Video y pantallas para eventos: contenido, tamaño y señales

Empezá por lo que verá cada zona

Marcá en el plano escenario, columnas, mesas y pantallas. Al lado de cada pantalla, escribí qué va a mostrar: presentación, cámaras, videos, marca o visuales. Por ejemplo, el fondo de un panel puede mantener el nombre de la sesión mientras las laterales muestran a quien habla. Para hacerlo necesitás salidas y contenidos separados.

Probá la diapositiva más difícil desde el asiento con peor vista. Si vas a mostrar cámaras, revisá que los rostros tengan un tamaño útil y que la demora de imagen resulte aceptable. Para visuales, mirá contraste, formato panorámico y luces juntos. Un video que se ve bien desde el centro puede esconder una tabla ilegible desde un lateral.

Usá los ejemplos de abajo para comparar funciones y ubicaciones. Las distancias y las vistas del salón mandan tanto como el aforo. Antes de cerrar la propuesta, repasá medidas, matrices y conexiones con el proveedor.

LED, proyección o monitores: cuál sirve para cada uso

Podés combinar tecnologías. En un hotel, dos monitores pueden acercar la presentación a las mesas que ven mal la pantalla principal. En una feria, un LED puede mostrar la marca y un monitor cercano, los detalles del producto. Pedí ancho, alto y ubicación de la imagen: una diagonal o la expresión pantalla gigante dejan demasiadas cosas sin resolver.

Si elegís proyección, revisá lente, tamaño de imagen y distancia disponible antes de ubicar el proyector. Incluí el recorrido del orador: si cruza el haz, puede tapar la presentación. Epson explica la relación entre tiro y posición y ofrece calculadoras por modelo. Usá la que corresponda a la lente prevista. Epson: tiro y posición.

Pitch y distancia: no mezcles criterios ni unidades

El pixel pitch es la distancia entre centros de píxeles LED, en milímetros. A igual superficie, un pitch menor da más densidad. Planar separa dos criterios: la distancia a la que una persona con visión 20/20 deja de distinguir los píxeles y una estimación de visualización cómoda. El contenido y la vista de cada persona también influyen. Planar: distancia de visualización.

En la tabla de Planar, un pitch de 2,50 mm da 8,60 m para agudeza visual y 4,30 m para comodidad estimada. No son dos respuestas a la misma pregunta ni obligan a poner la primera fila a 8,60 m. Prestá atención a otra trampa: la regla abreviada 10×pitch del documento da pies, no metros.

Compará el pitch con la fila más cercana y el contenido que vas a usar. Una tabla necesita letras de tamaño suficiente aunque los píxeles ya no se distingan; las bandas que ve una cámara requieren otra prueba. Pedí una muestra y mirala desde la distancia del evento antes de elegir.

Metros, píxeles y archivo: tres medidas que tienen que coincidir

Pedí ancho y alto en metros y en píxeles. En LED, la matriz sale de la cantidad de módulos o gabinetes y de sus píxeles por lado. Pasale ese dato a quien diseña los contenidos, junto con el mapa de entrada si el procesador va a recibir otro lienzo.

Un ejemplo de cálculo: una superficie ideal de 4×2,25 m con pitch exacto de 2,5 mm tendría 1600×900 píxeles, porque 4000/2,5=1600 y 2250/2,5=900. En el montaje real, las medidas y matrices de los gabinetes pueden impedir esa combinación exacta. Una entrada 3840×2160 tampoco convierte esa matriz en UHD nativa.

Armá una plantilla con zonas visibles y espacio para oradores, marcas y subtítulos. Decidí de antemano qué pasa con un archivo de otra proporción: bandas, recorte o una composición nueva. Si para llenar el LED tenés que estirar una cara o una diapositiva, revisá el diseño.

Trazá las fuentes y las salidas antes de abrir Resolume

Dibujá el recorrido: presentaciones, reproductor y cámaras → selección o mezcla → procesamiento y distribución → pantallas. En cada tramo anotá resolución, fps, conector y destino. Un adaptador puede cambiar el conector sin convertir resolución, frecuencia ni protección de contenido.

En Resolume, Advanced Output permite repartir partes de una composición entre salidas, escalar para procesadores LED y alinear proyecciones. Algunas funciones requieren Arena: revisá edición y versión antes de armar el mapa. Guardá el preset del montaje y volvé a abrirlo para comprobarlo. Resolume: Advanced Output.

