Vidéo et écrans pour événements : contenu, dimensions et signaux

Commencez par ce que chaque zone verra

Marquez scène, colonnes, tables et écrans sur le plan. Près de chaque écran, écrivez ce qu’il affichera : présentation, caméras, vidéos, marque ou visuels. Par exemple, le fond d’une table ronde peut garder le titre de la session pendant que les écrans latéraux montrent la personne qui parle. Cela demande des sorties et contenus séparés.

Testez la diapositive la plus difficile depuis le siège offrant la moins bonne vue. Pour les caméras, vérifiez que les visages ont une taille utile et que le retard vidéo est acceptable. Pour les visuels, regardez ensemble contraste, format panoramique et éclairage. Une vidéo satisfaisante depuis le centre peut masquer un tableau illisible depuis un côté.

Utilisez les exemples ci-dessous pour comparer fonctions et emplacements. Distances et lignes de vue comptent autant que la capacité de la salle. Avant de finaliser la proposition, vérifiez mesures, matrices et connexions avec le prestataire.

LED, projection ou moniteurs : quelle solution pour quel usage ?

Vous pouvez combiner les technologies. Dans un hôtel, deux moniteurs peuvent rapprocher la présentation des tables voyant mal l’écran principal. Sur un salon, un LED peut afficher la marque et un moniteur proche les détails du produit. Demandez largeur, hauteur et emplacement de l’image : une diagonale ou l’expression « écran géant » laissent trop de points ouverts.

Si vous choisissez la projection, vérifiez objectif, taille d’image et distance disponible avant de placer le projecteur. Incluez le déplacement de l’intervenant : s’il traverse le faisceau, il peut masquer la présentation. Epson explique le rapport entre recul et position et propose des calculateurs par modèle. Utilisez celui de l’objectif prévu. Epson : recul et position.

Pitch et distance : distinguez critères et unités

Le pixel pitch est la distance entre centres des pixels LED, en millimètres. À surface égale, un pitch plus petit augmente la densité. Planar distingue deux critères : la distance à laquelle une personne ayant une vision de 20/20 ne distingue plus les pixels et une estimation du confort de vision. Contenu et vision de chacun comptent aussi. Planar : distance de vision.

Dans le tableau Planar, un pitch de 2,50 mm donne 8,60 m pour l’acuité visuelle et 4,30 m pour le confort estimé. Ce ne sont pas deux réponses à la même question et cela n’impose pas un premier rang à 8,60 m. Attention à un autre piège : la règle abrégée 10×pitch du document donne des pieds, pas des mètres.

Comparez le pitch au rang le plus proche et au contenu prévu. Un tableau demande des caractères assez grands même lorsque les pixels ne se distinguent plus ; les bandes vues par une caméra demandent un autre test. Demandez un échantillon et regardez-le à la distance de l’événement avant de choisir.

Mètres, pixels et fichier : trois mesures à faire correspondre

Demandez largeur et hauteur en mètres et en pixels. Pour le LED, la matrice dépend du nombre de modules ou de dalles et de leurs pixels par côté. Transmettez ces données au créateur des contenus, avec le plan d’entrée si le processeur reçoit un autre canevas.

Exemple de calcul : une surface idéale de 4×2,25 m avec un pitch exact de 2,5 mm aurait 1600×900 pixels, car 4000/2,5=1600 et 2250/2,5=900. En montage réel, dimensions et matrices des dalles peuvent empêcher cette combinaison exacte. Une entrée 3840×2160 ne transforme pas non plus cette matrice en UHD native.

Préparez un gabarit avec zones visibles et espace pour intervenants, marques et sous-titres. Décidez à l’avance du traitement d’un fichier d’un autre rapport : bandes, recadrage ou nouvelle composition. Si remplir le LED exige d’étirer un visage ou une diapositive, revoyez le graphisme.

