Resolve: exportar clips con los fps, efectos y audio acordados

Acordá si entregás un programa o medios para seguir editando

Antes de elegir el modo de render, preguntá qué necesita el destinatario: la charla terminada, fragmentos listos para compartir o tomas corregidas para reconstruir la edición. Anotá formato, resolución, fps, audio, TC y efectos que deben quedar incorporados. Conservá proyecto y fuentes; preparar archivos para un editor requiere decidir qué seguirá editable al volver a otra aplicación.

El manual Resolve 20.3, febrero de 2026, pp. 4064–4065, distingue Single Clip, que genera un archivo del rango elegido, de Individual Clips, que genera un medio por clip de ese rango. El modo por clips se describe para intercambio y reconformación. No lo elijas sólo porque querés entregar varias piezas terminadas; primero decidí qué debe contener cada una.

Para una versión final por charla o segmento, proponemos un ensayo de Single Clip con el rango y audio acordados; para una devolución al editor, una muestra por clips con los datos de reconformación y efectos definidos. La guía de entrega ayuda a registrar quién recibe, qué se incluye y qué se aceptó.

Individual Clips conserva fps de fuente; comprobá también resolución y TC

Resolve 20.3, pp. 4064–4065, documenta fps de proyecto para Single Clip y fps propios de cada fuente para Individual Clips en material mixto. En el segundo modo describe TC de fuente; en Single Clip, TC de timeline. Revisá el archivo generado y los controles adicionales: esa descripción general no comprueba el TC después de incorporar efectos en un puesto concreto.

La resolución tiene su propio control. Render at Source Resolution, pp. 4040 y 4065, permite elegir resolución original en modo por clips. Sin esa elección, intervienen resolución de salida/proyecto y escalado. Para interpretar fuentes y fps mixtos, seguí la guía de XML.

La velocidad no aparece en el archivo: revisá Render Timeline Effects

Individual Clips, p. 4065 del manual 20.3, permite ignorar o incorporar efectos de timeline con Render Timeline Effects. El capítulo de Delivery Effects Processing, pp. 4039–4041, explica por qué en un roundtrip parte del tratamiento puede viajar como datos de XML/AAF para reaplicarse en el editor. Definí si entregás esos datos o el efecto ya incorporado, y compará el regreso para detectar una aplicación duplicada.

Proponemos renderizar una muestra de la copia con el estado registrado, comparar duración, entrada/salida y movimiento contra la referencia, y revisar TC y audio por separado. Si el plano continúa distinto, conservá la muestra y los ajustes para soporte. Comprobá los efectos de cada toma antes de procesar el lote.

Encuadre y efectos tienen controles que conviene registrar juntos

Para ajustes de tamaño, Disable sizing and blanking output, p. 4041, determina si sizing y blanking se incorporan al render. El manual aclara que esa opción no desactiva transformaciones de Fusion ni de plugins Open FX/Resolve FX. No uses «sin efectos» como descripción del paquete sin revisar qué controles y procesamiento lo generaron.

Anotá los estados antes de añadir el trabajo de render. Si el destinatario quiere seguir ajustando encuadre o velocidad, acordá qué queda en los archivos y qué depende del intercambio. Conservá la referencia de la edición para comparar una reconstrucción antes de renderizar todo el lote.

Export Audio no basta para aceptar mezcla, efectos y TC

No hay solución confirmada para cumplir ambos requisitos, ni versión, equipo o formato. Una respuesta asegura que no se puede, pero no aporta versión ni una prueba que establezca ese límite.

Audio Panel, pp. 4073–4074 del manual 20.3, documenta Export audio, audio fuente o sincronizado y Output Track para elegir Main/Submix. En Single Clip, All Timeline Tracks entrega pistas separadas con sus canales; no significa una única mezcla de todo. Acordá si se necesita un bus mezclado, voces separadas o audio fuente y registrá la selección.

Si buscás un fragmento final con su mezcla, proponemos comparar Single Clip del rango acordado y la salida de audio definida. Si necesitás TC de cámara junto con procesamiento, ensayá la muestra por clips y leé el TC del archivo además de escucharla. El manual describe controles, pero no resuelve por sí solo el cambio de TC relatado. Ante una diferencia, documentala y acordá otra entrega con el editor antes de aprobar el lote.

Comprobá una muestra y registrá qué archivos del lote revisaste

Incluí en el ensayo una fuente por fps usado, un plano con velocidad o encuadre y una intervención con audio procesado. Son controles propuestos; no hay renders ni resultados de GLMedia en esta guía. Compará archivos recibidos contra la misma referencia de edición, y anotá resolución, fps, TC, duración, voz y efectos presentes.

Para varios clips, usá un destino nuevo y comprobá nombres y cantidad antes de entregar. La sección File, pp. 4075–4076, documenta controles de nombres únicos y carpetas separadas para evitar que salidas de una misma fuente se sobrescriban. Conservá la relación con cada original. No renombres originales vinculados para solucionar una colisión en los renders.