En la ayuda de Resolume tenés más detalle de salidas, mapas y reproducción. Elegí también quién maneja cada contenido: el orador puede necesitar su programa habitual de presentación y el operador de visuales, otro sistema. Ensayá quién dispara cada cue y qué imagen queda mientras cambia una fuente.

Probá contenidos, cámaras y luces en el mismo ensayo

Pedí presentaciones con fuentes y materiales incrustados, videos terminados, duración y orden de cada pieza. Reproducí los videos hasta el final y escuchá su audio: podés encontrar silencio al comienzo, una mezcla equivocada o un cierre distinto del previsto. Probá también abrir los archivos y salir del reproductor sin mostrar el escritorio al público.

Con una persona delante del LED, probá la luz del show, el brillo de pantalla y los ajustes de cámara juntos. Mirá rostro, fondo y movimiento en la señal de cámara y guardá la configuración elegida. Lo que parece estable a simple vista puede mostrar bandas al grabarlo.

Si vas a ampliar la imagen del escenario, revisá posición y tamaño de pantalla con la cobertura de cámaras. Para el streaming, prepará las gráficas y la composición que verá la audiencia remota: quizá necesite otra versión del contenido de sala.

La prueba antes de abrir puertas

Recorré todas las fuentes y todos los destinos. Para soportes, energía y condiciones del salón o exterior, trabajá con quienes montan el sistema: esa revisión depende del equipo y del lugar.

1. Dibujá el montaje y anotá la matriz

   Medí ubicación y vistas; anotá metros, píxeles, señal de entrada y qué recibe cada pantalla.

2. Dejá contenidos y respaldo listos

   Abrí las versiones finales, probá fuentes y audios y dejá una copia de trabajo y una imagen de espera.

3. Montá con quienes conocen el sistema

   Revisá soportes, energía, tendidos y accesos, incluyendo condiciones de interior o exterior. Identificá cada señal.

4. Pasá por todas las fuentes y destinos

   Mostrá presentación, videos y cámaras en cada pantalla. Mirá encuadre, proporciones y cualquier recorte.

5. Ensayá el orden del programa

   Probá texto pequeño, videos completos, audio y cambios de fuente con cámaras y luces funcionando.

6. Dejá claro quién opera y cómo recupera

   Guardá ajustes, repartí tareas y probá imagen de espera, recuperación y cierre.

Qué nos sirve para preparar la propuesta

Mandanos fecha, lugar, plano y horarios de montaje y ensayo. Sumá distancias, distribución del público y una muestra de la presentación o los videos. Si habrá cámaras, fondos panorámicos, streaming o grabación, contanos qué necesita recibir cada destino.

En la propuesta, buscá superficie y matriz, fuentes, procesamiento, tendidos, soportes y personal. Incluí qué pruebas se van a hacer y cuánto tiempo hay para ellas. Con esos datos podemos revisar el sistema; modelos, disponibilidad y costos se confirman para tu evento.

Dos fallas de video para incluir en el ensayo

Dos consultas públicas sobre ATEM muestran problemas que vale la pena probar: un escritorio que captura su retorno y una pantalla que recibe un formato incompatible.

Cuando la presentación captura su propio retorno

Si ves ventanas que se repiten hacia el fondo, seguí la señal antes de cambiar cámaras. Separá tres cosas: el contenido del orador, la ventana donde operás la reunión y el retorno del programa. Si ese retorno queda dentro del escritorio que mandás al mezclador, vuelve a entrar en su propia imagen.

En una Mac con salida externa, abrí Configuración del Sistema, Pantallas y revisá Usar como: ¿estás ampliando o duplicando el escritorio? Enviá al mezclador sólo la presentación y dejá la reunión con su retorno en la pantalla de operación. Después probá el cambio entre cámara y ordenador con la videollamada conectada y alguien mirando desde el destino remoto.

Es una opción si tu flujo sigue mezclando contenido y retorno, pero no obliga a usar dos equipos en todos los eventos. Anotá en qué pantalla abre cada aplicación y revisá por separado la vista del orador, la sala y el remoto.

Para revisar esas funciones: Apple: ampliar o duplicar el escritorio y ATEM Mini Pro: entradas y salida USB.