Dessinez sources et sorties avant d’ouvrir Resolume

Dessinez le trajet : présentations, lecteur et caméras → sélection ou mélange → traitement et distribution → écrans. Notez résolution, fps, connecteur et destination pour chaque tronçon. Un adaptateur peut changer le connecteur sans convertir résolution, fréquence ni protection de contenu.

Dans Resolume, Advanced Output répartit des parties d’une composition entre les sorties, adapte l’image aux processeurs LED et aligne les projections. Certaines fonctions demandent Arena : vérifiez édition et version avant de dessiner le plan. Sauvegardez le preset du montage et rouvrez-le pour le vérifier. Resolume : Advanced Output.

Dans l’aide Resolume, vous trouverez plus de détails sur sorties, plans et lecture. Décidez aussi qui gère chaque contenu : l’intervenant peut avoir besoin de son logiciel habituel de présentation et l’opérateur visuel d’un autre système. Répétez qui déclenche chaque cue et quelle image reste affichée lors d’un changement de source.

Testez contenus, caméras et éclairage ensemble

Demandez des présentations avec polices et médias incorporés, des vidéos terminées, leur durée et l’ordre de chaque élément. Lisez les vidéos jusqu’à la fin et écoutez leur audio : vous pouvez découvrir un silence au début, un mauvais mixage ou une fin différente de celle prévue. Testez aussi l’ouverture des fichiers et la sortie du lecteur sans montrer le bureau au public.

Avec une personne devant le LED, testez ensemble éclairage du spectacle, luminosité de l’écran et réglages caméra. Observez visage, fond et mouvement dans le signal caméra et sauvegardez les réglages choisis. Une image stable à l’œil nu peut présenter des bandes à l’enregistrement.

Pour l’agrandissement de l’image de scène, vérifiez position et taille des écrans avec la couverture caméra. Pour le streaming, préparez les graphismes et la composition destinés au public distant : une autre version du contenu de salle peut être nécessaire.

Le test avant l’ouverture des portes

Parcourez toutes les sources et destinations. Pour les supports, l’énergie et les conditions de la salle ou de l’extérieur, travaillez avec l’équipe de montage : cette vérification dépend du matériel et du lieu.

1. Dessinez l’installation et notez la matrice

   Mesurez emplacements et lignes de vue ; notez mètres, pixels, signal d’entrée et contenu de chaque écran.

2. Préparez contenus et secours

   Ouvrez les versions finales, testez polices et audio et préparez une copie de travail et une image d’attente.

3. Montez avec les personnes connaissant le système

   Vérifiez supports, énergie, câblage et accès, y compris les conditions intérieures ou extérieures. Identifiez chaque signal.

4. Parcourez toutes les sources et destinations

   Affichez présentation, vidéos et caméras sur chaque écran. Regardez cadrage, proportions et recadrages éventuels.

5. Répétez le déroulé du programme

   Testez petit texte, vidéos entières, audio et changements de source avec caméras et éclairage en fonctionnement.

6. Définissez qui exploite et comment rétablir le système

   Sauvegardez les réglages, répartissez les tâches et testez image d’attente, reprise et arrêt.

Les informations utiles pour préparer la proposition

Indiquez la date et le lieu si vous les connaissez, les usages prévus et ce que chaque écran doit recevoir. Un plan, des distances ou un échantillon disponible aideront à affiner la proposition ; vous pouvez commencer avec ces éléments encore en attente. Précisez si vous prévoyez caméras, fonds panoramiques, streaming ou enregistrement, ainsi que les créneaux de montage et de répétition déjà connus.

La proposition doit préciser surface et matrice, sources, traitement, câblage, supports et personnel. Incluez les tests prévus et le temps disponible. Avec ces données, nous pouvons examiner le système ; modèles, disponibilité et coûts sont confirmés pour votre événement.

Deux défauts vidéo à intégrer à la répétition

Intégrez deux vérifications à la répétition avec ATEM : un bureau capturant son propre retour et un écran recevant un format incompatible.

