación con originales. Cambiá una ruta por vez y registrá el estado; no hace falta borrar los archivos de caché para plantear el ensayo.

Blackmagic recomienda en p. 200 para optimizados y en p. 204 para caché 16-bit float, ProRes 4444, ProRes 4444 XQ o DNxHR 444 para evitar recorte al gradar esos derivados, especialmente en HDR. Comprobá cuál está disponible en tu plataforma y versión. La recomendación se refiere al formato del derivado; no prueba que todo archivo DNxHR HQX falle ni que las tomas de un recital sean HDR.

En Deliver, Use optimized media, Use proxy media y Use render cached images deciden por separado qué material se usa en el render (pp. 4070–4071). Para una muestra de referencia desde originales, registrá las tres opciones y desactivá el uso de derivados. Si necesitás usarlos por rendimiento, verificá primero su formato y la comparación. La guía de exportación desarrolla esos controles.

Si al bajar exposición reaparece textura en el original y el derivado mantiene una zona plana, anotá la diferencia y el cuadro. Si ambos están planos, todavía falta revisar la fuente y su interpretación; cambiar Retain en Deliver no demuestra que exista detalle recuperable.

Broadcast Safe limita luma y croma: compará barras y programa

La descripción oficial, pp. 156 y 3076, ubica Broadcast Safe en Project Settings > Color Management. Limita luma y croma y ofrece tres presets: –20 a 120, –10 a 110 y 0 a 100. Make Broadcast Safe lo activa o desactiva. Elegí el preset a partir del requisito de control de calidad del receptor; la opción 0 a 100 no certifica por sí sola una entrega broadcast.

El fabricante también aclara que el recorte del limitador no tiene una transición suave por sí mismo y recomienda usarlo junto con Soft Clip de Color o una Soft Clip LUT. Conservá el tratamiento inicial y compará qué ocurre en luces, sombras y colores saturados antes de adoptarlo. No hay un valor de Soft Clip comprobado aquí para tu material.

En Color, View > Display Broadcast Safe Exceptions muestra en azul las zonas que exceden el nivel seleccionado en Color Management (p. 3024). Sirve para revisar esa condición mientras trabajás. Su estado no reemplaza la comprobación del archivo entregado, de todos sus tramos ni de los demás requisitos de QC.

Para desarrollar un recorrido con Avid necesitás el manual de la versión exacta y los requisitos del receptor; esta guía no da una secuencia de conversión para esa aplicación.

Para evaluar tu entrega, guardá el proyecto inicial y prepará una copia con barras, títulos y un tramo de imagen del evento. Registrá preset y estado del limitador. Compará los mismos cuadros con él apagado y encendido; exportá las muestras identificadas y anotá cómo se interpretan al volver a importarlas. Si las barras cambian, dejá esa diferencia registrada y revisá el requisito de lineup con quien recibe antes de aprobar el archivo.

La ficha de superblancos y Broadcast Safe deja separados fuente, derivados, señal fuera de rango y criterio de aceptación. Está vacía: completala al ejecutar las comparaciones. Usá también la guía de entrega para identificar archivo, tramos revisados, responsable y pendientes.