La pantalla dice Fuera de rango

Anotá el modelo del monitor y el formato que sale del mezclador: resolución, frecuencia y barrido. Que acepte una cámara directa no significa que acepte la salida actual del ATEM. HDMI sólo identifica la conexión; falta comprobar qué señal viaja por ella.

Guardá la configuración y revisá el estándar de operación en ATEM Software Control. Buscá una combinación admitida tanto por el ATEM Mini Pro como por el monitor. Probala con un cable directo; cuando dé imagen, agregá distribuidores y extensores de a uno. Así vas a ver en qué tramo reaparece el problema.

Usá ese valor únicamente si todos tus destinos lo admiten. Probá después presentación, multiview y programa según las salidas del evento, y dejá anotado el estándar que funcionó por si una actualización o un reemplazo lo cambia.

El ajuste está en ATEM Mini: Changing Switcher Settings; los formatos del modelo, en ATEM Mini Pro: estándares de salida.

Dejá las notas con el orador y las diapositivas en programa

Antes de mandar una presentación a pantalla, conectá toda la cadena y escribí qué debe mostrar cada destino: notas para el orador y diapositivas para el público. En PowerPoint para Windows, iniciá el show y mirá la salida que llega al mezclador o a la pantalla. Si quedaron intercambiadas, desde la vista del moderador abrí Display Settings y elegí Swap Presenter View and Slide Show. Buscá las etiquetas equivalentes en el idioma de tu instalación.

Comprobá después la captura o pantalla que elegiste en la videollamada: haber intercambiado las vistas de PowerPoint todavía deja pendiente revisar qué recibe el remoto. Pedile a alguien que mire desde ese destino mientras cambiás de diapositiva y mostrás un video de prueba. El orador también debería confirmar que ve sus notas y controles.

Cerrá y volvé a iniciar el show durante el ensayo. Microsoft explica que algunas versiones restauran la configuración de pantallas que tenías antes al terminar; por eso conviene repetir la comprobación cuando cambia el archivo o el equipo.

Los controles están en PowerPoint: vista del moderador e intercambio de pantallas; el comportamiento al cerrar, en PowerPoint: presentación en varios monitores.

Elegí el playback por las señales que necesitás sacar

Antes de elegir una computadora o un servidor dedicado, anotá cuántos destinos van a mostrar contenidos distintos, el formato de cada salida, cómo se dispara cada cue y por dónde sale el audio. Sumá los archivos reales del cliente a la prueba: cantidad de conectores y cantidad de videos que podés reproducir a la vez son cosas que conviene comprobar por separado.

Por ejemplo, la ficha preliminar del CorePlay Tetra describe cuatro DisplayPort 1.4a, resoluciones personalizadas y gestión de EDID. Para conectarlo a destinos HDMI o SDI, revisá también la conversión necesaria y el formato que admite el siguiente equipo. Si lo vas a controlar desde el sistema del mezclador, confirmá protocolo, driver y versiones de ambos.

Fijate qué funciones están disponibles en el firmware ofrecido. La ficha y la página del fabricante consultadas el 8 de octubre de 2026 anuncian genlock y entrada de video para firmware 2.1. Eso no confirma la versión de una unidad concreta: si el show depende de alguna de ellas, pedí la versión y ensayá esa función antes de cerrar el diseño.

Prepará además el cambio al playback de respaldo: archivos listos, salida conectada y una forma de seleccionarla desde operación. Probá el cambio durante el ensayo y revisá imagen y audio en destino. Dejá por escrito qué fallas debe cubrir el respaldo: alimentación, aplicación, archivos o ruta de señal. Con esa lista, comprobá qué parte del montaje sigue disponible en cada caso.

Referencia del ejemplo: CorePlay Tetra: ficha preliminar Rev1 06/2026, p.3. Contrastá las funciones con las especificaciones del fabricante y la versión de la unidad que vas a usar.

El tiro cambió: volvé a comparar lente, pantalla y luz de sala

Preguntaron por la diferencia de lúmenes, pero faltaban tamaño de imagen, equipos y superficie. Esas distancias, solas, no permiten elegir el brillo que necesita el evento.

Compará los montajes para el mismo tamaño de imagen y pedí el modelo de proyector, la lente y la tela de pantalla de cada propuesta. Anotá cómo estarán las luces del salón durante las diapositivas. Además de comprobar que la imagen entra en la pantalla, probá la lectura desde los asientos del público.