Quand la présentation capture son propre retour

Si des fenêtres se répètent à l’infini, suivez le signal avant de changer de caméra. Séparez trois éléments : contenu de l’intervenant, fenêtre de commande de la réunion et retour programme. Si ce retour figure dans le bureau envoyé au mélangeur, il réentre dans sa propre image.

Sur un Mac avec sortie externe, ouvrez Réglages Système, Moniteurs, puis vérifiez « Utiliser comme » : bureau étendu ou recopie ? Envoyez seulement la présentation au mélangeur et gardez réunion et retour sur l’écran d’exploitation. Testez ensuite le passage caméra-ordinateur avec l’appel connecté et une personne observant le résultat à distance.

C’est une option si votre flux mélange encore contenu et retour ; elle n’impose pas deux ordinateurs pour tous les événements. Notez sur quel écran s’ouvre chaque application et vérifiez séparément les vues de l’intervenant, de la salle et du distant.

Pour examiner ces fonctions : Apple : étendre ou recopier le bureau et ATEM Mini Pro : entrées et sortie USB.

L’écran indique « Hors plage »

Notez le modèle du moniteur et le format émis par le mélangeur : résolution, fréquence et balayage. Accepter une caméra directe ne signifie pas accepter la sortie actuelle de l’ATEM. HDMI identifie seulement la connexion ; il reste à vérifier le signal transporté.

Sauvegardez les réglages et vérifiez le standard de fonctionnement dans ATEM Software Control. Cherchez une combinaison acceptée par l’ATEM Mini Pro et par le moniteur. Testez avec un câble direct ; lorsque l’image apparaît, ajoutez distributeurs et extendeurs un à un pour localiser la réapparition du défaut.

N’utilisez cette valeur que si toutes les destinations l’acceptent. Testez ensuite présentation, multiview et programme selon les sorties prévues et notez le standard fonctionnel, au cas où une mise à jour ou un remplacement le modifierait.

Le réglage se trouve dans ATEM Mini : Changing Switcher Settings ; les formats du modèle dans ATEM Mini Pro : standards de sortie.

Gardez les notes avec l’intervenant et les diapositives au programme

Avant d’envoyer une présentation à l’écran, raccordez toute la chaîne et notez ce que chaque destination doit afficher : notes pour l’intervenant et diapositives pour le public. Dans PowerPoint pour Windows, lancez le diaporama et regardez la sortie reçue par le mélangeur ou l’écran. Si les vues sont inversées, ouvrez Display Settings dans le mode Présentateur et choisissez Swap Presenter View and Slide Show. Cherchez les libellés équivalents dans la langue de votre installation.

Vérifiez ensuite l’écran ou la fenêtre capturés par l’appel : inverser les vues de PowerPoint ne confirme pas encore ce que reçoit le distant. Demandez à quelqu’un d’observer cette destination pendant les changements de diapositive et une vidéo de test. L’intervenant doit aussi confirmer qu’il voit ses notes et commandes.

Fermez et relancez le diaporama pendant la répétition. Microsoft explique que certaines versions rétablissent l’ancienne configuration d’écrans à la fermeture ; répétez donc le contrôle lors d’un changement de fichier ou d’ordinateur.

Les commandes figurent dans PowerPoint : mode Présentateur et inversion des écrans ; le comportement à la fermeture dans PowerPoint : présentation sur plusieurs moniteurs.

Choisissez le playback selon les signaux à fournir

Avant de choisir ordinateur ou serveur dédié, notez combien de destinations afficheront des contenus différents, le format de chaque sortie, le déclenchement des cues et la sortie audio. Testez aussi les vrais fichiers du client : nombre de connecteurs et nombre de vidéos lisibles simultanément se vérifient séparément.

Par exemple, la fiche préliminaire du CorePlay Tetra décrit quatre DisplayPort 1.4a, des résolutions personnalisées et la gestion EDID. Pour rejoindre des destinations HDMI ou SDI, vérifiez aussi la conversion nécessaire et le format accepté par l’appareil suivant. Pour une commande depuis le système du mélangeur, confirmez protocole, pilote et versions des deux systèmes.