Completá la ficha de exportación Resolve con las pruebas ejecutadas, no sólo con las previstas. Una muestra aceptada no certifica todo el lote: enumerá los archivos y tramos revisados y los pendientes. Para planificar captura y entrega, relacioná el registro con la grabación multicámara por sesión.

Exporté varios recortes y quedó un solo archivo: revisá nombres y destino

Los controles siguientes corresponden al manual 20.3. Identificá también el build y el formato de origen.

En File, pp. 4075–4076 y 4078 del manual 20.3, Use unique filenames agrega un identificador de pista y posición del clip para distinguir salidas. Está documentado para Individual Clips con Filename uses en Custom name. Si necesitás conservar nombres de origen, revisá Place clips in separate folders: separa los recortes en carpetas para evitar que compartan ruta y nombre. Elegí el método con el editor antes de generar el lote.

El manual describe identificadores según la sesión y variables para nombres; no establece un contador que examine todos los archivos del destino.

Proponemos una muestra en un destino nuevo con dos recortes de la misma fuente. Anotá nombre completo y ruta de cada salida, abrí ambos archivos y compará sus tramos con la referencia. Si sólo queda uno, conservá los ajustes y detené la aceptación del lote. Un texto fijo en File suffix no distingue por sí solo dos recortes que reciben el mismo nombre.

Conservá la relación entre salida, fuente y corte. Si el editor necesita un XML/AAF para reconstruir la secuencia, acordá también ese intercambio y compará el regreso con la guía de XML. Evitá renombrar después de generar un intercambio que referencia esos archivos; verificá los vínculos en una copia antes de entregar. La guía de entrega ayuda a dejar escrito qué paquete recibe.

Hay cuadros extra con handles en cero: separá margen, extensión y velocidad

No examinamos medios ni comprobamos el funcionamiento de ese build.

El manual 20.3, p. 4072, distingue Add X frame handles, que agrega margen al principio y al final para ajustar cortes, de Render full extents, que exporta toda la fuente en Individual Clips. Registrá ambos controles. Un archivo más largo puede responder a una decisión de entrega; compará el primer y último cuadro usados en la edición, además de la duración total del medio.

Hay otro alcance documentado: la nota de la p. 4040 dice que Resolve agrega tres cuadros de handles a clips con cambios de velocidad y a renders cuya tasa no coincide con la del proyecto para facilitar la reconformación. Por eso, dejar el margen manual en cero no alcanza para prometer límites idénticos en todo render por clips. Comprobá este comportamiento con la versión instalada.

Para el ensayo, proponemos un recorte sin cambios de velocidad y otro que sí los tenga, conservando los fps y ajustes anotados. Compará duración, TC y cuadros usados contra la misma referencia de edición; después comprobá la reconstrucción en el editor de destino. Si faltan datos de fps o del intercambio, registralos antes de atribuir la diferencia a handles o a un error del programa. No cambies la tasa del proyecto para ocultar el síntoma.

La ficha de nombres y handles permite registrar margen solicitado, medios generados y cortes reconstruidos. Si el destinatario pide piezas terminadas con límites exactos, acordá ese requisito aparte del paquete para reconformar. Conservá originales y proyecto; la muestra propuesta todavía necesita ejecutarse en el montaje real.

Preferís originales al reproducir: comprobá también los medios elegidos en Deliver

No aparecen modelo de cámara, formato, sistema ni versión de Resolve, así que no presentamos la generación de optimized media como reparación comprobada.

El manual 20.3, pp. 217–218, separa Proxy Handling para reproducción de Use proxy media en Deliver. Prefer Camera Originals puede mostrar un proxy si falta el original; elegir ese modo no acredita el material utilizado en el render. Timeline Proxy Resolution también es otra función: p. 199 describe una reducción de resolución de trabajo, independiente de crear archivos Proxy Media.

Para preparar la salida, registrá por separado Use optimized media, p. 4070, Use proxy media y Use render cached images, p. 4071. El fabricante permite usar esos derivados para ahorrar procesamiento, cuando están disponibles. Si fueron generados con menor calidad que la entrega, indica desactivar el control correspondiente. Desmarcar sólo proxies deja sin comprobar las otras dos opciones.

Proponemos una muestra de un tramo con texto fino, movimiento o gradientes, manteniendo la resolución, el formato y la edición de salida. Registrá un estado de referencia y cambiá un control por vez si necesitás comparar. Mirá el archivo exportado, además del visor, y anotá qué derivados había para cada fuente. Conservá los medios y el estado inicial: esta comprobación no requiere borrar caché.

La ausencia de esos derivados en la selección no prueba una causa ni repara cualquier artefacto. Si el síntoma sigue, registrá el punto exacto y continuá con comparación de archivos y reproducción. No cambies GPU o modo de procesamiento sin comprobar compatibilidad y guardar el estado anterior.

Faltan originales pero hay proxies: definí el alcance de la entrega

No hay solución confirmada para esa selección por clip ni datos de cámara, códec, sistema o versión.