1. Primero comprobá si la lente llega

   Usá la tabla del conjunto que te ofrecen. Por ejemplo, Epson distingue modelo, lente, relación de aspecto y zoom en su tabla 16:10 para EB-PU1008B con ELPLM08. Ese rango sirve para ese conjunto; no lo traslades a una lente corta o larga distinta.

2. Elegí la superficie con las posiciones del público

   Pedí una tela prevista para proyección frontal o trasera, según el montaje. Da-Lite explica la relación entre ganancia y ángulo de visión: una superficie más luminosa desde el centro puede verse menos luminosa desde los costados. Probá también esas butacas.

3. Compará una diapositiva real con las luces del evento

   Usá el texto más pequeño, una imagen oscura y las escenas de iluminación que acompañarán al orador. Revisá el centro y los laterales. Si el texto pierde claridad, anotá desde qué asiento y con qué proyector, lente, superficie y luces hiciste la prueba; llevá esos datos al proveedor antes de elegir.

Armá un mapa de video que el equipo pueda seguir

Cuando hay varias computadoras, cámaras y pantallas, llevá una planilla de entradas y destinos. Compartila con quien te ayuda a conectar. Usá los mismos nombres en el cable, en la planilla y en el procesador: si pedís «presentación principal», todos deberían encontrar la misma fuente.

En cada fila anotá origen, conector físico, destino, formato acordado y estado de prueba. Separá «conectado» de «probado»: un cable enchufado todavía puede llevar otra imagen. Si cambiás un destino durante el armado, actualizá la fila antes de dar esa conexión por terminada.

En Aquilon, el manual v6.2 permite renombrar entradas y salidas desde sus ajustes. Blink LED ayuda a ubicar el conector físico seleccionado, de entrada o de salida, en el panel trasero. Comprobá estos controles en la versión que estás usando. Aquilon: manual v6.2.

Antes del ensayo, verificá qué muestra cada destino. En el multiviewer de Aquilon podés ver entradas y vistas de Program y Preview, pero mirá también la pantalla final. Un tip simple: pedile a otra persona que siga una fila de la planilla; lo que no entienda ahí puede generar una confusión durante el show.

El foco o el zoom no responden: revisá control, lente y calibración

Si el proyector muestra imagen pero el foco o el zoom no responden, anotá modelo de equipo y lente, y qué control estás usando. Probá el ajuste desde el panel y desde el mando, según el manual. Eso ayuda a distinguir un bloqueo del control de un problema que también aparece en el proyector.

En Epson EB-PU1008B, Lens Lock puede bloquear Focus, Zoom y Lens Shift del mando. Revisá Settings > Lock Setting > Lens Lock y confirmá compatibilidad de la lente.

La guía Rev06 sitúa la calibración en Extended > Operation > Lens Calibration. Para recolocar la lente, seguí su procedimiento: apagá, desenchufá y esperá al menos 30 minutos después de apagar antes de retirarla.

Volvé al patrón y a una diapositiva real para revisar nitidez y encuadre. Compará también el centro y los bordes desde el público. Anotá el resultado de cada comprobación. Si persiste el fallo de calibración tras el procedimiento indicado, dejá de usar el proyector, desenchufá y consultá a Epson.

Dos VX1000 para una pantalla: dibujá qué parte carga cada uno

Antes de conectar los procesadores, dibujá la pantalla en píxeles. Anotá la resolución de cada gabinete y marcá qué zona cargará cada unidad. Sumá también el formato y los cuadros por segundo de la fuente. El tamaño en metros ayuda a producción; para repartir la imagen necesitás esa otra cuenta.

En el VX1000 estándar, el manual V1.5.0 indica hasta 6,5 millones de píxeles por unidad. Sus entradas HDMI son 1.4; la tabla admite 3840 × 1080 a 60 Hz o 3840 × 2160 a 30 Hz. Revisá aparte los límites de formatos personalizados: sumar procesadores no hace compatible cualquier entrada.

Para repartir la pantalla mediante Image Mosaic, definí en cada unidad el total horizontal y vertical, el tamaño de su zona y su posición inicial. El manual pide activar sincronización en todas y usar la misma fuente de entrada como referencia de sincronía. Con ese modo activo, full-screen scaling y pixel-to-pixel de la capa dejan de estar disponibles.

Mandá una cuadrícula numerada desde la fuente y mirá la unión entre zonas: buscá columnas repetidas, huecos o recortes. Después probá los videos y textos del evento. Guardá el mapa y la configuración aprobados juntos para que un cambio de gabinete no quede sin revisar.