Vérifiez les fonctions disponibles dans le firmware proposé. La fiche préliminaire citée annonce genlock et entrée vidéo pour le firmware 2.1. Elle ne confirme pas la version d’un appareil précis : si le spectacle dépend de ces fonctions, demandez la version et testez-les avant de finaliser le projet.

Préparez aussi le passage au playback de secours : fichiers prêts, sortie raccordée et moyen de sélection depuis la régie. Testez le basculement et contrôlez image et audio à destination. Précisez les pannes à couvrir : alimentation, application, fichiers ou trajet du signal. Vérifiez alors les parties de l’installation restant disponibles dans chaque cas.

Référence de l’exemple : CorePlay Tetra : fiche préliminaire Rev1 06/2026, p.3. Comparez les fonctions aux spécifications du fabricant et à la version de l’appareil prévu.

Le recul change : comparez à nouveau objectif, écran et éclairage

Le recul seul ne définit pas la luminosité nécessaire. Pour comparer un projecteur à 65 pieds à un autre à 15 pieds, il faut aussi taille d’image, projecteur, objectif, surface et éclairage de salle.

Comparez les installations à taille d’image égale et demandez les modèles de projecteur, d’objectif et de toile de chaque proposition. Notez l’éclairage prévu pendant les diapositives. Vérifiez que l’image tient sur l’écran, puis sa lisibilité depuis les sièges du public.

1. Vérifiez d’abord si l’objectif convient au recul

   Utilisez le tableau de l’ensemble proposé. Par exemple, Epson distingue modèle, objectif, rapport d’image et zoom dans son tableau 16:10 pour EB-PU1008B avec ELPLM08. Cette plage vaut pour cet ensemble ; ne l’appliquez pas à un autre objectif court ou long.

2. Choisissez la surface selon les positions du public

   Demandez une toile prévue pour projection frontale ou arrière, selon l’installation. Da-Lite explique le rapport entre gain et angle de vision : une surface plus lumineuse au centre peut sembler moins lumineuse sur les côtés. Testez aussi ces sièges.

3. Comparez une vraie diapositive avec l’éclairage de l’événement

   Utilisez le plus petit texte, une image sombre et les scènes d’éclairage accompagnant l’intervenant. Vérifiez centre et côtés. Si le texte perd en lisibilité, notez siège, projecteur, objectif, surface et éclairage du test ; transmettez-les au prestataire avant de choisir.

Préparez un plan vidéo que l’équipe peut suivre

Avec plusieurs ordinateurs, caméras et écrans, préparez une feuille d’entrées et de destinations. Partagez-la avec l’équipe de raccordement. Utilisez les mêmes noms sur le câble, dans la feuille et dans le processeur : « présentation principale » doit désigner la même source pour tous.

Dans chaque ligne, notez origine, connecteur physique, destination, format convenu et état de test. Distinguez « raccordé » de « testé » : un câble branché peut encore transporter une autre image. Si une destination change pendant le montage, actualisez la ligne avant de valider la connexion.

Sur Aquilon, le manuel v6.2 permet de renommer entrées et sorties dans leurs réglages. Blink LED aide à repérer le connecteur physique sélectionné, en entrée ou sortie, sur le panneau arrière. Vérifiez ces commandes dans votre version. Aquilon : manuel v6.2.

Avant la répétition, vérifiez chaque destination. Le multiviewer Aquilon permet de voir entrées, Program et Preview, mais observez aussi l’écran final. Une astuce : demandez à une autre personne de suivre une ligne de la feuille ; toute ambiguïté peut créer une confusion pendant le spectacle.

Le point ou le zoom ne répond pas : contrôlez commande, objectif et calibration

Si le projecteur affiche une image mais que point ou zoom ne répondent pas, notez modèles du projecteur et de l’objectif, ainsi que la commande utilisée. Testez depuis le panneau et la télécommande, selon le manuel, pour distinguer un verrouillage de commande d’un défaut présent aussi sur le projecteur.