Using Proxy Files for Delivery, p. 218 del manual 20.3, describe Use proxy media para sacar una versión con proxies y para trabajar sin acceso a originales. Proxy Handling, p. 217, documenta el reemplazo del original ausente durante reproducción. Son alcances distintos: estos apartados no comprueban una exportación que detecte archivos corruptos y sustituya automáticamente sólo esos clips.

Antes del ensayo, inventariá qué original falta, cuál se puede abrir y qué proxy está vinculado a cada toma. Registrá resolución, formato, duración y TC del derivado, y comprobá el plano y los cortes. La línea violeta documentada para originales ausentes ayuda a ubicarlos; no demuestra que todo original presente esté íntegro. Para revinculación y contraste de fuentes, seguí la guía de Media Offline.

Si se acuerda una versión provisoria con proxies, anotá cuáles tomas dependen de ellos y su calidad disponible. Una salida con más píxeles no recupera detalle que no está en ese derivado. Conservá originales, proxies y proyecto para revisar la sustitución; verificá imagen, voz y continuidad del archivo generado antes de aceptarlo.

La ficha de fuentes del render separa medios disponibles, estados de controles, ensayo propuesto y resultado real. Dejá pendiente la entrega que exige originales mientras no se hayan comprobado las tomas necesarias. Compartí ese alcance con quien recibe mediante la guía de entrega del evento.

Sólo cambié audio o recorté un plano: revisá cuándo puede evitarse recodificar video

En ambos faltan build, edición y sistema.

Bypass re-encode when possible, p. 4070 del manual 20.3, permite copiar la esencia de video cuando Format, Codec y Type de salida coinciden con la fuente y el material es compatible. El fabricante describe cortes simples de material ya renderizado y reemplazo de una mezcla de audio. El resultado sigue siendo un archivo nuevo: la posibilidad de copiar video no evita escribir y comprobar la entrega.

El mismo apartado indica que color, Resolve FX, composición, cambios de tamaño, estabilización o efectos de Fusion requieren recodificar el clip afectado. Las transiciones necesitan procesamiento durante su duración. Una casilla marcada no demuestra que toda la timeline pueda copiarse; conservá los efectos necesarios y registrá dónde se requiere procesamiento.

Para compatibilidad, separá Decode, Encode y Codec Passthrough en Supported Formats and Codecs de Resolve 20, julio de 2025. Como ejemplo, la tabla de macOS de la p. 3 indica passthrough mov para Apple ProRes; H.264/H.265 tienen decodificación y codificación, pero un guion en passthrough. La nota (1), p. 14, exige ausencia de efectos o cambios de color y un formato que Resolve pueda leer y renderizar. Esa lista corresponde a la versión y plataforma indicadas; falta comprobar el build y la combinación exacta del puesto.

Proponemos una muestra con un corte simple y otra con el cambio de audio o efecto necesario, en una copia identificada. Registrá formato, variante, resolución, fps, procesamiento, estado de Bypass y duración del proceso. Comprobá imagen, mezcla, canales y límites del archivo contra la referencia. El tiempo de render, el tamaño del archivo o que no aparezca una vista previa no prueban por sí solos que se haya copiado la esencia de video.

La voz se retrasa sólo después de exportar: compará ajustes y archivo de salida

En la edición del mensaje y en una respuesta confirmó que desactivar Frame Reordering y Bypass re-encode when possible juntos resolvió su caso. No identificó el códec/contenedor de salida ni aisló cuál ajuste hizo la diferencia.

El manual 20.3, p. 4069, describe Frame Reordering para QuickTime H.264/H.265: habilita cuadros B y advierte que desactivarlo cambia la relación entre velocidad de codificación y calidad visual. Bypass, p. 4070, trata la copia o recodificación de video. Ninguno se presenta allí como reparación universal de sincronía.

Para el ensayo, conservá el proyecto y la exportación inicial. Identificá un gesto o golpe visible y audible al inicio, en el medio y cerca del final; compará esos puntos en la fuente, la referencia de edición y el archivo generado. Anotá si el desfase se mantiene o crece, y dónde y con qué reproductor aparece. No cambies fps o interpretación de toda la edición para compensar un síntoma sin comprobar primero los archivos.

Si querés evaluar los controles del caso, hacelo en la copia y cambiá uno por vez, cuando esté disponible para el formato elegido. Registrá el estado inicial, una muestra con Bypass modificado y otra con Frame Reordering modificado, manteniendo los demás ajustes.

La ficha de Bypass y sincronía deja campos para compatibilidad, estados y puntos comparados. Enumerá tramos y salidas revisados; un fragmento corto no verifica toda una charla. Si el síntoma persiste, usá la guía de comparación de archivos y reproducción y dejá las tomas pendientes en el registro de entrega.

Si el archivo además cambia de contraste o color al reproducirlo, separá esa observación de la sincronía mediante la guía de niveles y color. Registrá archivo, cuadro y destino para cada comparación.

Si el receptor pide entrelazado o la muestra cambia de movimiento al convertir resolución, seguí la guía de campos y escalado. Registrá fuente, procesamiento y salida antes de aceptar esa entrega.