El monitor muestra la laptop, pero el switcher queda negro

Si una laptop entra directo al switcher y falla al agregar un distribuidor HDMI, probá esa parte del recorrido por separado. Usá una presentación o un archivo propio, anotá el formato de salida y compará la misma fuente con y sin distribuidor. Aunque el monitor muestre imagen, comprobá por separado la entrada del switcher.

En el Crestron HD-DA-2, los DIP de EDID y el selector de HDCP Keys cumplen funciones distintas. El rotativo establece la cantidad de claves; girarlo no elige la resolución. Revisá qué EDID recibe la laptop y qué salida se está copiando antes de cambiar ajustes.

Fotografiá la configuración inicial. La guía de este modelo pide un ciclo de alimentación para aplicar cambios hechos con el equipo encendido; coordiná esa prueba fuera del show. Si persiste el negro, pasá al soporte la ruta completa, los formatos y el resultado de cada conexión, sin dar HDCP por confirmado.

Entre cues, probá el shutter y el regreso de la imagen

Si proyectás sólo en parte del show, ensayá la pausa y el regreso. Mandar una imagen negra, cerrar el shutter y apagar el proyector producen estados distintos; elegí el que permita cumplir el próximo cue.

En el PT-RQ25K, el manual DPQP1406ZE/X1 para firmware 4.00 o superior, pp.105 y 170–171, describe dos ajustes: MECHANICAL SHUTTER en ENABLE cierra el obturador físico; en DISABLE lo deja abierto y apaga la fuente de luz al cerrar el shutter. No cambies ese ajuste sólo para ahorrar horas: el cierre mecánico también protege frente a luz potente que entra por la lente.

Probá el comando desde el puesto del show con la señal prevista. Comprobá que la imagen regrese al cue y que no aparezca el menú en pantalla.

Si habrá standby y control por red, revisá STANDBY MODE: en ECO la función de red queda inoperable durante standby. Planificá el regreso.

Negros grises al cambiar de salida: revisá el rango RGB

Si el negro se vuelve gris al pasar de una salida a otra, probá la misma imagen con negros, blancos y grises. Compará primero el camino directo y después la cadena completa; cambiar brillo o contraste puede esconder el problema sin resolverlo.

En una salida RGB de NVIDIA, la ayuda del panel permite elegir Full (0–255) o Limited (16–235) para la pantalla seleccionada. Full necesita un destino compatible. Elegí el rango que corresponda a la cadena y volvé al ajuste anterior si la imagen empeora.

Guardá los ajustes iniciales y comprobá el resultado también en captura y grabación. Mirá detalle en sombras y blancos: que el negro parezca más profundo no alcanza para dar por terminada la prueba.

Si la pantalla quedó marcada, revisá cómo volvió del depósito

Montá la pantalla y mirala con luz de costado antes de tocar el enfoque. Si la marca está en la superficie, avisá al proveedor con tiempo para revisarla antes del ensayo.

Para una Monoblox 32/64, el manual 08CX indica respetar el plegado original, interponer las protecciones entre broches y superficie y usar su bolsa separada. Una pieza del marco apoyada sobre la tela puede dejar una marca que después se verá en la imagen.

Si llegó fría, dejá que recupere su elasticidad a temperatura ambiente antes de desplegarla, como indica ese manual. Para otra pantalla, pedí su hoja de cuidado: vapor, plancha o pistola de calor necesitan autorización expresa del fabricante.

Antes del keystone, revisá posición, óptica y formato de pantalla

Con un proyector lateral, probá texto pequeño y una cuadrícula antes de ajustar las esquinas. Una película puede verse bien y una planilla perder legibilidad.

En un Epson EB-L630U, el manual CPD-61218R2 aconseja corregir primero la posición y usar lens shift antes del keystone. Comprobá que el modelo y la lente permitan ese desplazamiento.

Fijá Screen Type antes del ajuste: cambiarlo reinicia Geometry Correction en esa familia. Si queda una corrección digital necesaria, revisá el tamaño resultante y el contenido real desde la última fila.

Armá una ficha de contenido por pantalla

Poné un nombre a cada pantalla y anotá qué mostrará en cada momento: presentación, cámara, video o marca. Indicá quién entrega ese contenido y quién lo aprueba.