Sur Epson EB-PU1008B, Lens Lock peut bloquer Focus, Zoom et Lens Shift sur la télécommande. Vérifiez Settings > Lock Setting > Lens Lock et la compatibilité de l’objectif.

Le guide Rev06 situe la calibration dans Extended > Operation > Lens Calibration. Pour repositionner l’objectif, suivez la procédure : éteignez, débranchez et attendez au moins 30 minutes après l’arrêt avant de le retirer.

Revenez à la mire et à une vraie diapositive pour vérifier netteté et cadrage. Comparez centre et bords depuis le public. Notez chaque résultat. Si l’échec de calibration persiste après la procédure indiquée, cessez d’utiliser le projecteur, débranchez-le et contactez Epson.

Deux VX1000 pour un écran : dessinez la zone chargée par chacun

Avant de raccorder les processeurs, dessinez l’écran en pixels. Notez la résolution de chaque dalle et marquez la zone chargée par chaque appareil. Ajoutez format et images par seconde de la source. Les mètres aident la production ; la répartition de l’image demande ce calcul en pixels.

Pour le VX1000 standard, le manuel V1.5.0 indique jusqu’à 6,5 millions de pixels par appareil. Les entrées HDMI sont en 1.4 ; le tableau accepte 3840 × 1080 à 60 Hz ou 3840 × 2160 à 30 Hz. Vérifiez séparément les limites des formats personnalisés : ajouter des processeurs ne rend pas toute entrée compatible.

Pour répartir l’écran avec Image Mosaic, définissez sur chaque appareil le total horizontal et vertical, la taille de sa zone et sa position de départ. Le manuel demande d’activer la synchronisation sur tous et d’utiliser la même source d’entrée comme référence. Dans ce mode, full-screen scaling et pixel-to-pixel de la couche deviennent indisponibles.

Envoyez une grille numérotée depuis la source et examinez les jonctions : colonnes répétées, espaces ou recadrages. Testez ensuite vidéos et textes de l’événement. Conservez ensemble plan et réglages approuvés pour réexaminer tout changement de dalle.

Le moniteur affiche l’ordinateur, mais le mélangeur reste noir

Si un ordinateur fonctionne directement sur le mélangeur puis échoue avec un distributeur HDMI, testez ce tronçon séparément. Utilisez une présentation ou un fichier personnel, notez le format de sortie et comparez la même source avec et sans distributeur. Même si le moniteur affiche une image, testez séparément l’entrée du mélangeur.

Sur le Crestron HD-DA-2, les DIP EDID et le sélecteur HDCP Keys ont des fonctions différentes. Le rotatif définit le nombre de clés, pas la résolution. Vérifiez l’EDID reçu par l’ordinateur et la sortie copiée avant de modifier les réglages.

Photographiez les réglages initiaux. Le guide de ce modèle demande un cycle d’alimentation pour appliquer les modifications faites sous tension ; coordonnez ce test hors spectacle. Si le noir persiste, transmettez au support trajet complet, formats et résultat de chaque raccordement, sans tenir HDCP pour confirmé.

Entre les cues, testez le shutter et le retour de l’image

Si la projection n’est utilisée qu’une partie du spectacle, répétez pause et reprise. Envoyer du noir, fermer le shutter et éteindre le projecteur produisent des états différents ; choisissez celui permettant le prochain cue.

Sur le PT-RQ25K, le manuel DPQP1406ZE/X1 pour firmware 4.00 ou supérieur, pp.105 et 170–171, décrit deux réglages : MECHANICAL SHUTTER sur ENABLE ferme l’obturateur physique ; DISABLE le laisse ouvert et éteint la source lumineuse à la fermeture du shutter. Ne changez pas ce réglage seulement pour économiser des heures : la fermeture mécanique protège aussi contre une lumière puissante entrant par l’objectif.

Testez la commande depuis le poste du spectacle avec le signal prévu. Vérifiez le retour de l’image au cue et l’absence de menu à l’écran.

Si vous prévoyez standby et commande réseau, vérifiez STANDBY MODE : en ECO, le réseau est inopérant pendant le standby. Planifiez la reprise.

Noirs gris lors d’un changement de sortie : vérifiez la plage RGB

Si le noir devient gris en passant d’une sortie à l’autre, testez la même image avec noirs, blancs et gris. Comparez d’abord le trajet direct puis la chaîne complète ; modifier luminosité ou contraste peut masquer le défaut sans le résoudre.

Sur une sortie RGB NVIDIA, l’aide du panneau permet de choisir Full (0–255) ou Limited (16–235) pour l’écran sélectionné. Full demande une destination compatible. Choisissez la plage adaptée à la chaîne et revenez au réglage précédent si l’image se dégrade.

Sauvegardez les réglages initiaux et vérifiez aussi capture et enregistrement. Observez les détails dans les ombres et les blancs : un noir plus profond ne suffit pas à terminer le test.

L’écran est marqué : examinez son retour du stockage

Montez l’écran et observez-le en lumière rasante avant de toucher au point. Si la marque est sur la surface, prévenez le prestataire assez tôt pour l’examiner avant la répétition.

Pour une Monoblox 32/64, le manuel 08CX demande de respecter le pliage d’origine, d’intercaler les protections entre boutons-pression et surface, et d’utiliser son sac séparé. Une pièce du cadre appuyée sur la toile peut laisser une marque visible dans l’image.

Si elle arrive froide, laissez-la retrouver sa souplesse à température ambiante avant de la déplier, selon ce manuel. Pour un autre écran, demandez sa fiche d’entretien : vapeur, fer ou décapeur thermique exigent l’autorisation explicite du fabricant.

Avant le keystone, vérifiez position, optique et format d’écran

Avec un projecteur décalé latéralement, testez petit texte et grille avant de corriger les angles. Un film peut être satisfaisant alors qu’une feuille de calcul devient illisible.

Pour un Epson EB-L630U, le manuel CPD-61218R2 conseille d’abord de corriger la position puis d’utiliser le lens shift avant le keystone. Vérifiez que modèle et objectif permettent ce déplacement.

Définissez Screen Type avant le réglage : le modifier réinitialise Geometry Correction sur cette famille. Si une correction numérique reste nécessaire, vérifiez taille obtenue et contenu réel depuis le dernier rang.

Préparez une fiche de contenu par écran

Nommez chaque écran et notez ce qu’il montrera à chaque moment : présentation, caméra, vidéo ou marque. Identifiez qui fournit le contenu et qui l’approuve.

Ajoutez date de livraison, nom du fichier et état : brouillon, approuvé ou en attente. Si une présentation change, indiquez l’écran concerné et le destinataire de la nouvelle version.

Partagez la fiche avec la création des contenus et l’exploitation vidéo. Avant la répétition, vérifiez ensemble fichiers reçus et manquants pour fonder la demande de matériel sur le même programme.

VX1000 : testez le secours des ports avant de le valider

Le manuel VX1000 V1.5.0, section 5.8.2, décrit Ethernet Port Backup Test pour tester le secours sans retirer de câbles. Vérifiez la présence de la fonction sur votre appareil et la configuration de la redondance.

Pendant la répétition, Disable Primary teste le passage au port ou à l’appareil de secours ; Disable Backup vérifie la sortie principale. Terminez par Enable All pour activer les sorties Ethernet de l’appareil. Convenez de ces actions avec la régie avant l’ouverture des portes.

Notez la zone ayant conservé l’image et le trajet utilisé. Le test des ports ne démontre pas la résistance à une perte de playback ou d’alimentation ; vérifiez ces pannes séparément. Conservez le résultat avec le plan.

Resolume : vérifiez si deux screens utilisent la même sortie physique

Si un screen cesse de sortir lors de l’affectation d’un autre, comparez Device dans Advanced Output. Le manuel Screens de Resolume explique qu’une sortie physique n’accepte qu’un screen ; l’affecter à un autre fait passer le précédent en Virtual.