Sumá fecha de entrega, nombre del archivo y estado: borrador, aprobado o pendiente. Si cambia una presentación, avisá qué pantalla la usa y quién recibe la nueva versión.

Compartí la ficha con quien prepara los contenidos y quien opera video. Antes del ensayo, revisen qué archivos llegaron y qué falta; así el pedido de equipos parte del mismo programa.

VX1000: probá el respaldo de puertos antes de darlo por listo

El manual VX1000 V1.5.0, sección 5.8.2, describe Ethernet Port Backup Test para probar el respaldo sin retirar cables. Comprobá que tu unidad tenga esa función y que la redundancia esté configurada.

En el ensayo, Disable Primary prueba si entra el puerto o equipo de respaldo; Disable Backup revisa la salida principal. Terminá con Enable All para habilitar las salidas Ethernet del equipo. Acordá estas acciones con operación antes de abrir puertas.

Anotá qué zona conservó imagen y por qué ruta. La prueba de puertos no demuestra que puedas perder el playback o la alimentación; comprobá esas fallas por separado. Guardá el resultado junto al mapa.

Resolume: revisá si dos screens usan la misma salida física

Si un screen deja de salir al asignar otro, compará Device en Advanced Output. El manual Screens de Resolume explica que una salida física sólo admite un screen; al asignarla a otro, el anterior pasa a Virtual.

Si varias zonas comparten un conector, poné sus slices bajo el mismo screen. Para salidas distintas, confirmá que la computadora las reconozca y después asignalas. Probá cada destino y guardá el preset. Virtual puede formar parte del mapa, pero no envía imagen por ese conector.

VX1000: el retorno HDMI también puede afectar al LED

Antes de ajustar el monitor, anotá cómo trabaja el VX1000. El manual V1.5.0 indica que, como controlador LED, HDMI OUT se usa para monitoreo a 1920×1080/60 Hz y pide no cambiar manualmente su resolución.

En el ensayo, compará diapositivas y cámaras en monitor y LED. Si necesitás otro formato HDMI, revisá el modo con el responsable: el cambio puede afectar la salida Ethernet.

PowerPoint: cambiá la proporción antes de entregar el archivo

En PowerPoint para Windows, abrí Diseño → Tamaño de diapositiva en una copia. Elegí 4:3, 16:9 o una medida personalizada: afecta toda la presentación.

Si ofrece Maximize (Maximizar), puede sacar elementos del lienzo; Ensure Fit (Asegurar el ajuste) reduce contenido para hacerlo entrar. Revisá texto y gráficos. Microsoft: tamaño de diapositiva.

PowerPoint: comprobá los videos antes de pasar la copia

En Windows, Archivo → Información puede mostrar Optimizar la compatibilidad cuando detecta medios que necesitan ajuste. Trabajá sobre una copia: el proceso descarta los audios alternativos y los subtítulos incrustados.

Para videos vinculados, Ver vínculos → Romper vínculo permite incrustarlos con acceso al archivo. Reproducí la copia completa en el equipo del show. Microsoft: compatibilidad de medios.

VX1000: compará el patrón interno con la laptop

Durante el ensayo, en VX1000 abrí Display Control > Test Pattern y elegí Grid. Con Freeze o FTB activos, el patrón no está disponible; revisá esos estados.

Volvé a Normal y probá la presentación desde la laptop. Anotá qué muestra el LED en cada caso. Ver bien el patrón todavía deja pendiente comprobar la señal HDMI y su recorrido.

PT-RZ120: anotá qué señal recibe el proyector del recinto

Para firmware principal 2.00 o superior, con el técnico del recinto abrí PROJECTOR SETUP → STATUS en el PT-RZ120. INPUT identifica la entrada seleccionada; SIGNAL INFORMATION muestra formato y frecuencia recibidos.

Anotá esos datos durante la prueba. Algunos campos dependen de la señal; que falte uno no confirma pérdida de video. Panasonic: DPQP1239ZF/X1, pp.143–144.

VX1000: probá el respaldo de entrada y el regreso

Para fuentes individuales del mismo tipo de conector, revisá Advanced Settings > Input Backup, Status On y la pareja configurada. Ethernet Port Backup actúa sobre las salidas.

En ensayo, simulá pérdida y recuperación de señal. Primary Source Preferred en On vuelve a la principal cuando recupera señal; en Off mantiene el respaldo mientras siga disponible. Anotá qué recibe el LED.