Si plusieurs zones partagent un connecteur, placez leurs slices sous le même screen. Pour des sorties distinctes, confirmez leur détection par l’ordinateur puis affectez-les. Testez chaque destination et sauvegardez le preset. Virtual peut faire partie du plan, mais n’envoie pas d’image sur ce connecteur.

VX1000 : le retour HDMI peut aussi affecter le LED

Avant de régler le moniteur, notez le mode de fonctionnement du VX1000. Le manuel V1.5.0 indique qu’en contrôleur LED, HDMI OUT sert au monitoring à 1920×1080/60 Hz et demande de ne pas modifier manuellement sa résolution.

Pendant la répétition, comparez diapositives et caméras sur moniteur et LED. Pour un autre format HDMI, examinez le mode avec le responsable : le changement peut affecter la sortie Ethernet.

PowerPoint : changez les proportions avant de livrer le fichier

Dans PowerPoint pour Windows, ouvrez Création → Taille des diapositives sur une copie. Choisissez 4:3, 16:9 ou une taille personnalisée : cela affecte toute la présentation.

Maximize (Agrandir) peut faire sortir des éléments du canevas ; Ensure Fit (Garantir l’ajustement) réduit le contenu pour le faire tenir. Vérifiez texte et graphiques. Microsoft : taille des diapositives.

PowerPoint : vérifiez les vidéos avant de transmettre la copie

Sous Windows, Fichier → Informations peut proposer Optimiser la compatibilité lorsqu’il détecte des médias à adapter. Travaillez sur une copie : le processus supprime les pistes audio alternatives et les sous-titres incorporés.

Pour les vidéos liées, Afficher les liens → Rompre la liaison permet de les incorporer si le fichier est accessible. Lisez toute la copie sur l’ordinateur du spectacle. Microsoft : compatibilité des médias.

VX1000 : comparez la mire interne à l’ordinateur

Pendant la répétition, ouvrez Display Control > Test Pattern sur le VX1000 et choisissez Grid. Le motif est indisponible si Freeze ou FTB sont actifs ; vérifiez ces états.

Revenez à Normal et testez la présentation depuis l’ordinateur. Notez ce que montre le LED dans chaque cas. Une mire correcte ne vérifie pas encore le signal HDMI ni son trajet.

PT-RZ120 : notez le signal reçu par le projecteur du lieu

Pour le firmware principal 2.00 ou supérieur, ouvrez PROJECTOR SETUP → STATUS sur le PT-RZ120 avec le technicien du lieu. INPUT identifie l’entrée sélectionnée ; SIGNAL INFORMATION affiche format et fréquence reçus.

Notez ces données pendant le test. Certains champs dépendent du signal ; leur absence ne confirme pas une perte vidéo. Panasonic : DPQP1239ZF/X1, pp.143–144.

VX1000 : testez le secours d’entrée et le retour

Pour des sources individuelles du même type de connecteur, vérifiez Advanced Settings > Input Backup, Status On et la paire configurée. Ethernet Port Backup agit sur les sorties.

Pendant la répétition, simulez perte et retour du signal. Primary Source Preferred sur On revient à la principale lorsqu’elle retrouve le signal ; sur Off, il garde le secours tant qu’il reste disponible. Notez ce que reçoit le LED.

Video Assist 12G HDR : vérifiez entrée et format

Touchez Source et choisissez HDMI ou SDI selon le câble raccordé. Dans Standard, notez résolution et fréquence reçues. Faites-le en observant la source du spectacle et comparez l’image.

Le LED affiche une peau trop orange

Comparez le même signal dans le fichier, sur le moniteur et le LED avant de retoucher la caméra. Sur Tessera SX40/S8, 14-way Colour Correct règle teinte, saturation et luminosité par couleur. Testez hors programme.