Video Assist 12G HDR: revisá entrada y formato

Tocá Source y elegí HDMI o SDI según el cable conectado. En Standard, anotá resolución y frecuencia recibidas. Hacelo mientras monitoreás la fuente del show y compará la imagen.

El LED muestra la piel demasiado naranja

Compará la misma señal en archivo, monitor y LED antes de retocar la cámara. En Tessera SX40/S8, 14-way Colour Correct ajusta tono, saturación y brillo por color. Probalo fuera de programa.

SX40/S8: prepará Ultra Low Latency

Properties → Size → Custom/Ultra Low Latency... muestra ULL. Usá HDMI con una fuente que respete EDID; ULL no admite SDI. La señal tiene doble altura del canvas y el contenido ocupa la mitad superior. Revisá los límites de capacidad y el Genlock fijado a Active Input antes de ensayar.

QLab e IMAG: compará el recorrido de la cámara

Faltan versión y dispositivo de captura; sus cifras no son especificaciones del fabricante.

En QLab 5, Camera Cues → I/O, Video Input selecciona la entrada y Video Output asigna un stage. Audio Input y Audio Output permiten identificar los patches de audio; con entrada NDI, el audio procede de esa fuente. Anotá esas asignaciones antes de comparar recorridos.

Proponemos comparar la cámara por el recorrido completo y por una salida del mezclador al proyector, con formatos compatibles y conservando el sonido de sala. Ensayá fuera de programa y guardá el ajuste anterior. Si necesitás títulos o fondos, comprobá también cómo llegan en la ruta alternativa.

Anotá en la ficha lo observado desde cada puesto. Revisá imagen y voz para preparar muestras comparables y procesamiento de video para coordinar las rutas del evento.

vMix: comprobá qué salida alimenta las pantallas del salón

El PA llevaba otro recorrido. No hay reparación confirmada ni modelos o versiones declarados. Las respuestas sobre salas separadas no describen este montaje.

En vMix 29, Performance, Display Method afecta Preview/Output y Fullscreen de la tarjeta gráfica; no afecta External, grabación ni streaming. Low Latency Capture tiene otro alcance y puede aumentar la carga de GPU y las pérdidas de cuadros. No actives opciones por su nombre sin comprobar el resultado.

En External Output de vMix 29, identificá External Renderer, dispositivo, puerto, resolución y frecuencia. Compará esos datos con los formatos admitidos por la salida y el televisor exactos. Cambiar Fullscreen no demuestra que haya cambiado la señal que sale por DeckLink.

Proponemos ensayar por separado la pantalla con el PA que se oye en ese puesto y la reproducción remota con su propio audio. Registrá muestras y rutas en la ficha. Antes de retrasar el PA, comprobá con sonido qué escuchan el orador y las primeras filas.

XF305: llevá la mezcla de sonido al televisor de la sala anexa

El manual Canon DIM-0957-000A, NTSC, pp.93–94, indica AUDIO IN en EXT y entrada XLR en LINE para señal de línea. No uses MIC+48V para una salida de consola que no admite phantom. Revisá XLR Rec Channel: CH1/CH2 copia CH1 a ambos canales e ignora la entrada CH2.

La p.146 describe HDMI con imagen y audio. Monitor Delay, p.148, corresponde a AV/auriculares; no lo tomes como compensación de HDMI. Comprobá la variante y el manual de tu cámara.

Proponemos escuchar cada canal en el TV y reproducir un clip grabado en la cámara. Registrá lo observado en la ficha; compará también imagen y voz.

Micro Converter SDI to HDMI 3G: comprobá qué audio recibe la sala

El manual Blackmagic, julio 2024, p.13, describe conversión SD/HD/3G-SDI a HDMI con audio embebido. Ese modelo no tiene salida analógica de audio. Si la sala usa un amplificador con entrada analógica, anotá el equipo que hará esa conversión.

En la ficha del Micro SDI to HDMI 3G, compará los formatos de entrada/salida con la señal del evento. Audio embebido no confirma por sí solo que el receptor reproduzca los seis canales deseados; falta comprobar su manual y el mapeo en origen.

Proponemos reproducir una identificación por canal, de uno en uno, y anotar qué altavoz se oye. Guardá el modo del receptor y la ruta en la ficha. Para preparar esa distribución, consultá procesamiento de video y sonido.