SX40/S8 : préparez Ultra Low Latency

Properties → Size → Custom/Ultra Low Latency... affiche ULL. Utilisez HDMI avec une source respectant l’EDID ; ULL n’accepte pas SDI. Le signal a une hauteur double du canvas et le contenu occupe la moitié supérieure. Vérifiez les limites de capacité et le Genlock fixé sur Active Input avant la répétition.

QLab et IMAG : comparez le trajet de la caméra

Notez version de QLab, dispositif de capture et formats des signaux avant de comparer le retard. Une mesure faite sur une autre installation n’est pas une spécification pour la vôtre.

Dans QLab 5, Camera Cues → I/O, Video Input sélectionne l’entrée et Video Output affecte un stage. Audio Input et Audio Output identifient les patches audio ; en entrée NDI, l’audio vient de cette source. Notez ces affectations avant de comparer les trajets.

Nous proposons de comparer la caméra sur le trajet complet et sur une sortie du mélangeur vers le projecteur, à formats compatibles et en conservant le son de salle. Testez hors programme et sauvegardez le réglage précédent. Si titres ou fonds sont nécessaires, vérifiez aussi leur arrivée par le trajet alternatif.

Notez dans la fiche les observations faites à chaque poste. Consultez image et voix pour préparer des échantillons comparables et traitement vidéo pour coordonner les trajets de l’événement.

vMix : vérifiez quelle sortie alimente les écrans de salle

Identifiez séparément les trajets du PA et de la vidéo, et notez modèles et versions. Un test dans une autre salle ne détermine pas la cause ni ne confirme une solution pour cette installation.

Dans vMix 29, Performance, Display Method affecte Preview/Output et Fullscreen de la carte graphique ; il n’affecte ni External, ni enregistrement, ni streaming. Low Latency Capture a une autre portée et peut augmenter charge GPU et pertes d’images. N’activez pas une option sur son seul nom sans vérifier le résultat.

Dans External Output de vMix 29, identifiez External Renderer, appareil, port, résolution et fréquence. Comparez avec les formats acceptés par la sortie et le téléviseur exacts. Modifier Fullscreen ne prouve pas que le signal sortant de la DeckLink a changé.

Nous proposons de tester séparément l’écran avec le PA entendu au poste observé et la lecture distante avec son propre audio. Consignez échantillons et trajets dans la fiche. Avant de retarder le PA, vérifiez avec le son ce qu’entendent l’intervenant et les premiers rangs.

XF305 : envoyez le mixage son au téléviseur de la salle annexe

Le manuel Canon DIM-0957-000A, NTSC, pp.93–94, indique AUDIO IN sur EXT et entrée XLR sur LINE pour un signal ligne. N’utilisez pas MIC+48V pour une sortie de console n’acceptant pas le phantom. Vérifiez XLR Rec Channel : CH1/CH2 copie CH1 sur les deux canaux et ignore l’entrée CH2.

La p.146 décrit le HDMI avec image et audio. Monitor Delay, p.148, concerne AV/casque ; ne le prenez pas pour une compensation HDMI. Vérifiez variante et manuel de votre caméra.

Nous proposons d’écouter chaque canal sur le téléviseur et de lire un clip enregistré dans la caméra. Notez les observations dans la fiche ; comparez aussi image et voix.

Micro Converter SDI to HDMI 3G : vérifiez l’audio reçu en salle

Le manuel Blackmagic, juillet 2024, p.13, décrit la conversion SD/HD/3G-SDI vers HDMI avec audio intégré. Ce modèle n’a pas de sortie audio analogique. Si la salle utilise un amplificateur à entrée analogique, identifiez l’appareil assurant cette conversion.

Dans la fiche du Micro SDI to HDMI 3G, comparez les formats d’entrée/sortie au signal de l’événement. L’audio intégré ne confirme pas à lui seul la reproduction des six canaux souhaités par le récepteur ; vérifiez son manuel et le mappage à la source.

Nous proposons de lire une identification par canal, un à la fois, et de noter le haut-parleur entendu. Conservez mode du récepteur et trajet dans la fiche. Pour préparer cette distribution, consultez traitement vidéo et sonorisation.